范斯沃斯住宅總

⑴ 世界頂級豪華別墅有哪些

世界十大知名別墅 世界別墅排名
愛敦閣
位於倫敦市西南郊薩里郡的愛敦閣（Updown Court），連續兩年守擂成功，蟬聯「世界第一豪宅」寶座。它所創造的總價記錄1.5億美元（約合12億元人民幣）一直保持至今。 據Leslie Allen-Vercoe先生介紹，愛敦閣只面向全世界數量有限的2000個億萬富翁，「唯有他們才有可能成為房子未來的主人，我們正在積極尋找能夠支付1.5億美元的實力買家。」 福布斯稱其為「英國19世紀後建造的最重要的私人住宅」。
安提拉
印度信誠工業集團董事總經理穆穆凱什·阿姆巴尼就是這座摩天大樓的擁有者。這位全球富豪榜排在第5位的超級富翁身家超過430億美元。安提拉位於印度孟買市郊，據說這棟大樓花掉阿姆巴尼20億美元！安提拉於今年2月竣工，其名字是以印度神話中的島嶼命名。總面積達到37161平方米，高度約為167米，一共有27層。阿姆巴尼的妻子曾長期居住在紐約的文華東方大酒店裡。她被該酒店的濃郁的東方建築風格所吸引，因此她希望在安提拉大樓里也能看到類似的設計；另外，安提拉每一層樓的構造都是與眾不同的。所有這些因素導致安提拉成為世界上最大最奢華的居所。

流水別墅：
但凡在現在主義建築上要討論別墅的，都不禁要說起他，說起他為考夫曼設計的流水別墅。他就是弗蘭克.勞埃德.萊特。在美國建築行里，他就是國寶。

這個驚世駭俗的構想，就是要將別墅凌空建於溪流和瀑布之上。為了這超凡脫俗的夢境的實現，賴特在流水別墅的結構，選材上用盡心血。為此目的，出現了堅實的豎牆。所有的支柱，都是粗獷的岩石。石的水平性與支柱的直性，產生一種明的對抗。所有混凝土的水平構件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建築最高的動感與張力。
薩伏伊別墅：
薩伏伊別墅建於1928-1929年間，為鋼筋混凝土結構，位於巴黎的近郊，是一個完美的功能主義作品。它是柯布西耶建築設計生涯中最為傑出的建築作品，以後他大部分作品的設計都是以此為基點的。這個建築表面上看起來平淡無奇，沒有什麼太多的裝飾，完全不同於早期中世紀時期的建築給人的那種印象。它的外部裝飾採用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個長條形排窗，建築表面平整，形體也比較簡單；然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使建築外觀顯得甚為多變。這種不同不是刻意設計出來的，而是其實內部功能空間的外部體現。在這座建築裡面，我們可以看到現代主義建築精神的體現，包括簡單的外部裝飾和對使用功能的重視。

史密斯住宅：
史密斯住宅位於美國康涅狄格州達瑞安海濱，這里是康涅狄格州的邊垂地帶，位置遠離市中心，是一塊沒有都市塵囂的世外桃源。而基地的周圍環境也提供了極為良好的自然景觀，尤其它面臨長島灣，更為基地提供了那一望無際的蔚藍海景。從公路進入基地時，由於建築物受到樹林阻擋，所以整棟建築在視覺上並不明顯，但是那純白的建築體量和自然景觀所形成的對比，引導著人們的視線，使人不致迷失方向。順著道路引導向前，首先出現在眼前的是，位於道路末端的車庫，轉了45角之後，整幢房子才出現於眼前。而住宅這一側入口立面比較簡潔，只開了一些所需的方窗，將自然景觀最為精彩的海景完全阻礙了，令人只想趕快進入屋內，才能欣賞美景。

范斯沃斯住宅：
范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫師范斯沃斯設計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建築不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的牆面，成為名副其實的「看得見風景的房間」。

