范斯沃斯住宅总

⑴ 世界顶级豪华别墅有哪些

世界十大知名别墅 世界别墅排名
爱敦阁
位于伦敦市西南郊萨里郡的爱敦阁（Updown Court），连续两年守擂成功，蝉联“世界第一豪宅”宝座。它所创造的总价记录1.5亿美元（约合12亿元人民币）一直保持至今。 据Leslie Allen-Vercoe先生介绍，爱敦阁只面向全世界数量有限的2000个亿万富翁，“唯有他们才有可能成为房子未来的主人，我们正在积极寻找能够支付1.5亿美元的实力买家。” 福布斯称其为“英国19世纪后建造的最重要的私人住宅”。
安提拉
印度信诚工业集团董事总经理穆穆凯什·阿姆巴尼就是这座摩天大楼的拥有者。这位全球富豪榜排在第5位的超级富翁身家超过430亿美元。安提拉位于印度孟买市郊，据说这栋大楼花掉阿姆巴尼20亿美元！安提拉于今年2月竣工，其名字是以印度神话中的岛屿命名。总面积达到37161平方米，高度约为167米，一共有27层。阿姆巴尼的妻子曾长期居住在纽约的文华东方大酒店里。她被该酒店的浓郁的东方建筑风格所吸引，因此她希望在安提拉大楼里也能看到类似的设计；另外，安提拉每一层楼的构造都是与众不同的。所有这些因素导致安提拉成为世界上最大最奢华的居所。

流水别墅：
但凡在现在主义建筑上要讨论别墅的，都不禁要说起他，说起他为考夫曼设计的流水别墅。他就是弗兰克.劳埃德.莱特。在美国建筑行里，他就是国宝。

这个惊世骇俗的构想，就是要将别墅凌空建于溪流和瀑布之上。为了这超凡脱俗的梦境的实现，赖特在流水别墅的结构，选材上用尽心血。为此目的，出现了坚实的竖墙。所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗。所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力。
萨伏伊别墅：
萨伏伊别墅建于1928-1929年间，为钢筋混凝土结构，位于巴黎的近郊，是一个完美的功能主义作品。它是柯布西耶建筑设计生涯中最为杰出的建筑作品，以后他大部分作品的设计都是以此为基点的。这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰，完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。这种不同不是刻意设计出来的，而是其实内部功能空间的外部体现。在这座建筑里面，我们可以看到现代主义建筑精神的体现，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。

史密斯住宅：
史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，这里是康涅狄格州的边垂地带，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外桃源。而基地的周围环境也提供了极为良好的自然景观，尤其它面临长岛湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景。从公路进入基地时，由于建筑物受到树林阻挡，所以整栋建筑在视觉上并不明显，但是那纯白的建筑体量和自然景观所形成的对比，引导着人们的视线，使人不致迷失方向。顺着道路引导向前，首先出现在眼前的是，位于道路末端的车库，转了45角之后，整幢房子才出现于眼前。而住宅这一侧入口立面比较简洁，只开了一些所需的方窗，将自然景观最为精彩的海景完全阻碍了，令人只想赶快进入屋内，才能欣赏美景。

范斯沃斯住宅：
范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。

道格拉斯住宅：
道格拉斯住宅（Douglas House 1971~1973）是白色派作品中较有代表性的一个，其设计者是大名鼎鼎的理查德。迈耶。道格拉斯住宅犹如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗，构成了它的所有。

考夫曼沙漠别墅：
沙漠别墅位于加利福尼亚州南部的小城帕穆斯林斯那儿拥有一片苍凉而迷人的沙漠绿洲。是建筑大师理查德•诺伊特拉在二战后为比兹堡百货公司所有者考夫曼及其家人和客人冬季度假而从中找到更轻盈﹑宽阔的感觉而设计的。

诺伊特拉设计建造的建筑。并不是为了看上去是一处风景中的一个构建物。诺伊特拉设计的住宅和其住所环境之间的边界，破坏减少到最低限度。这就是的建筑周围的天然景色可以进入房间。或者说融入这个房间。
海尔原乡墅：
海尔原乡墅是中国唯一入围专家评审的别墅群，别墅位于青岛市温泉旅游度假区，毗邻青岛温泉国际博览中心、高尔夫度假村、滑雪场等。别墅力求打造错落有致的人文院落，体现人们回归自我、回归自然的诉求，并融入U-HOME家居科技智能化系统，提升生活品位，是海尔地产新东方主义开山力作。

