日本住宅平面图

㈠ 日本的古式房子叫什么房有没它平面图和结构图

和室
下面是个PDF图纸的连接专。属
http://www15.wind.ne.jp/~mikabomirai/sisetu-gaiyou/watyasitu-zumen.pdf#search=%27%E5%92%8C%E5%AE%A4%20%E5%9B%B3%E9%9D%A2%27

㈡ 日式房屋平面图

麻质的壁纸、简单的条几和角落里的绿竹枯枝、花草掩映，让这方角落充满宁静、自然的味道。
传统的日式家居将自然界的材质大量运用于居室的装修、装饰中，不推崇豪华奢侈、金碧辉煌，以淡雅节制、深邃禅意为境界，重视实际功能。

搭配法则：低姿、简洁、工整、自然

低姿：在客厅一角隔出一间和室，形成一个精彩的画面。需要作为卧室的时候，只需将隔扇门拉上，即可成为一个独立的空间。和室的门窗大多简洁透光，家具低矮且不多，给人以宽敞明亮的感觉，因此，和室也是扩大居室视野的常用方法。
简洁：日式家居中强调的是自然色彩的沉静和造型线条的简洁。另外受佛教影响，居室布置也讲究一种“禅意”，强调空间中自然与人的和谐，人置身其中，体会到一种“淡淡的喜悦”。

工整：日本人对家居用品的陈设极为讲究，一切都清清爽爽摆在那里。这似乎带有那么一种刻意的味道，但你不得不承认，这种刻意的创造把它们文化中美的一面发挥到了极致
自然：在日式风格中，庭院有着极高的地位，室内与室外互相映衬已成定理。还有插花，更是要不失时机地摆放在家中每一个角落。这就不难理解，为什么即使是茶杯的摆放或一个浴室角落也要与插花搭配了，色彩、造型的呼应功不可没
（大刀 编辑）

㈢ 有谁知道安藤忠雄设计的4mx4m住宅的总平面图急求！

安藤忠雄：“清水混凝土诗人”

安藤忠雄简介：

1941年生于日本大阪，成年之前的他在运动场和大街上度过了童年。

曾迷恋过船模和航模制作，并学过木工手艺，也学过拳击，18岁时，安藤开始考察日本文化古城京都和奈良的庙宇、神殿和茶社等传统建筑。

1962年起开始游历欧美，考察研究西方文明中的著名建筑，并绘制大量的旅游速写图。

1969年，安藤回到家乡大阪成立了安藤忠雄建筑事务所。

1975年，安藤完成了他的成名作———位于大阪住吉区的东邸，即住吉的长屋。该建筑1979年获日本建筑学会年度大奖。

1983年神户六甲集合住宅获日本文化设计奖。1985年芬兰建筑学会阿尔瓦•阿尔托奖。1986年获日本文部省嘉奖。1987年六甲教堂获每日（ M ainichi）奖。

1989年，获法国建筑科学院建筑金奖。

1991年获美国艺术和文学科学院布鲁诺（ a rnold W．Brunner）纪念奖。

1992年丹麦嘉士伯建筑奖。

1995年获普利茨凯（ p ritzker Prize）建筑奖及法国艺术和文学院 c heralier de I’order奖。

1997年获英国皇家建筑学会金奖以及法国艺术和文学院 o f fici er de I’or der奖

㈣ 求日本古代房屋平面图

㈤ 突然想知道蜡笔小新家的房子构造到底是什么样有没有平面图什么的...小丸子家也OK..

大概跟野比大雄家一样，都是日本的量产式房屋

㈥ 日本老式居民住宅平面图，侧面图，解剖图，透视图等 是那种带瓦片的房子

网上不能下载吗

㈦ 日式住宅平面图 那两个三角形是什么意思

橱柜的折叠门

㈧ 关于日式房屋的具体构造

平面图，就是鸟看图，。。从顶上看。

立面图，就是从侧面看，。。。明白吗。？

剖面图，就是切开物体后的那个面。
建筑识图》对口高职复习提要
《建筑识图》对口高职复习提要
建筑识图课程是？专业的一门理论课，其教学内容和要求在教学大纲中已经明确。为了帮助同学们更好地进行对口高职总复习，现对大纲中的各章内容提出具体要求，供同学们复习。

复习要点

绪论

了解建筑识图课程的目的、任务和学习方法。

第一章 制图仪器与用品
了解绘图板、丁字尺、三角板、绘图笔、圆规和分规、比例尺、建筑模板及图纸、铅笔、墨水等绘图仪器和用品的组成、用途和使用、保管方法。

第二章 基本制图标准
通过本章的学习，要求熟练掌握《建筑制图标准》中有关图纸幅面、图线、比例、字体及尺寸标注的规定，复习本章时，需注意以下几个方面：

一、线型

工程图样主要以图形来表示，而图形又依靠各种线型来表达，所以线型是表达图样的关键。线型中常用的有实线、虚线、点划线、双点划线、折断线、波浪线等，它们有不同的粗细要求。往往粗细不同，它们的含意就不相同，绝对不能搞错。掌握线型的规定画法