道格拉斯住宅：
道格拉斯住宅（Douglas House 1971~1973）是白色派作品中較有代表性的一個，其設計者是大名鼎鼎的理查德。邁耶。道格拉斯住宅猶如天然的傑作，清新脫俗，一塵不染。 室外的樓梯和高聳的煙囪，還有橫向的頂，透明的玻璃窗，構成了它的所有。

考夫曼沙漠別墅：
沙漠別墅位於加利福尼亞州南部的小城帕穆斯林斯那兒擁有一片蒼涼而迷人的沙漠綠洲。是建築大師理查德•諾伊特拉在二戰後為比茲堡百貨公司所有者考夫曼及其家人和客人冬季度假而從中找到更輕盈﹑寬闊的感覺而設計的。

諾伊特拉設計建造的建築。並不是為了看上去是一處風景中的一個構建物。諾伊特拉設計的住宅和其住所環境之間的邊界，破壞減少到最低限度。這就是的建築周圍的天然景色可以進入房間。或者說融入這個房間。
海爾原鄉墅：
海爾原鄉墅是中國唯一入圍專家評審的別墅群，別墅位於青島市溫泉旅遊度假區，毗鄰青島溫泉國際博覽中心、高爾夫度假村、滑雪場等。別墅力求打造錯落有致的人文院落，體現人們回歸自我、回歸自然的訴求，並融入U-HOME家居科技智能化系統，提升生活品位，是海爾地產新東方主義開山力作。

瑪利亞別墅：
瑪麗亞別墅是典型的現代理性主義與民族浪漫主義的結合。在滿足功能要求的前提下，採用了「流動空間」的手法，空間自由靈活，空間的連續性富有舒適感。阿爾托創作的這座瑪麗亞別墅是當代最出色的住宅注意，這是一處寧靜優美的場所，適合人的生活需要。

更多知名別墅：洛克斯利大廳
拉·阿密提豪宅

星木牧場、、濱海地產、托普拉克豪宅、三湖別墅、The-Portabello-Estate、皮埃爾閣樓套房、、海濱別墅、黃金海岸別墅、包豪斯、母親住宅、利奧波德別墅、海德公園1號、費爾菲爾德豪宅、郝斯特山莊、維多利亞別墅、巔峰園、洛杉磯霍爾姆比山「庄園」、吸血鬼城堡、

⑵ 急求范斯沃斯住宅的CAD

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⑶ 想自己做建築模型 求史密斯住宅 流水別墅 薩伏伊別墅 范斯沃斯住宅的各種圖

圖紙是不大好給呀，一般的建築的設計圖紙是不外漏的，可以從網上找內一些比較常見的圖容紙，至於用什麼財料，pvc可以用，不過很軟不已長時間放置，容易變形，但做的時候好做，有機玻璃也可以，但是很硬不利於手工，總之不是很容易的一件事 ，希望對你有幫助

⑷ 世界十大現代建築

最高的建築、最個性的建築、最瘋狂的建築、最有文化價值的建築，一一收錄。某些建築師的兩個作品同時入選。
10大現代建築
百年偉大建築
每個世紀都有自己的驕子，進入20世紀以後，建築藝術達到了新的高潮。從聳入雲端的摩天大樓到工程與設計中的戲劇性創新，這個新的時代改變了我們對建築的看法。以下是過去100年間最具革新意義的10大建築。
1. 1905—1910：米拉之家 巴塞羅那

西班牙建築師安東尼·高迪在設計米拉之家時對僵死的幾何學極其蔑視。米拉之家是一座讓人充滿想像的公寓（富豪米拉為和某寡婦結婚而請高迪設計的私人住宅）。波浪形的牆壁似波濤在洶涌，滑稽的煙囪彷彿在房頂舞蹈。高迪曾說：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」

