森山住宅圖紙

① 求彼得艾森曼的十號住宅圖紙加數據

說過了，有四號、六號，誰都沒有十號

② 貝聿銘的建築藝術成就和他的建築圖片，謝謝了

貝聿銘生平簡介

（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍華人建築師，1917年4月26日生於廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。其父是中國銀行創始人之一貝祖怡。10歲隨父親來到上海，18歲到美國,先後在麻省理工學院和哈佛大學學習建築,於1955年建立建築事務所,1990年退休。

風格
作為最後一個現代主義建築「大師」，他被人描述成為一個注重於抽象形式的建築師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。

作為20世紀世界最成功的建築師之一，貝聿銘設計了大量的劃時代建築。貝聿銘屬於實踐型建築師，作品很多，論著則較少，他的工作對建築理論的影響基本局限於其作品本身。

簡介
貝聿銘1917年4月26日生於廣州。1918年其父親出任中國銀行香港分行總經理，貝氏在香港度過他的童年。1927年父親調職舉家搬至上海。初中就讀上海青年會中學，高中畢業自聖約翰大學附屬中學，後來赴賓州大學攻讀，因為認為自己沒有畫圖的天賦而轉讀劍橋的麻省理工學院，貝氏埋首於圖書館，努力吸收歐洲近代建築相關的資訊，柯比意的作品是他最醉心的，日後貝氏作品所呈現的雕塑性 ，就是深受柯比意的影響。1939年畢業。

美籍華人貝聿銘先生，與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中，被譽為海外華人的」藝術三寶」。也許有人會說，建築是科學，為何與藝術並列？但是世界建築界人士都知道，貝聿銘不僅是傑出的建築科學家，「用筆和尺」建造了許多華麗的宮殿；他更是極其理想化的建築藝術家，善於把古代傳統的建築藝術和現代最新技術熔於一爐，叢而創造出自己獨特的風格．貝聿銘自己說：」建築和藝術雖然有所不同，但實質上是一致的，我的目標是尋求二者的和諧統一．」事實證明對於建築藝術的執著追求是他事業成功的一個重要方面。
貝聿銘於一九一七年四月二十六日誕生於廣州，他的祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國銀行行長,於一九一九年到香港創辦了中國銀行香港分行，因此，貝聿銘在香港度過了童年，在聖保羅小學讀書，一九二七年以後，他回到上海讀中學，後來又就讀於上海聖約翰大學。一九三五年他遠渡重洋，到美國留學。父親原來希望他留學英國學習金融，但他沒有遵從父命，而是依自己的愛好進入美國賓夕法尼亞州立大學攻讀建築系。
他為什麼會對建築有與趣呢,說起來也屬偶然。他在上海讀書時，周末常到一家檯球館去玩檯球。檯球館附近正在建造一座當時上海最高的飯店。這引起了他的好奇心：人們怎麼會有建造這么高的大廈的能耐,由此他產生了學習建築的理想。
但是賓州大學以圖畫講解古典建築理論的教學方式使貝聿銘大失所望。便轉學到麻省理工學院，一九三九年以優異的成績畢業，還得了美國建築師協會的獎項。第二次世界大戰爆發後，他在美國空軍服役三年，一九四四年退役，進入著名高等學府哈佛大學攻讀碩士學位。一九四五年學成，留校受聘為設計研究所助理教授。
貝聿銘從純學術的象牙之塔進入實際的建築領域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產開發富商威廉•柴根道夫打破美國建築界的慣例，首次聘用中國人貝聿銘為建築師，擔任他創辦的韋伯•納普建築公司的建築研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個是有經驗、有口才，極其聰明的房地產建築商人，一個是學有專長、極富創造力的建築師。兩人配合，相得益彰，是一對事業上的理想搭檔。他們合作達十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產公司完成了許多商業及住宅群的設計，也做不少社會改建計劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學院設計了科學大樓，為紐約大學設計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建築界初露頭角，也奠定了他此後數十年的事業基礎。
一九六零年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建築公司。
他在建築設計中最為人們稱道的，是關心平民的利益。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地設計了許多既有建築美感又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。因此，費城萊斯大學在一九六三年頒贈他「人民建築師」的光榮稱號。同年，美國建築學會向他頒發了紐約榮譽獎。《華盛頓郵報》稱他的建築設計是真正為人民服務的都市計劃。
在他的建築公司業務蒸蒸日上之際，他設計的主力逐漸從都市改建和重建計劃逐步轉移到巨型公共建築物的設計。六十年代建於科羅拉多州高山上的「全國大氣層研究中心」可以說是他從事公共建築物設計的開始。「中心」始建於一九六一年，一九六七年落成。它的外形簡朴渾厚，塔樓式的屋頂使建築物本身像巍峨的山峰，與周圍的環境色彩相調和。美國《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設計是「突破性的設計」。