二、比例

建筑物的形体较大，在图纸上是无法采用实际大小的图形来表示的，因此需要使用比例，将图形缩小。比例的含意是：图样中图形与实物相对应的线性尺寸之比。具体地说，例如1：100，图形中的长、宽、高方向的单位长度则代表了实际长度的100倍，即1厘米代表1米。掌握各种建筑图的常用比例

三、尺寸基本注法

在学习制图时，往往重视视图的图形而忽视视图中的尺寸，要求熟练掌握尺寸标注的国家标准及其标注的基本原则。

第三章 几何作图
掌握直线的平行线和垂直线、等分线段、正多边形、弧的连接（连接弧的圆心和连接点的确定）和椭圆的画法

第四章 投影的基本知识
通过本章的学习，要求掌握投影的基本要素，了解中心投影法和平行投影法的区别、平行投影的基本特性以及各种投影法在建筑工程中的应用；掌握投影图的形成及其特性和基本视图的名称、排列、配置关系及画法；了解平面体和曲面体的形状特点，熟练掌握常见基本形体（三棱柱、四棱柱、六棱柱、三棱锥、圆柱、正圆锥、球）的投影；掌握视图选择的基本原则，并能合理选择表达组合体的视图；熟练掌握运用形体分析法和线面分析法进行组合体的画图和读图。

复习本章时，需注意以下几个方面：

一、投影及其特性

投影分为中心投影和平行投影，平行投影又分为斜投影和正投影，中心投影和平行投影在建筑工程中的应用甚广，用不同的投影法，可以画出建筑工程中的最常用的四种投影图，要求了解各种投影法在建筑工程中的应用和平行投影的特性。

平行投影的特性是（1）投射线相互平行；（2）投射线与投影面垂直；（3）得到的投影图反映物体的实际形状和大小；（4）假设投射线透过物体。

二、投影图的形成及其特性

用平行光线投射（可用平行的视线来替代）几何形体，在垂直于光线的投影面上所得的图形称为正投影图，根据正投影原理，可以得到三个正投影图，即V面、H面、W面投影图，

投影图的特性是V投影反映形体的长度和高度，以及形体上平行于V面的各个面的实形，H投影反映形体的长度和宽度，以及形体上平行于H面的各个面的实形，W投影反映形体的高度和宽度，以及形体上平行于W面的各个面的实形；三投影图的关系是"长对正，高平齐，宽相等"。了解三面正投影图中点线面的符号表示。

三、点、直线、平面的投影

要求熟练掌握点在三投影面体系中的投影规律和重影点的可见性的判别，能根据点的二面投影作点的第三面投影或根据点的三面投影图确定点的空间位置或已知点的坐标作点的三面投影等，了解点的辅助投影。熟练掌握直线对于投影面处于各种位置时的投影特点，能熟练地识别和画出投影面的平行线、投影面垂直线和一般位置直线的投影图，掌握直线上的点的投影特性和作图方法，了解用直角三角形法求一般位置线段的实长及其对投影面倾角的方法和两平行直线、两相交直线及两交叉直线的投影特性，了解两交叉直线投影图中可见性的问题。．熟悉平面在投影图上的表示方法和熟练掌握与投影面处于各种位置的平面的投影特性，并能根据平面的投影较快识别其空间位置，掌握平面上的点、线的投影和平面内作点作线的作图方法。