2 . 1913：中央火車站 紐約

紐約中央火車站由建築師里德、斯特恩、沃倫和維特摩爾共同設計，耗資4300萬美元。該建築的耀眼之處在於其豪華的大理石工藝和圓形天頂上的2500顆閃爍如星的燈具。

3.
1930：克萊斯勒大廈 紐約

建築師威廉·范·艾倫對這座77層建築的設計可謂奢侈：將酷似汽車的外形裝飾和簡約曲線的經典藝術融為一體。克萊斯勒大廈高319米，1046英尺，曾是當時世界第一高樓，但是幾個月之後該桂冠被奪走（1931年被帝國大廈超越）。

4. 1931 ：帝國大廈 紐約

帝國大廈竣工之後就以其高度征服了世界，其381米，1250英尺的高度超過了克萊斯勒大廈。即使今天，帝國大廈依然是全球10大最高建築之一，毫不遜色。帝國大廈的設計者是建築師施立夫、蘭姆和哈蒙。

5. 1935：落水山莊 賓夕法尼亞州 美國

建築師弗蘭克·勞埃德·賴特對「流水山莊」的設計是對地心引力的一次玩笑：整個建築似乎是一塊鬆鬆垮垮的粘連在懸崖峭壁之上的水泥板。房子本身並不危險，但是遊客們依然對其難以置信的結構設計心存敬畏。

6. 1936 - 1939 ：庄臣總部行政樓 威斯康星州 美國

庄臣總部行政樓位於威斯康星州的拉辛市，建築師弗蘭克·勞埃德·賴特對它的設計賦予了「空間」新的意義。在建築內部，不透明的玻璃管吸收了光線，頓時給人一種開闊的感覺。賴特稱其傑作「內部空間很自由」。賴特還為該建築設計了傢具，一些椅子只有三隻腿，粗心的秘書坐姿不正缺的話，很有可能摔倒。

7. 1946 - 1950：范斯沃斯住宅 伊利諾伊州

「懸停」於一片綠色之中，建築師密斯·范·德·羅厄設計的范斯沃斯住宅是對他「國際風格」的完美表達，並因此倍受贊譽。該建築外牆為全玻璃設計。

8. 1957 - 1973：悉尼歌劇院 澳洲

建築師約恩·伍重對澳洲悉尼歌劇院的「當代表現主義」設計打破了常規。悉尼歌劇院俯視港口，猶如一座擁有圓形天頂和曲線外形的雕塑。1966年，約恩·伍重因為政治丑聞而退出了這個工程，悉尼歌劇院由其他設計者在彼得·霍的指導下完工。

9. 1958：西格萊姆大廈 紐約

建築師密斯·范·德·羅厄和菲利浦·約翰遜在設計紐約的西格萊姆大廈時摒棄了庸俗的裝飾風格。西格萊姆大廈古典而又格調鮮明，是一座由青銅和玻璃建造的璀璨明珠。金屬風格的硬線條突出了這座38層大廈的高度，底部的花崗岩支柱和上面的一個個著青銅色的玻璃條形區相得益彰。

10. 1970 - 1977 ：世界貿易中心 紐約 （已被恐怖分子夷為平地）

日裔美國建築師山崎實設計的紐約世貿中心由兩座110層的高樓（俗稱"雙子塔"）、5座低矮的群樓組成。「雙子塔」高聳入雲，曾是世界上最高的建築之一。竣工伊始，該工程備受詬病，但是「雙子塔」被毀壞後卻成了美國文化遺產的瑰寶之一。（失去後方知道珍惜）

⑸ 路德維希·密斯·凡德羅的代表作品

1、伊利諾伊理工學院校園規劃

路德維希·密斯·凡德羅的建築成就為他在20世紀建築史中博得一席之地。對材料富於經驗的理解，獨創性的空間設計，將建築融於環境的才能，所有的這些都通過照片傳媒的手法觸及我們的感官。