在貝氏早期的作品有密斯的影子，不過他不像密斯以玻璃為主要建材，貝氏採用混凝土，如紐約富蘭克林國家銀行，鎮心廣場住宅區，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經驗，貝氏充分掌握了混凝土的性質，作品趨向於柯比意式的雕塑感，其中當以全國大氣研究中心，達拉斯市政廳，等皆屬此方面的經典之作。貝氏擺脫密斯風格當屬甘乃迪紀念圖書館為濫觴，幾何性的平面取代規規矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。後來有機會貝氏身為齊氏威奈公司專屬建築師，從事大尺度的都市建設案，貝氏從這些開發案獲得對土地使用的寶貴經驗，使得他的建築設計不單考慮建築物本身，更關切環境提陹到都市設計的層面，著重創造社區意識與社區空間，其中最膾炙人口的當屬費城社會嶺住宅社區一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝氏後來取得齊氏集團的協議於1955年將建築部門改組為貝聿銘建築師事務所開始獨立執業，事務所共從事過114件設計案，其中66件是貝氏負責。

建築融合自然的空間觀念，主導著貝氏一生的作品，如全國大氣研究中心，伊弗森美術館、狄莫伊藝術中心雕塑館與康乃爾大學姜森美術館等。這些作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融於建築。到晚期內庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內庭成為光庭，如香山飯店的常春廳紐約阿孟科IBM公司的入口大廳，香港中國銀行的中庭，紐約賽奈醫院古根漢館，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創意藝人經濟中心等。光與空間的結合，使得空間變化萬端，「讓光線來作設計」是貝氏的名言。

身為現代主義建築大師，貝氏的建築物四十餘年來始終秉持著現代建築的傳統，貝氏堅信建築不是流行風尚，不可能時刻變花招取寵，建築是千秋大業，要對社會歷史負責。他持續地對形式，空間，建材與技術研究探討，使作品更多樣性，更優秀。他從不為自己的設計辯說，從不自己執筆闡釋解析作品觀念，他認為建築物本身就是最佳的宣言。綜合貝氏個人所獲的的重要獎項包括1979年美國建築學會金獎，1981年法國建築學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及年裡根總統頒予的自由獎章等等。

③ 仙人掌圖片，仙人掌的種類有哪些

仙人掌的種類有：

1、葉仙人掌類

2、掌狀仙人掌類

3、附生型仙人掌類

④ 求此圖的動漫名字~

是clamp的作品之一片名叫《叛逆的魯魯修》，左邊的是主人公叫魯魯修·蘭佩路基和右邊那個專叫樞木朱雀的可屬以說是最好的朋友，有很深的羈絆

現在第二部都出來了的，但是主角不是魯魯了（順便說說魯魯最後死了的）是另一個男孩

這張圖是放大的

⑤ 求世界九大心形島嶼的介紹（請附帶圖片）

⒈盧阿島（Tavarua）： 這是南太平洋島國斐濟最大及最重要島嶼維提島（Viti Levu）沿海的盧阿島,周圍被珊瑚礁包圍,它的美麗足以讓人暈眩。

⒉澳大利亞降靈群島的心形珊瑚礁，島嶼附近，碧波拍岸間，清澈水底里，就有著世界上最大最色彩斑斕的珊瑚礁，登上透明的觀光直升機，從空中俯瞰，眼前的驚艷往往無法用筆墨來形容，猶如巨大壯觀的海洋傑作，心形，葵花狀，遼闊無邊，千姿百態的珊瑚群，五彩斑斕，陽光刺穿綠色海面，變幻出千絲萬縷的艷麗色彩，帶著最攝人心魄的視覺沖擊，久久無法從震憾中醒來，那種美，美得讓人嘆為觀止！

⒊南美巴塔哥尼亞的Gutierrez湖的心形島嶼，這是阿根廷巴塔哥尼亞的Gutierrez(古鐵雷斯)湖，湖中有樹木覆蓋的心形島嶼，非常漂亮。在湖的東面觀察，效果最佳。