复习时，需注意以下几个方面：

（一）、点的投影

在学习中应特别注意点的投影规律和投影面内的点和投影轴上的点的投影特点，注意重影点可见性的判别及其表示方法，点的投影规律是：

1．点的水平投影和正面的投影连线垂直于OX轴。

2．点的正面投影和侧面投影的投影连线垂直于OZ轴。

3．点的侧面投影到OZ轴距离与点的水平投影到OX轴的距离都等于点到V面的距离。

（二）、直线的投影

直线在三投影面体系中的位置，有三种情况：投影而垂直线，投影面平行线和一般位置直线。

投影面垂直线的投影特性：

1．直线在它垂直的投影面上的投影积聚为一点；

2．直线的其它两个投影里直于相应的投影轴，并反映该线段的实长。

投影面平行线的投影特性：

1．直线在它平行的投影面上的投影，反映该线段的实长和对其它两个投影面的倾角。

2．直线其它两个投影，分别平行相应的投影轴，并且小于该线段的实长。

对每个投影面都倾斜的直线，称为一般位置直线，它的投影特性：

1．对各投影面都是倾斜；

2．在各投影面上的投影都倾斜于投影轴，都不反映实长，在读图时，一直线只要有两个投影是倾斜的，它一定是一般位置直线。

3．可用直角三角形法求其实长和对投影面的倾角。

（三）、两直线的相对位置

二条直线的相对位置有三种情况：相交、平行、交叉。

在空间相交的二直线，它们在各投影面上的投影也相交，并且投影的交点，就是空间交点的投影。

在空间平行的二直线，它们在各投影面上的投影仍相互平行。

在空间交叉二直线，它们的每组投影可能平行，但不会各组投影都平行，它们的各组投影可能都相交，但交点的连线不垂直于投影轴。

（四）、平面的投影

一个平面在三投影面体系中的位置有三种情况：投影面平行面、投影面垂直面和一般位置平面。

投影而垂直面的投影特性：

1．平面在它垂直的投影面上的投影积聚成与投影轴倾斜的直线段，并反映该平面对其它两个投影面的倾角。

2．平面的其它两投影为类似形。

投影面平行面的投影特性：

1．平面在它平行的投影面上的投影反映实形。

2．平面的其它两个投影积聚成直线段，并且分别平行于与该平面平行的两个投影轴。

一般位置平面的投影特性：

1．在三个投影面的投影都没有积聚性，并且不反映原平面的实形，是原平面的相仿形状，比实形小。

2．一平面的三个投影如果都是平面图形，它必然是一般位置平面。

第五章 基本形体的投影
一般建筑物总是由一些基本形体叠砌或切割而组成。因此掌握基本形体的投影是进行组合体的画图和读图的基础。

（一）组合形体的画图和读图

要掌握好组合形体的画图与读图，关键是掌握方法。分析方法有形体分析法和线面分析法。形体分析法就是假想将一完整的工程形体分解成若干个简单的几何形体，然后按几何形体的投影规律进行读图和画图。形体分析仅是一种假想的分隔，并不等于各几何形体相互独立而无整体的组合关系。线面分析法是分析三面投影图中相互对应的线段和线框的意义，可以进一步认识组成该组合体的基本形体和整个形体的形状。线面分析法多用在平面组合体的画图与读图中。

（二） 直线与平面及两平面的相对关系

要求掌握直线与平面平行及两平面相互平行时在投影图上的作图方法。了解直线与平面垂直及两平面相互垂直时在投影图上的作图方法和直线与平面相交求交点、两平面相交求交线的作图方法及可见性的判别。

一、直线与平面、平面与平面的平行

若一直线平行于某平面内的一直线，则此直线与该平面平行。

若一平面内相交二直线与另一平面内的二直线分别平行，则两平面相互平行。

（三）曲线与曲面

要求了解曲线的投影特性和常用工程曲面的形成及其表示方法。熟练掌握圆、圆柱面、圆锥面和球面的投影图画法。掌握辅助线法、素线法、纬圆法求形体表面上点的投影的方法。

（四）两立体相交

要求了解截交线和相贯线的概念，掌握平面与平面体相交截交线和平面与曲面体（常见的曲面体有圆柱、圆锥、球）相交截交线的画法，了解曲面体的截交线的画法。了解两立体（两平面体、平面体与曲面体、两曲面体）相交时所产生的相贯线的性质，掌握两平面体相交及平面体与曲面立体相交时相贯线的画法，了解曲面体相交相贯线的画法。

（五）掌握同坡屋面的投影特性，并且能准确的绘制同坡屋面的三视投影图。

第六章 轴测投影

通过本章的学习，要求了解轴测投影的基本知识和正轴测图和斜轴测图的形成及作用，掌握一般组合体的正等轴测图和斜等轴测图、斜二轴测图的画法，在画轴测图之前，应先读懂组合体的投影图，然后确定轴测轴的位置。掌握名词轴测轴、轴向缩短系数、轴间角。掌握圆的轴测投影图的画法（八点法和四心法）。

第七章 剖面图和断面图

建筑形体的内部一般较为复杂，如应用一般视图进行表达，则视图虚线实线重叠，难以分清，又因内部的组成关系和建筑材料的性质也都无法表达清楚。因此采用剖切的方法来显示建筑形体内部的组成关系和它们的材料，称为剖面图，它不仅表达了所剖到的部分．而将其余部分也一起显示，具体地说，当一建筑形体在同一位置剖切，剖面图包括了断面图，而断面图则是剖面图中的一个部分，剖面图有五种处理方式，全剖面、阶梯剖面、局部剖面、半剖面。剖面图除了采用剖切位置线以外，还需增设剖视方向线，它与剖切位置线垂直相交，但不允许相交出头，其长度规定为剖切位置线的三分之二，该剖面图的数字编号应书写在剖切方向同一侧。不论剖切位置线或剖视 方向线是水平、铅直或倾斜位置，其数字编号均一律水平书写。

在某些情况下，如一建筑构件．在某一剖切位置只有断面图示而无剖面图，则以断面图表示，断面图有三种处理方式，中断断面图、移出断面图、重合断面图。断面图的剖切位置用两条粗实线表示，长度为6～10毫米，该断面图的编号来用阿拉伯数字，书写在剖切位置线所在的一侧即表示其断面图的观看方向；

第八章 建筑工程施工图的基本知识

（一） 施工图的产生

建筑工程施工图是由设计单位根据设计任务书的要求、有关的设计资料、计算数据及建筑艺术等方面因素设计绘制而成。设计有两阶段设计和三阶段设计两种。掌握各阶段的任务和内容。

（二） 建筑工程图的分类

包括建施、结施、设施三大部分，掌握每一部分的内容，了解施工图的编排顺序

（三） 建筑施工图的识读

对于整套图纸识读时应按照"总体了解、顺序识读、前后对照、重点细读"的方法，识读单张图纸时，应由外向里、有大到小、由粗到细、图样与说明交替、有关图纸对照看的方法，重点看轴线及各种尺寸关系。