玛利亚别墅：
玛丽亚别墅是典型的现代理性主义与民族浪漫主义的结合。在满足功能要求的前提下，采用了“流动空间”的手法，空间自由灵活，空间的连续性富有舒适感。阿尔托创作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住宅注意，这是一处宁静优美的场所，适合人的生活需要。

更多知名别墅：洛克斯利大厅
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图纸是不大好给呀，一般的建筑的设计图纸是不外漏的，可以从网上找内一些比较常见的图容纸，至于用什么财料，pvc可以用，不过很软不已长时间放置，容易变形，但做的时候好做，有机玻璃也可以，但是很硬不利于手工，总之不是很容易的一件事 ，希望对你有帮助

⑷ 世界十大现代建筑

最高的建筑、最个性的建筑、最疯狂的建筑、最有文化价值的建筑，一一收录。某些建筑师的两个作品同时入选。
10大现代建筑
百年伟大建筑
每个世纪都有自己的骄子，进入20世纪以后，建筑艺术达到了新的高潮。从耸入云端的摩天大楼到工程与设计中的戏剧性创新，这个新的时代改变了我们对建筑的看法。以下是过去100年间最具革新意义的10大建筑。
1. 1905—1910：米拉之家 巴塞罗那

西班牙建筑师安东尼·高迪在设计米拉之家时对僵死的几何学极其蔑视。米拉之家是一座让人充满想象的公寓（富豪米拉为和某寡妇结婚而请高迪设计的私人住宅）。波浪形的墙壁似波涛在汹涌，滑稽的烟囱仿佛在房顶舞蹈。高迪曾说：“直线属于人类，曲线属于上帝。”

2 . 1913：中央火车站 纽约

纽约中央火车站由建筑师里德、斯特恩、沃伦和维特摩尔共同设计，耗资4300万美元。该建筑的耀眼之处在于其豪华的大理石工艺和圆形天顶上的2500颗闪烁如星的灯具。

3.
1930：克莱斯勒大厦 纽约

建筑师威廉·范·艾伦对这座77层建筑的设计可谓奢侈：将酷似汽车的外形装饰和简约曲线的经典艺术融为一体。克莱斯勒大厦高319米，1046英尺，曾是当时世界第一高楼，但是几个月之后该桂冠被夺走（1931年被帝国大厦超越）。

4. 1931 ：帝国大厦 纽约

帝国大厦竣工之后就以其高度征服了世界，其381米，1250英尺的高度超过了克莱斯勒大厦。即使今天，帝国大厦依然是全球10大最高建筑之一，毫不逊色。帝国大厦的设计者是建筑师施立夫、兰姆和哈蒙。

5. 1935：落水山庄 宾夕法尼亚州 美国

建筑师弗兰克·劳埃德·赖特对“流水山庄”的设计是对地心引力的一次玩笑：整个建筑似乎是一块松松垮垮的粘连在悬崖峭壁之上的水泥板。房子本身并不危险，但是游客们依然对其难以置信的结构设计心存敬畏。

6. 1936 - 1939 ：庄臣总部行政楼 威斯康星州 美国

庄臣总部行政楼位于威斯康星州的拉辛市，建筑师弗兰克·劳埃德·赖特对它的设计赋予了“空间”新的意义。在建筑内部，不透明的玻璃管吸收了光线，顿时给人一种开阔的感觉。赖特称其杰作“内部空间很自由”。赖特还为该建筑设计了家具，一些椅子只有三只腿，粗心的秘书坐姿不正缺的话，很有可能摔倒。

7. 1946 - 1950：范斯沃斯住宅 伊利诺伊州

“悬停”于一片绿色之中，建筑师密斯·范·德·罗厄设计的范斯沃斯住宅是对他“国际风格”的完美表达，并因此倍受赞誉。该建筑外墙为全玻璃设计。

8. 1957 - 1973：悉尼歌剧院 澳洲

建筑师约恩·伍重对澳洲悉尼歌剧院的“当代表现主义”设计打破了常规。悉尼歌剧院俯视港口，犹如一座拥有圆形天顶和曲线外形的雕塑。1966年，约恩·伍重因为政治丑闻而退出了这个工程，悉尼歌剧院由其他设计者在彼得·霍的指导下完工。