⒋南斯拉夫克羅埃西亞的Galesnjak島 這是位於南斯拉夫西部的一個港市扎達爾的Galesnjak島，這個島的寬度大概只有0.5千米，應該可以劃小船到達

⒌台灣關渡自然保護區的濕地公園，這是位於台北市的關渡自然保護區保護區的心形濕地公園。在公園里，你可以找到心形的濕地，或許你經過了也不知道。

⒍哥倫比亞俄亥俄州的心形湖，這是位於哥倫比亞丘陵俄亥俄州，關於這個奇景，由於資料有限，沒有更多的介紹。

⒎西班牙坎塔布里亞的心形森林，這是位於西班牙北部坎塔布里亞的一個森里。然而這個心形的形狀只能在照片拍攝的這個角度看出來。站在森林中，就看不出來了。

⒏新喀里多尼亞島的心形Voh紅樹林，這可能是世界上最知名，最難以置信的心形景點之一，這是由著名的空中攝影師Yann Arthus Bertrand 拍攝的，並做了他的書籍《Earth From Above》的封面。

⒐印度Chembra山的心形湖，這個地方本身就是一個旅遊勝地，位於印度Chembra山的山頂。每天大概有150名遊客翻閱3千米的路程到達山頂，來這里觀光。

⑥ 清明上河圖是描寫什麼的

首段，汴京郊野春光。疏林薄霧，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟。兩個腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，令人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎後跟著騎馬的、挑擔的，從京郊踏青掃墓歸來。環境和人物的描寫，點出了清明時節的特定時間和風俗，為全畫展開了序幕。
中段，繁忙的汴河碼頭。人煙稠密，糧船雲集。人們有在茶館休息的，有看相算命的，有在飯鋪進餐的。有間"王家紙馬店」，是賣掃墓祭品的。河裡船隻來往，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，緊張卸貨。橫跨汴河上的是一座規模宏大的木質拱橋，結構精巧，形式優美，因狀若飛虹，故名虹橋。有一隻大船正待過橋，船夫們或用竹篙撐，或用長竹鉤住橋梁，或用麻繩挽船，或忙著放下桅桿以順利通過橋拱。鄰船的人也指指點點像在大聲吆喝著什麼。橋上的人也伸頭探腦緊張議論，期盼大船順利通過。
後段，熱鬧的市區街道。以高大的城樓為中心，兩邊屋宇鱗次櫛比。茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨……商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬的專門經營，還有醫葯門診、大車修理、看相算命、整面修容……各行各業，應有盡有；大的商店門首還扎"綵樓歡門」，懸掛市招旗幟，招攬生意。街市行人，摩肩接踵，川流不息。做生意的商賈、看街景的士紳、騎馬的官吏、叫賣的小販、乘轎的大家眷屬、身負背簍的行腳僧人、問路的外鄉遊客、聽說書的街巷小兒、酒樓中狂飲的豪門子弟、城邊行乞的殘疾老人……男女老幼，士農工商，三教九流，無所不有。轎子、駱駝、牛馬車、人力車、太平車、平頭車……形形色色，樣樣俱全。五米多長的畫卷里，共計描繪了五百五十多人物；牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、轎二十多輛；大小船隻二十多艘；房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現了宋代建築的特徵。
《清明上河圖》景物繁多，巨細無遺，卻並不顯得瑣碎繁縟，表現出畫家對大場面宏觀把握的能力，以及於真放中見精微的繪畫境界，令人無法不欽佩其細致入微的觀察力和生動傳神的表現力。
這幅是清明上河圖的仿本，（清院本）清明上河圖，由清宮畫院的五位畫家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（1736年）合作畫成，可以說是按照各朝的仿本，集各家所長之作品，再加上明清時代特殊風俗，如踏青、表演等等娛樂活動，因此增加了許多豐富的情節，如戲劇、猴戲、特技、擂台等等，畫的事物繁多，雖然失去了宋代古制，卻是研究明清之際社會風俗不可缺的材料。同時，由於西洋畫風的影響，街道房舍，均以透視原理作畫，並有西式建築列置其中。此卷用色鮮麗明亮，用筆圓熟細致，界畫橋梁、屋宇、人物皆細膩嚴謹，是院畫中極精之作。

⑦ 《紅岩》這本書的好詞好句有哪些

回答：

好詞摘抄：
風吹草動 、傾巢出動 、整裝待發 、形勢嚴峻、 映入眼簾、 熱淚盈眶
胸口梗塞、 慟哭出聲 、 滿懷悲憤、 嚴刑拷打、 吶喊助威 、焦躁不安
蠻不講理 、目不轉睛、 瑟瑟發抖 、 三頭六臂 、不攻自破、迎刃而解
驚心動魄 、垂涎三尺、 弄巧成拙、布履蹣跚、 慢條斯理、 生氣勃勃