第九章 建筑施工图
通过本章的学习，要求了解房屋的基本组成及其作用、施工图的产生及其分类、图示特点和阅读步骤，熟练掌握施工图中常用的符号；了解总平面图的图示方法、用途及图示内容；熟练掌握建筑平面图的作用、图示内容和建筑平面图的图示方法、尺寸注法及有关建筑配件图例的规定和读图；掌握建筑立面图的作用和图示内容，熟练掌握建筑立面图的图示方法、尺寸注法及有关规定和读图；掌握建筑剖面图的作用、图示内容和建筑剖面图的图示方法及有关规定和读图；了解绘制建筑施工图的目标和要求、步骤和方法；掌握建筑祥图的作用和图示内容，了解各种建筑详图（外墙身详图、楼梯详图、门窗详图）的图示方法。

复习本章时，需注意以下几个方面：

建筑施工图是表示建筑设计主要内容的图样，包括建筑总平面图、建筑平面图、建筑立面图、建筑剖面图和建筑详图等。

一、建筑总平面图

它是表示拟建房屋、构筑物等的具体位置、朝向、场地、绿化等的布置，以及地形、地貌和原有建筑物等的内容。建筑总平面图主要是应用水平投影方法和相应的图例来表达的，根据实际情况主要画出总平面图并标出名称。

二、建筑平面图

它包括屋顶平面图和各层平面图。除屋顶平面图外，各层平面图实际上是假想用水平剖切平面，分别在各层窗台上方，把整幢房屋剖开所得的水平剖面图。对多层房屋，如某些楼层的平面布置相同，或仅有局部不同时，则可只画出一个共同的平面图作为标准平面图，但在图中需注明各相同楼层的名称。至于某些局部不同之处，则需画出局部平面图予以表明。

各层平面图是建筑工程图中的重要表达内容之一。它不仅是建筑施工图的重要图纸，同时也对其它施工图起着指导作用，尤其是房层平面图，所表达的内容比较广泛。底层平面图主要表达水平剖切平面以下和室内外地坪以上房屋的组成部分，以及有关设计和施工等的要求，对该切到的墙体和柱子等断面采用粗实线画出；并表明其建筑材料。由于墙体一般使用砖砌体，习惯上不画出45 45 细斜线（材料图样）。对于未剖到而又可见的部分．则以中实实线表示，其中门、窗的表达需按建筑图例的规定画出，并需注明其代号。楼梯部分因受水平剖切，位于窗台上方，故踏步一般表达六、七级左右，并习惯上采用用细斜折断线表示切断位置。平面图中的尺寸是房屋设计和施工在长度和宽度方向定位的主要依据。除房屋内部尺寸以外；外墙一般应注以下三道尺寸：最内侧的第一道尺寸是外墙的门、窗洞的宽度和洞间墙的尺寸；最外侧的第三道尺寸是房屋墙体的长度和宽度的总尺寸；中间第二道尺寸是轴线间距尺寸，它是房屋设计和施工的重要基准，

也是其它尺寸或其它建筑工程图中定位的重要依据。每一轴线需标注编号，建筑制图国家标准规定水平方向从左到右按阿拉伯数字顺序编号；竖直方向由下往上按拉丁字母顺序编号（其中I、O、Z三字母易与数字混淆，规定不用）。编号的圆圈也规定为8毫米的细实线画出。此外，底面平面图中还有建筑剖面图的剖切符号、指北针、建筑洋图索引符号、室内外标高符号等内容，它们的图示要求都有规定。其它各层平面图的图示方法基本上与底层平面图相类似，但楼梯部分是不相同的。中间各层平面图除了表达往上的踏步外，还需表达可见的向下踏步及平台；而顶层平面图只表示向下楼梯的可见部分。

三、建筑立面图

它主到表示房屋的外形，因外形的直观性较强，一般容易掌握和表达。

四、建筑剖面图

它实际上是整幢房屋竖直方向的剖面图。因其剖切位置是根据需要确定的，所以必须将建筑剖面图的具体剖切位置在底层平面图加以表达。楼梯是联系上下各层的通道，一般又较复杂，所以在楼梯部位常需用剖面图来表达。因建筑剖面图是表达房屋高度与宽度或长度之间的组成关系，一般而言，较平面图复杂，且要求表达的构造内容也较多，故有时将建筑剖面图采用较大比值的比例（1：50）画出，此时砖砌体的墙体必须画出其材料图例。剖面图中的尺寸是房屋高度方向的主要依据。与平面图相类似，外墙也有三道尺寸，其中第三道层高尺寸类似于轴线尺寸。

五、建筑祥图

由于建筑形体较大，不可能采用较大比值的比例画出，一般采用1：100。但某些构造或细部就无法清楚地表达，给施工带来困难。因此为了弥补这些局部问题，就采用局部放大的建筑详图来解决。建筑祥图可适用于建筑平、立、剖面图，但为了所示的建筑详图与所在的平、立、剖面图中部位的相互关系，必须使用索引符号和详图符号予以对照而不致发生混淆。根据规定，索引符号来用10毫米的细圆圈来表示，祥图符号来用14毫米的粗圆圈来表示。