9. 1958：西格莱姆大厦 纽约

建筑师密斯·范·德·罗厄和菲利浦·约翰逊在设计纽约的西格莱姆大厦时摒弃了庸俗的装饰风格。西格莱姆大厦古典而又格调鲜明，是一座由青铜和玻璃建造的璀璨明珠。金属风格的硬线条突出了这座38层大厦的高度，底部的花岗岩支柱和上面的一个个着青铜色的玻璃条形区相得益彰。

10. 1970 - 1977 ：世界贸易中心 纽约 （已被恐怖分子夷为平地）

日裔美国建筑师山崎实设计的纽约世贸中心由两座110层的高楼（俗称"双子塔"）、5座低矮的群楼组成。“双子塔”高耸入云，曾是世界上最高的建筑之一。竣工伊始，该工程备受诟病，但是“双子塔”被毁坏后却成了美国文化遗产的瑰宝之一。（失去后方知道珍惜）

⑸ 路德维希·密斯·凡德罗的代表作品

1、伊利诺伊理工学院校园规划

路德维希·密斯·凡德罗的建筑成就为他在20世纪建筑史中博得一席之地。对材料富于经验的理解，独创性的空间设计，将建筑融于环境的才能，所有的这些都通过照片传媒的手法触及我们的感官。

因此这本书的介绍主要基于作者的照片材料——其中一部分从未发表过。它一方面追溯了创造这些卓越的建筑的年代，另一方面，也追溯了这些建筑时至今日的持续发展。

这个文献描述了密斯最初接触建筑的热情，并介绍了他逐步接近建筑本质，并融会贯通的经过，反映了他与建筑之间交流的默契。在这个专论中挑选的众多例证，全面地反映了密斯的建筑。

它也是一本定位于实践的手册，用来帮助那些探求正确的建筑与规划方法的建筑师。它所表达的建筑的愿望与教益的力量在今天仍是很有裨益的。

因此这套关于路德维希·密斯·凡德罗卓越建筑的导读系列丛书涉及他最重要的单体建筑。总地来说，这套展现细节的丛书的基础，即是严肃与翔实的接触密斯迷人的全部作品。

2、范斯沃斯住宅

范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。

与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。

3、西格拉姆大厦

位于美国纽约市中心的西格拉姆大厦建于1954～1958年，共38层，高158米，总投资450万美元，设计者是著名建筑师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。

大厦的设计风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那就是基于对框架结构的深刻解读，简化的结构体系，精简的结构构件。

讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完美演绎“少即是多”的建筑原理。

4、柏林新国家美术馆

柏林新国家美术馆是现代建筑的先驱密斯·凡·德罗所建，美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品。

乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄色的墙面和曲折和造型有如乐海中的扬起的风帆。

5、图根哈特别墅

建筑师密斯·范·德·罗厄设计的布尔诺图根德哈特别墅是20世纪20年代在欧洲兴起的建筑 “近代运动”中具有国际风格的优秀建筑范例。

图根德哈特别墅的房屋建筑作为密斯·范·德·罗厄的代表作品对新的建筑理念在世界范围内的传播和发展起到了重要的作用。

⑹ 求密斯的范斯沃斯住宅平面图和立面图，最好有数据的那种

尺寸：住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61mx0.76m，整个房子的长度是23.5m，宽度是8.5m。附属平台长度为16.8m，宽度为6.7m。住宅室内地面高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅的净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地面和屋面骨架中特有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃封围而成，柱子之间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接地通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留出一个3.7m宽的空间，北边则留出1.2m宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处，另一侧一个3.7m的空间则作为就寝的地方。另有—个高1.8m宽3.7m深0.66m的橱柜，起着床的靠背作用，内藏抽屉和一个电唱机。最初的图纸上还有一片矮隔断量于现在的餐厅部位，用以隔开原先想供客人使用的床。

⑺ 世界十大建筑师及其代表作品

四大现代建筑大师是 密斯凡德罗(范斯沃斯住宅） 勒柯布西耶（马赛公寓 朗香教堂内 萨伏伊容别墅） 弗兰克赖特 （流水别墅） 格罗皮乌斯（开办包豪斯)
与他们四个齐名的还有阿尔瓦阿尔托（玛利亚别墅）
至于你说的十大，我就不知道哪十大了。太多了根本举不完