好句摘抄：
1、 頭上的樓板，已經蓋好。在充滿霉腐氣味的潮濕的瓦礫堆上，成崗靠著一根粗大的石柱坐著。在這從未見過天日的屋架底下，黑黝黝的，幾乎沒有光線；只有留在條石堡坎間的幾個氣孔，射進幾縷微光，隱約照見對面齊曉軒沉思著的瘦臉。

2、 又向前走了一段路，看得稍微清楚了。高高的城樓上，掛著幾個木籠子。啊，這不是懸首示眾嗎？江姐一驚，緊走了幾步，仔經一看，木籠子里，果然盛著一顆顆血淋淋的人頭！

3、 一瞬間，他彷彿看見了那部巧妙的機器的影子，正像一部小型的腳踏平版印刷機。……是的，就是這樣！可是當他把鉛筆伸向繪圖紙，眼光剛剛移到潔白的紙上時，機器的幻影卻變得模糊乃至空無所有了。

4、 在這無聲的、陰暗的地窖里，他有了許多時間來沉思默想。他想過去，也想將來。想到自己怎樣從一個受盡迫害的工人，變成一個革命者；想到黨，想到在延安學習時住過的窯洞，和第一次見到**時的激動。也想到即將到來的勝利，和勝利後建設社會主義的壯麗事業。但他想得更多的，還是當前的戰斗，艱苦復雜的戰斗……為了熟悉戰斗的環境，他仔細摸索過這地窖里的每一塊石頭，反復設想過有關這里的一切。

5、 天色快黑盡了，顧客進進出出的似乎更多。每天黃昏，是買書、看書的人最多的時刻，書店裡擠來擠去的都是晚飯後從學校出來的學生。陳松林忙著在人叢中取書、收錢、找錢，無暇細聽那些學生嘈雜的閑談。

6、 他一進店，就注意到，在一個書架旁邊，果然有個頭發長長、臉色蒼白的青年，正在聚精會神地讀著一本厚書。看來他已經站了很久了，瘦削的臉在燈光下更顯得陰郁晦黯。甫志高在暗中憐憫地注視著他。這青年，大概就是陳松林提到的那個人吧？

7、 前面蔥綠險峻的山林漸漸逼近，青木關到了。轎車在軍警林立的檢查站前減緩速度，停下來。李敬原把一份證件交給司機。司機從車窗上把證件遞了出去。盤查的憲兵接過了那張藍色的特別通行證，看了一下印鑒，便退還給司機。憲兵揮揮手，恭敬地讓開了路。

8、 他把同志們送他的東西，一一退回去，什麼都沒有留下。最後才在大家友善而略帶責難的目光下，勉強收下了一個破枕頭。他笑了笑，感謝著眾人的好意。他把枕頭放在余新江和三個學生的鋪位之間，脫開攙扶他的幾只手臂，緩緩躺卧下去……