第十章 结构施工图
通过本章的学习，要求掌握结构施工图的作用及图示内容；掌握钢筋混凝土结构的基本知识和钢筋的分类及作用，掌握结构平面图的作用和图示内容；掌握钢筋混凝土构件详图的作用、图示方法、图示内容和读图，掌握钢筋混凝土构件配筋图的图示内容和读图；了解基础图的内容，掌握条形基础图和独立基础图的图示方法、图示内容和读图。

复习本章时，需注意以下几个方面：

根据结构材料的不同（如钢结构、木结构、钢筋混凝土结构等），结构施工图的图示方法和内容也各不相同。

一、结构平面图

表示房屋上部结构布置的图样，称为结构布置图。在结构布置图中，采用最多的是结构平面图的形式。在楼层房屋中．结构平面图是表示房屋室外地面以上各层平面承重构件布置的图样。它们分别表示各层楼面和屋面承重构件，如梁、板、柱、墙及门窗过梁等的平面布置情况，所以楼层结构平面图是在各层楼板面上方各采用一个水平剖面图来表示的，与各层建筑平面图有着显著的区别。为了突出结构内容，采用一条细对角线来表示楼板的布置范围。用粗点划线表示楼板下各种梁的中心位置。对于楼板下不可见墙体和门窗洞的位置（仅接板下的该层）采用细实给画出（不用虚线表示）。

二、钢筋混凝土结构详图

它主要是配合结构平面布置图来表示各承重构件的形状、大小、材料、构造和连接情况。钢筋混凝土构件有定型构件和非定型构件。定型构件不论预制或现浇的可套用通用图成标准图集，只要注明图名名称、代号、规格等，不必重新绘图。非定型构件则必须画出结构详图。钢筋混凝土结构详图内容较多，常见的是梁、板、柱和楼梯结构详图等。不论何种形式，均以图示钢筋的规格、形状、布置等和某些预埋件的具体位置，以及表示构件外形等，为制作构件模板提供依据等内容。为了突出内部钢筋配置情况，假设混凝土为透明体（不画材料图例），将钢筋用粗实线画出，构件外形的轮廓则采用细实钱表示。至于钢筋的规格、大小、根数及间距等一般采用引出标注。钢筋的图示方法和尺寸标注，在钢筋混凝土构件或结构中，钢筋是主要的受力件，为了施工时钢筋的配置、绑扎有所依据，假设混凝土为透明体，钢筋则基本上接投影表达其形状和它们的相互位置。钢筋根据配置和表达上的需要，一般可由立面图、平面图和创、断面图等组成。由于钢筋种类和规格的不同，采用各种代号来表示，因此需掌握常用钢筋的代号、含意和标注方式。另外，对于均布钢筋（如现浇楼板结构平面图中）可仅画出一、二根，但需注出两钢筋的中心距。当采用剖、断面图表示时，被截切的钢筋断面（黑圆点）原则上应按中心距准确画出，并表明与其它钢筋的相对位置。

三、基础图

它一般包括基础平面图和基础详图。基础平面图实际是剖切在房屋室内地面下方的一个水平剖面图。它是施工时在基地上放灰线定出房屋定位轴线、基础底面长宽线、墙身线、为开挖基坑和田筑基础的依据。在基础平面图中，所剖切到的基础墙和柱的外形线须画成粗实线；基础底面的外形线则画成中实线；对条形基础受力较大的部位设有基础梁时，采用粗点划线表示梁的中心位置和长度。基础平面图还需采用基础祥图来表达基础的具体结构形式和组成，条形基础需采用断面图来表示，断面图的剖切位置和符号也在基础平面图中标注。

第十一章 施工图绘制

施工图的绘制要掌握规律"先整体、后局部 先骨架、后细部 先底稿、后加深 先画图、后注字" 掌握绘图时的习惯画法

消费者得到的答案是：好家装是那些传递了我们人生情感的家装，好家装不是关于美丽而是关于生命的家装，好家装是那些即使是家徒四壁依然能够感动我们的家装。

“好家装需不需要金钱堆砌？”一部好的艺术作品，并不需要多少成本，例如杜甫的诗歌，梵高的绘画，瞎子阿炳的二泉映月。一套好的家装作品，也并不是简单的金钱堆砌。

家装与诗歌

在谈到如何才能创作一套好的家装作品的时候，李齐举了家装与诗歌的相似之处。

诗歌创作有四个境界：先是蹩脚的语言表达（这就好比我们目前许多连基本色彩搭配原理都没搞清楚的家装）；接着开始可以用流畅的华丽词藻遣词造句（这就好比目前一小部分在审美上尚有可取之处的家装）；第三步，诗歌创作开始有诗味（李白的境界，好比极少一部分具有室内设计审美意境的家装）；最高层次的诗歌，是用浅白的语言传递出深厚人生情感的作品（杜甫的境界，这样的家装目前国内几乎没有）。

目前国内家装设计，还处于满足消费者本能需求阶段，远远还没有上升到艺术的最高境界：表达人生情感，阐述生命哲理。

而家装设计的三大基本原则是：满足业主的本能需要（好看），满足业主的行为需要（好用），满足业主的情感需要（动人）。

家装设计要想好看，就得在空间率、材质、造型和色彩搭配上下功夫。

所谓空间率，就是室内空余面积与室内总面积的比率。150平方米的房子，要满足72%以上的空间率才能让人产生逾越的心理体验。

经济型家装不宜在墙体造型上做文章，最好通过陈设品，例如油画、工艺品、收藏品等的造型风格渲染环境。一套房子，最好选用一个艺术家的作品，连续使用统一风格的造型，可以起到震撼人心的审美效果。