我简单的说几个比较有影响力 也是我比较喜欢的
1 白色派代表：理查德迈耶 （罗马千禧年堂 史密斯住宅 ）
2现代主义：贝律铭（中银大厦 香山饭店 卢浮宫扩建工程）
3解构主义：弗兰克盖里 （古根海姆博物馆） 扎哈哈迪德（ Vitra消防站）
4高技派 ：我最最最最爱的 伦佐皮亚诺 （巴黎皮蓬杜文化艺术中心） 诺曼福斯特（香港汇丰银行大厦）
5后现代：文丘里（母亲之家） 马里奥博塔（旧金山现代艺术博物馆）

这些够了吗？ 不够我再补充

⑻ 范斯沃斯住宅的内容简介

密斯·凡·德·罗的建筑成就为他在20世纪建筑史中博得一席之地。对材料富于经验的理解，独创性的空间设计，将建筑融于环境的才能，所有的这些都通过照片传媒的手法触及我们的感官。因此这本书的介绍主要基于作者的照片材料——其中一部分从未发表过。它一方面追溯了创造这些卓越的建筑的年代，另一方面，也追溯了这些建筑时至今日的持续发展。这个文献描述了密斯最初接触建筑的热情，并介绍了他逐步接近建筑本质，并融会贯通的经过，反映了他与建筑之间交流的默契。 在这个专论中挑选的众多例证，全面地反映了密斯的建筑。它也是一本定位于实践的手册，用来帮助那些探求正确的建筑与规划方法的建筑师。它所表达的建筑的愿望与教益的力量在今天仍是很有裨益的。因此这套关于路德维格?密斯?凡?德?罗卓越建筑的导读系列丛书涉及他最重要的单体建筑。总地来说，这套展现细节的丛书的基础，即是严肃与翔实的接触密斯迷人的全部作品。 文字部分由作者撰写，并附带一篇曾在该建筑中生活过的居住者的文章。书中所配发的黑白照片，都是使用相同的相机，重复使用相同的方法拍摄。文字和图片都是为了客观地呈现密斯·凡·德·罗的单体建筑的真实状态，因而对素材进行精挑细选，耐心组织。数十年的私人交往，让维尔纳?布雷则有机会接触密斯?凡?德?罗的全部作品，也使这套丛书的出版成为可能。 通过这些尚未发表的照片，我们可以经由视觉手段回顾密斯·凡·德·罗的创作意图和卓越成就。对那些怀有批判态度的人来说，书中提供的大量的文字资料和图片资料，给他们提供了深入全面接触优秀建筑设计的机会。其他分册：范斯沃斯住宅；伊利诺伊理工学院克朗楼；伊利诺伊理工学院校园规划；芝加哥联邦中心大厦；东西方的会合

⑼ 问下各位:范斯沃斯住宅总平面图与其平面图有何区别急，谢谢指导

一个是总的 大的 就是从屋顶看下去，与周围环境关系的平面图，另一个就是一层 二层的内环境平面图

⑽ 如何评价和赏析一个建筑作品以及评价一个建筑师

因此，我们不应该去从一个建筑师的独立的个人思想角度去评价其作品（我们往往如此去评价一个建筑大师，难道大师就有了不同的特权吗？），评价一个作品，不论你是什么主义，功能主义或者古典之类的，必须把客户需求综合进评价系统之中，看建筑师是如何天才或者蠢才的满足了客户所需，其价值、其才智应该体现在这里。剥离了客户、任务来评价某个建筑师的作品，我想是完全的误导。 我们往往用一个哲学家或者雕塑家甚至或者一个政治领袖的评价标准来评价一个建筑师，并且同时互动的来评价其作品，总是首先评价其思想性（哲学家）、其对于时代的意义（政治家）、其标新立异的匪夷所思的某种艺术构思或者其体量光影等等（艺术家），可是他或者她，是个建筑师！建筑的标准在哪里？ 就比如密斯的范斯沃斯住宅，当一个服务人员不能够满足其客户的基本要求的时候，为什么我们要说它是精品呢？一个伟大的杀人犯可以是个传奇，就比如秦始皇或者希特勒，但是我们最好别在建筑史上大书特书，这个住宅可以搞到艺术史上去书写。 我给了一个厨师钱，给了他采买做饭做菜的原料的足够的钱，然后他拿这些去买了很优质的瓷土，非常完美非常天才的给我烧制出了绝世的景泰蓝，他的确是个出色的瓷器师傅，但是他是个好的厨师吗？我们应该因为其足够天才而将之奉为“食神”吗？我想不能。