⑧ 納西族的名居圖片、建築風格、文字解說

納西族民居
納西民居建築一般是高約7．5米的兩層木結構樓房，也有少數三層樓房，為穿斗式構架、壘士壞牆、瓦屋頂，設有外廊（即「度子」）。根據構架形式及外廊的不同，可分為平房、明樓、雨 步廈、騎度樓、蠻樓、悶樓、雨面廈等七大類。
建築結構
天井
納西民居大多為土木結構
三坊一照壁 ，比較常見的形式有以下幾種：三坊一照壁、四合五天井、前後院、一進兩院等幾種形式。其中，三坊一照壁是麗江納西民居中最基本、最常見的民居形式。
在結構上，一般正房一坊較高，方向朝南，面對照壁。主要供老人居住；東西廂略低，由下輩居住；天井供生活之用，多用磚石鋪成，常以花草美化。如有臨街的房屋，居民將它作為鋪面。農村的三坊一照壁民居在功能上與城鎮略有不同。一般來說三坊皆兩層，朝東的正房一坊及朝南的廂房一坊樓下住人，樓上作倉庫，朝北的一坊樓下當畜廄，樓上貯藏草料。天井除供生活之用外，還兼供生產（如曬穀子或加工糧食）之用，故農村的天井稍大，地坪光滑，不用磚石鋪成。
出檐
上端深長的「出檐」，具有一定曲度的「面坡」，避免了沉重呆板，顯示了柔和優美的曲線。牆身向內作適當的傾斜，這就增強了整個建築的穩定感。四周圍牆，一律不砌築到頂，樓層窗檯以上安設「漏窗」。為保護木板不受雨淋，大多房檐外伸，並在露出山牆的橫梁兩端頂上裙板，當地稱為「風火牆」。為了增加房屋的美觀，有的還加設欄桿，做成走廊形式。最後為了減弱「懸山封檐板」的突然轉換和山牆柱板外露的單調氣氛，巧妙應用了「垂魚」板的手法，既對橫梁起到了保護作用，又增強了整個建築的藝術效果。通過對主輔房屋、照壁、牆身、牆檐和「垂魚」裝飾的布局處理，使整個建築高低參差，縱橫呼應，構成了一幅既均衡對稱又富於變化的外景，顯示了納西高超的建築水平。
外廊
此外，納西民居中最顯著的一個特色是，不論城鄉，家家房前都有寬大的廈子（即外廊）。廈子是麗江納西族民居最重要的組成之一，這與麗江的宜人氣候分不開。因而納西族人民把一部分房間的功能如吃飯、會客等搬到了廈子里。表現在：民居特色鮮明、構築因地制宜、造型朴實生動，裝修精美雅緻。此外，納西人在房屋的建築設計上一直著重考慮抗震性能，並總結了一些有效的抗震構造措施。這從1996年「2·3」地震中，古城民居房牆大量倒塌，但主體框架仍保持完好等情況中可以看到。
改革開放以來，隨著納西社區的不斷發展，納西民眾在民居修建時總體框架、建築設計及風格等方面雖然仍保持傳統風貌，但在房屋內部裝修方面，卻逐漸採用現代裝飾手段和裝潢材料。在這些民居里，正感受古老與現代的有機、和諧的組合。
房屋
房屋一般為三坊一照壁或四合院，分正房、經堂或廂房，宿舍樓，也有人叫花樓，門樓，也稱草樓。正房供家庭集體活動，是議事和炊事及祭祀場所。廂房或稱經堂的樓，樓上為喇嘛住房或供佛像，樓下住單身男子或為客人住房。宿舍樓或花樓，主要供女子居住。門樓上放草，樓下大門兩邊是畜廄。摩梭房屋的大門，一般開朝東方或北方。其井院較大，有紅白喜事，就在井院舉行。正屋結構復雜，屋後設夾壁，儲存食物，並作為老人居室，正屋右側為家庭主婦的起居室。正屋內，一角設灶台，灶台項角有一神龕，上面放置神像、供品和花瓶。高灶台下方設火塘，火塘右邊是主位，左邊是客位，不能混亂。房中有兩根大柱子，分左柱右柱。左柱為男柱，右柱為女柱。摩梭人在砍這兩棵柱子時必須用一棵樹，頂上一節為左柱，根底一節為右柱。在舉行成丁禮時，男的在左柱旁舉行，女的在右柱旁舉行。由以上介紹可以看出，摩梭人的房屋建築結構與宗教信仰、婚姻形態和家庭組織相適應，具有獨特的民族風格。但是，近幾年來，為適應旅遊業的不斷發展，摩梭人在房屋建築上除保持上述特點外，在房屋構造、內部裝修等方面採用了現代裝飾方法和裝飾材料，此外，部分房間的使用功能和建造也有所變化。