家居环境的美感，90%以上来自色彩搭配。

一般的家装设计，往往到此为止。

但是，好的家装一定要充分考虑消费者的行为需要和情感需要。

㈨ 急求一张图！！！！！！！！日本仙台c住宅平面图，建筑师是阿布仁史

等钓鱼岛问题解决了再说

㈩ 求人讲解安藤忠雄（住吉的长屋），从宏观环境，等分析，简要点，因为我要做PPT有图片的话，图片也给我

时间1975-1976
地址:日本大阪
住吉的长屋可以说是安藤忠雄建筑生涯中最重要的作品。他曾坦言，其以后建筑作品中的理念，几乎已经在住吉的长屋中进行思考。
长屋是日本京都大阪的一种比较普遍的住宅形式。普通的长屋大约是两间（日本建筑单位）的宽度为一户的住宅，然后将其连续的排列而形成的。进入住宅里面有中庭或通道以及**，中庭或**中有一些小的自然景色的空间。由于大量旧建筑的更新，大都改建成了独家独户的组装式住宅或**式住宅，长屋越来越少。
住吉的长屋是替换了一排住宅其中的一个木构建筑。由于这一基地非常狭窄，同时又是三栋连排的长屋的中间单元，所以施工非常困难，因为长屋在结构上是连续的，设计时必须谨慎地处理，特别是梁在切断时不能影响两边的住宅，同时原来合用的住宅还得保留。为使内部的空间做得更大些，建筑骨架与隔壁房屋之间的间距就要在结构施工允许范围内做得尽可能地窄，实际上只有0.18m。平面上分成三等分，中央有一个庭院。
正因为安藤也是在关西这种长屋的环境下长大的，所以他知道如何才能满足生活需要的采光，通风，日照。安藤自己回忆说：“房主来委托设计时，我就决定，即使房子变得再小，也要在中间设置一个庭院空间。”
在创造这个有极度限制的空间的过程中，安藤领悟到在这种近乎极端的条件中存在一种丰富性，以及与日常生活有关的一种限制性尺度。
安藤再给学生们上课讲到这座建筑时说：“我切掉部分长屋，插入表现抽象艺术的混凝土盒子，将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。这看似容易实际并不简单。无论多么小的物质空间，其小宇宙都应该有其不可替代的自然景色，我想创造这样一种居住空间丰富的住宅。在设计的过程中队浮现的问题一个个认真解决，为了达到更丰富更高层次的表现，就要与各种艺术家进行交流学习。”这座建筑对外没有设置一个窗户，从外部看似内部是没有光线的黑盒子。但是进入内部就会发现，因为有庭院而感到非常明亮，甚至使来访者感到吃惊。建筑的庭院占据了三分之一的基地面积，并布置在建筑的中央。它提供了一种与自然的接触，并揭示出自然的各个方面，是住宅生活的中心，也是一个引换正在现代城市日趋消逝的光，风，雨等自然物的一种装置。光线从天空渗入院中，在墙上和院子里投下深深的阴影。
安藤的不连续的空间为建筑平添了许多生机和乐趣，给参观者以意外的惊喜，但非连续的空间在功能和人的情感效应上市连续的，并不使人感到突兀。在住宅中，室外庭院式室内起居室的延续，它与日常生活密切相关，是必不可少的环节。
在建筑的内部出现了室外空间，这与一般人的认识是相背的，自然通过光庭被引入住宅内部，新的生活形式也由此承担了严峻的一面。“在这种情况下，我认为与自然接触比生活便利更为重要。”庭院与日常生活紧相连，人们进进出出之中，重新找回了久违的对自然的体验。
住吉的长屋发表以后，有许多批评的意见，入“为什么要设计出如此不好用的住宅”，“为什么要设计成雨天还必须打伞才能去厕所的做法呢”等等。对此安藤的解释是：“我觉得自己并没有什么过错，并为在这么小的用地中，能建造这么“大”的住宅而感到自豪，我采用的手法不是直接引用这些小住宅的空间，生活以及历史的记忆和传统材料，做法等不可缺少的要素来继承传统，而是在几何四方盒子中，将关西居民继承下来的传统居住方式，以及对自然的认识等全部装进去的手法。“
安藤利用自己的建筑哲学为住吉的长屋创造了一种看似有些严峻的生活方式，但对于崇尚自然的日本人来说，是可以接受的。由于安藤的不断努力，这种居住形式如今已成为一种时尚。

二战时，大阪地区有不少木构建筑幸免于难，不过他们大都已经破旧不堪，住吉的长屋就是替换了其中的一个木构建筑。由于这一基地非常狭窄，同时又是三幢连排的长屋的中间单元，所以施工非常困难，因为长屋在结构上是连续的，设计时必须审慎地处理，特别是梁在切断时不能影响两边的住宅，同时原来合用的柱子还得保留。为了使内部空间做得更可能大，建筑骨架与隔壁房屋之间的间距就要在结构施工允许的范围内做得尽可能地窄。实际上只有0.18m。平面上分成三等分，中央有一庭院。在创造这个有极度限制的空间过程中，安藤领悟到在这种近乎极端的条件中存在一种丰富性，以及与日常生活有关的一种限制性尺度。
建筑的庭院占据了1/3的基地，并布置在建筑中央。它提供了一种与自然的接触，并揭示出自然的各个方面，是住宅生活的中心，也是一个引唤现代城市正在日趋消逝的光，风，雨等自然物的一种装置。光线从天空渗入院内，在墙上和院子里投下深深的阴影。

建筑师：安藤忠雄
基地位置：日本大阪住吉区 设计时间：1975/01- 1975/08 施工时间：1975/10-1976/02 基地面积：57㎡ 占地面积：34㎡ 总建筑面积：65㎡
构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地2层楼，中间庭院 殊荣：1979 日本建筑学会赏《住吉的长屋》

整体风格
住吉的长屋的整体风格通常被人们评价为独特而冷洌深刻，具有抽象、洗炼、自我内向性压缩的审美情趣，其实是一定程度上禅宗思想简素、朴实的体现。

平面布局
住吉的长屋的平面布局上，建筑师首先用混凝土的墙壁把狭窄而细长的基地围合了起来，从而限定了内部空间作为一个特别的场所和栖居的场所。接下来，把这一似长方形的箱子进行了三等分，前和后为两层，中间部分为向天空开放的庭院。前后部分的二层用无顶的桥连接起来，并有楼梯通向底层庭院。建成平面占地面积34平方米，总建筑面积65平方米。

立面处理
在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面处理时，较传统长屋要封闭。住吉的长屋对外没有设置一个窗户，面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面，除了入口以外没有任何的装饰性元素。从外部看似乎内部是没有光线的黑房子，且与外部缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上,光线成为这座内向式住宅与街道相联系的调节器。让进入内部的来访者感到惊讶，因为有了庭院而感到非常明亮。其次，其立面的严格对称，一使建筑有均衡感，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。此外，通过将宅基地的三分之一设计为庭院，建筑覆盖率也可以达到60% ，充分合理的运用了用地。
住吉的长屋的立面处理，一方面大大降低了周围嘈杂环境的不利影响，满足了地处中心城区的住宅对私密性的要求，同时凸现了内部光线的丰富性。

中庭——空间流动的枢纽
长屋在大阪是比较普遍的一种住宅形式。近些年来，由于大量旧建筑的更新，大都改建成了独家独户的组装式住宅或集合式住宅，长屋就越来越少。普通的长屋大约是以2间的宽度为一户的住宅，然后将其连续着排列而成的。进入住宅里面有中庭或通道，以及后院。中庭或过庭中有一些小的自然景色的空间。由于我们的生活需要采光、通风、日照等，住吉的长屋的设计，安藤忠雄认为即使再小的房子，也要在中间设置一个庭院空间。
“无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的自然景色。”
为什么向自然开放的庭院是必须的呢？在高度工业化的社会里，环境污染、环境破坏都成为常态，在城市中，已经不存在无垢的自然。追究其深层原因，这是禅宗思想对日本民族的影响体现。日本人在其内心深处还隐约存在着根深蒂固的与自然之间的一种特别关系：日本人从很久以前就把自己看做是自然的一个部分，有与自然统合在一起的强烈的思想倾向。或许安藤并没有有意识地在他的作品中体现日本的传统文化，但毫无疑问，日本传统文化特别是弥生文化（在建筑上最重要的表现是人与自然的直接结合）对他的影响却是显而易见的。
住吉的长屋中庭院的两种构成手法天井式与自然式，和日本关西传统的庭院式有着明显的传承关系。住吉的长屋中庭院也是核心部分：所有的房间都面向中庭，中庭加强了各空间水平、竖直方向的联系。完全敞开的中庭在竖直方向上将室外的自然，包括风、雨、光、声等，引入建筑内部，在有限的空间上完成了一个“微型的宇宙”。另外，中庭是一个过渡空间，与一般过渡空间的陪衬作用相反，它是整个建筑的中心。人的所有活动都要有中庭的参与，这使得中庭又成为人情的枢纽和组织情感的向心点。它完成了人类和自然的对话。

住宅整体及生活中存在的问题
从门厅进入内部首先看到的是起居室，到厨房或二层就必须经过中庭。一般的来讲，现代建筑尽可能地缩短交通流线，提高功能性、连续性，在一座建筑中通过设置内部通道来布置各种功能空间。由于用地和预算的有限，安藤忠雄持着不浪费一毫米的想法去设计，他希望尽可能地在这个简洁的混凝土的盒子中放入好的想法。通过引入日本传统城市住宅中的中庭空间，来确保住宅的采光和通风。可无疑会使房子在使用中出现一些问题。试想，如果遇到下雨天，去厨房必须跑着过去，到二层还得打着伞上去才行，这的确很别扭。由于这一点，住吉的长屋在发表后引起了很到的争论，有许多批评的声音蜂拥而至。一个住宅不可能是完美的，在这么小的用地中，安藤忠雄建能造出这么“大”的住宅，这一点在我们评价时是不能忽视的。他在设计时并不是没有考虑到这个问题，而是在他考虑再三后才决定这么设计的，他考虑的是长屋的整体。从剖面图来看，起居室和厨房之间的庭院距离只有4.5米，实际体验一下就会知道，不要跑步，而是迈几步就可以了。最重要的是这家人还是原封不动地在这里生活着。对于安藤忠雄来说是十分欣慰的。建筑不同于绘画，有使用者的介入，才具有附加的价值。住宅是一生中的一次大的购物活动，我们大多的时间在里面度过，设计一个住宅并不是那么简单的事。