⑨ 紅岩好詞好句好段

紅岩好詞（一）：
1、目不轉睛 一舉一動 瑟瑟發抖 得意洋洋 津津有味
2、三頭六臂 不攻自破 驚心動魄 垂涎三尺 弄巧成拙
3、吶喊助威 不顧一切 焦躁不安 不屑一顧 蠻不講理
4、忐忑不安 號啕大哭 可憐巴巴 光彩照人 環顧四周
5、掩人耳目 風吹草動 傾巢出動 整裝待發 毫無表情
6、慟哭出聲 頭昏目眩 滿懷悲憤 嚴刑拷打 寧死不屈
7、野心勃勃 布履蹣跚 翩翩起舞 慢條斯理 迎刃而解
8、形勢嚴峻 雨霧蒙蒙 映入眼簾 熱淚盈眶 胸口梗塞
9、各種各樣 無家可歸
紅岩好詞（二）：
花言巧語、自欺欺人、斬釘截鐵、掩耳盜鈴、一無所得、痴心妄想、枯瘦如柴、君子一言，駟馬難追、異想天開、出爾反爾、稍安毋躁、千方百計、萬眾一心、心曠神怡、目不轉睛、自討苦吃、玉石俱焚、識時務者為俊傑、回頭是岸、針鋒相對
附錄紅岩好句：
1、天色快黑盡了，顧客進進出出的似乎更多。每一天黃昏，是買書看書的人最多的時刻，書店裡擠來擠去的都是晚飯後從學校出來的學生。陳松林忙著在人叢中取書收錢找錢，無暇細聽那些學生嘈雜的閑談。
2、看著看著，成崗眼前象閃過了一道亮光，突然感到異常的清新和愉快！老李過去作過什麼工作，除了老李剛才講的，他一點不明白，但他確信，他大哥當時從川東特委帶回家的這份文件，不是別人，正是李敬原親手刻寫的！
3、穿過這亂哄哄的街頭，他一再讓過噴著黑煙尾巴的公共汽車。這種破舊的柴油車，軋軋地顛簸著，發出刺耳的噪音，加上兜售美國剩餘物資的小販和地攤上的叫賣聲，倉倉皇皇的人力車案的喊叫聲和滿街行人的喧囂聲，使節日的街頭，變成了上下翻滾的一鍋粥。
4、又向前走了一段路，看得稍微清楚了。高高的城樓上，掛著幾個木籠子。啊，這不是懸首示眾嗎？江姐一驚，緊走了幾步，仔經一看，木籠子里，果然盛著一顆顆血淋淋的人頭！
5、江姐回頭看時，一長列穿著破爛軍衣的壯丁，像幽靈一樣，從霧海里顯現了，一個個縮著肩頭，雙手籠在袖口裡，周身索索地發抖；瘦削的臉頰上，顴骨突出，茫然地毫無表情，一雙雙陰暗的眼睛，深陷在絕望的眼眶裡……到了江邊，力夫把行李放下，江姐付了錢，站在來往的旅客間，等待著。江風迎面吹來，掀動衣角，潮濕的霧海包圍著她，她扣上了那時新的細絨大衣的扣子，又把雙手插進大衣口袋。
6、成崗來到修配廠。廠里只有幾座冷落破爛的車間，到處野草叢生。幾百工人，擠在破舊不堪的捆綁工棚里，拖兒帶女，無處可去??他們都是抗戰期間和工廠一道從外省遷移來的，停工以來，一文錢的工資也沒有發。這個爛攤子此刻丟給了成崗，要他?管理?的，就是那些破銅爛鐵和幾百個打發不走的失業工人。
7、如果把特務機關的分布比作一隻黑色的蜘蛛網，那麼，在這座樓房指揮下的各地特務站組台點，正像密布的蛛絲似的，交織成巨大的恐怖之網，每一根看不見的蛛絲，通向一個秘密的所在。這座陰森的樓房，就是那無數根蛛絲的交點，也是織成毒網的那隻巨大的毒蜘蛛的陰暗巢穴。哪怕是一點最小的風吹草動，觸及了蛛絲，牽動了蛛網，便會立刻引起這座巨大巢穴里的蜘蛛們的傾巢出動。
8、店員是個圓圓臉的小夥子，十八九歲，矮篤篤的，長得很結實。他是從修配廠調出來的陳松林。離廠以後，便沒有回去過，誰也不明白他當了店員。初干這樣的工作，他不習慣；脫離了廠里火熱的斗爭，更感到分外寂寞。他很關心炮廠的狀況，卻又無法打聽，也不能隨便去打聽。偏偏這書店還只是一處備用的聯絡站，老許一次也沒有來過，所以他心裡總感到自我給黨作的工作太少。
9、天色快黑盡了，顧客進進出出的似乎更多。每一天黃昏，是買書看書的人最多的時刻，書店裡擠來擠去的都是晚飯後從學校出來的學生。陳松林忙著在人叢中取書收錢找錢，無暇細聽那些學生嘈雜的閑談。
10、在車站出口處，他們遇到了嚴格的檢查，雖然江姐拿出了證件，但是軍警還是查看了行李卷，這使江姐感到意外，清楚地看出這座縣城完全被一種個性嚴重的白色恐怖籠罩著。如果不是司機沿途保護，他們很可能剛到目的地就出事了。
11、徐鵬飛不願多想這些，他把手上的文件丟在一邊，剋制著自我的思路，他不相信嚴醉會比自我更高明。和共產黨作斗爭，即使是老奸巨猾的嚴醉，也未必能夠穩操勝算。使他煩惱不安的，不僅僅僅是嚴醉的掣肘，更主要的還是如今共產黨活動的靈活機警，使得他一向找不到有用的線索。