材料的运用
“我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的无机材料，赋予它一种幽雅的表达。”
安藤将混凝土作为一种高精度的材料来对待，其表面都打磨的像镜面一样光滑，使之失去了作为结构体的重量感，使空间产生了某种无重力状态。住吉的长屋正是这样，并没有局限于传统的建筑材料去实现日本的传统空间，而是采用混凝土、钢和玻璃等现代材料加以实现的。混凝土和钢材是西方常用到的的材料。在西方的环境中引入日本的东西，他首先考虑的是采用日本建筑中的尺寸体系来确定顶棚的高度。这里的尺寸是日本系统式的，顶棚高度为2.25米。内部装修使用的材料为自然材料，地板为石材或木板，家具类全部采用木质材料。考虑到日本人对自然的热爱，在抽象的方盒子中，对脚可以踩到的地板和手摸得到的家具全部采用自然材料，从而使住户在精神上有所慰籍。这充分体现了国际现代主义和日本传统审美意识的结合。
同时混凝土的使用解决了结构问题。传统长屋的改造中最难处理的就是结构上的问题。传统长屋多是几户连续排列的，地基、梁、大量都是共用的，只切除其中一间的话，两边的房子就会倒塌。因此对传统长屋的改造大多也就是装饰一下室内，这样就没有意义了。而将其建成混凝土建筑，即使两边出现倒塌的也会被混凝土墙壁顶住，不会出现力学问题。

细部
住吉的长屋所有的墙面都开有为了通风的小地窗，体现了对日本传统建筑文化中“墙底窗”的继承和应用。墙底窗是起源于日本农家，由于日本茶室的墙壁由砂掺土掺稻秸抹成，内部须有一个由竹棍，叶茎组成的固定架作为墙底。因此于抹灰时，故意留下一部分，称为“墙底窗”。另外住吉的长屋与相邻的住宅之间留有10cm 的缝隙通风。这些细部降低了建筑的成本，使其成为一座没有空调装置也可以生活的节能性住宅。

引入自然
从大街上看住吉的长屋是个完全封闭的混凝土方盒子,天光从开口中射入并照亮了入口,凹入处的垂直和水平的墙板将光线反射到街道上,光线成为这座内向式的住宅与街道相联系的调节器。封闭的外壁用于躲避城市喧嚣,而通过开敞的中庭空间,使用者则可以组织交通,并领略气候和季节的持续变化。将光、风、水等自然要素通过中庭从外部自然界中汲取出来,并引入建筑内部。这些片段的自然要素恰可让人小中见大,一叶知秋,联想到整个自然界的存在,而同时建筑本身的主体性丝毫未受影响。在建筑的永恒中强调出自然要素的存在和变化。
从住吉的长屋开始,一系列的住宅设计,立意和构思几乎都在同一基点上。拥挤不堪的城市中、高度人工化的环境里,脚下有一块生长万物的地面,头上有一块自家的蓝天,都是难能可贵的。自然给生活带来乐趣,亲近自然是人生的享受,建筑中引进自然才会提高空间的品位。
在住吉的长屋中没有设置最先进的机械系统,不是采用空调,而是每个房间都向中庭开窗通风,并且所有的墙面都开有为了通风的小地窗。在夏天,来自两边相邻住宅间隙的冷却了的空气吹进房间。这正体现了安藤用建筑细部去反映建筑与自然的联系从而达到人经由建筑与自然的对话。长屋又使用了自然材料与人体接触。地板、门窗和家具采用日本橡木,地上铺的则是天然石板。自然材料随时间而老化,于是人的记忆便铭刻到这幢住宅中。
从长屋的设计中可以看出安藤对传统的钟爱,并不是对它不假思索地全盘继承,而是进行了扬弃,他的作品重新诠释了原始的数寄屋风格所包涵的一些基本特征。日本建筑家竹山圣认为,安藤作品和数寄屋风格具有一些共同的基本品质(并非风格那样的品质) ,如平静、纯洁、温和及情感的明晰性。安藤继承了数寄屋的方式,喜欢用一束不经意的光线刺破昏暗。同时,他试图在一个较小的范围内创造一种精神的扩展。当这二者都获得独特的表现时,它们就将唤起一种感觉,自然则成为一种不可言状、无所不在的存在。

总结
住吉的长屋可以说是安藤在受到禅宗思想的潜在影响，吸取日本传统文化、弥生文化及传统建筑文化的基础上，运用现代设计手法，现代建筑材料，创作出的冷静而又传统的日本建筑。他准确地把握了“和魂”，摈弃了形式上对和风和和式的追求，说明了传统文化与现代建筑之间灵魂和精神的继承和发展关系。

（材料来源于网络）