因此這本書的介紹主要基於作者的照片材料——其中一部分從未發表過。它一方面追溯了創造這些卓越的建築的年代，另一方面，也追溯了這些建築時至今日的持續發展。

這個文獻描述了密斯最初接觸建築的熱情，並介紹了他逐步接近建築本質，並融會貫通的經過，反映了他與建築之間交流的默契。在這個專論中挑選的眾多例證，全面地反映了密斯的建築。

它也是一本定位於實踐的手冊，用來幫助那些探求正確的建築與規劃方法的建築師。它所表達的建築的願望與教益的力量在今天仍是很有裨益的。

因此這套關於路德維希·密斯·凡德羅卓越建築的導讀系列叢書涉及他最重要的單體建築。總地來說，這套展現細節的叢書的基礎，即是嚴肅與翔實的接觸密斯迷人的全部作品。

2、范斯沃斯住宅

范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫師范斯沃斯設計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。

與其他住宅建築不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的牆面，成為名副其實的「看得見風景的房間」。

3、西格拉姆大廈

位於美國紐約市中心的西格拉姆大廈建於1954～1958年，共38層，高158米，總投資450萬美元，設計者是著名建築師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。

大廈的設計風格體現了密斯·凡·德·羅一貫的主張，那就是基於對框架結構的深刻解讀，簡化的結構體系，精簡的結構構件。

講究的結構邏輯表現，使之產生沒有屏障可供自由劃分的大空間，完美演繹「少即是多」的建築原理。

4、柏林新國家美術館

柏林新國家美術館是現代建築的先驅密斯·凡·德羅所建，美術館本身是一件鋼與玻璃的雕塑，裡面的陳列品有從印象派到德國表現主義、現實主義、立體主義的繪畫作品。

乃至亨利·摩爾等人的大型雕塑。在它的對面，柏林愛樂音樂廳金黃色的牆面和曲折和造型有如樂海中的揚起的風帆。

5、圖根哈特別墅

建築師密斯·范·德·羅厄設計的布爾諾圖根德哈特別墅是20世紀20年代在歐洲興起的建築 「近代運動」中具有國際風格的優秀建築範例。

圖根德哈特別墅的房屋建築作為密斯·范·德·羅厄的代表作品對新的建築理念在世界范圍內的傳播和發展起到了重要的作用。

⑹ 求密斯的范斯沃斯住宅平面圖和立面圖，最好有數據的那種

尺寸：住宅平面是以標示著石灰岩地板分格的水平網格來設計的，每個格子的尺寸是0.61mx0.76m，整個房子的長度是23.5m，寬度是8.5m。附屬平台長度為16.8m，寬度為6.7m。住宅室內地面高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅的凈高是2.9m。在兩個長邊上的4根支柱柱距為6.7m，地板和屋面在最後兩根支柱兩端各挑出1.7m。後面這個尺寸也表示了每跨4根次梁的間距。地面和屋面骨架中特有13根次梁，平台骨架中有9根。兩種骨架的圈樑寬0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃封圍而成，柱子之間玻璃板幅為3.2m。2.1m寬的入口從中心偏南0.3m，這一方面增加了就餐部分的空間寬度，同時可以更直接地通向客廳。核心單元用木材圍成，長7.5m，寬3.7m。在其南邊留出一個3.7m寬的空間，北邊則留出1.2m寬作為廚房過道空間；在長軸方向留有一個5.4m的空間作為就餐處，另一側一個3.7m的空間則作為就寢的地方。另有—個高1.8m寬3.7m深0.66m的櫥櫃，起著床的靠背作用，內藏抽屜和一個電唱機。最初的圖紙上還有一片矮隔斷量於現在的餐廳部位，用以隔開原先想供客人使用的床。

⑺ 世界十大建築師及其代表作品

四大現代建築大師是 密斯凡德羅(范斯沃斯住宅） 勒柯布西耶（馬賽公寓 朗香教堂內 薩伏伊容別墅） 弗蘭克賴特 （流水別墅） 格羅皮烏斯（開辦包豪斯)
與他們四個齊名的還有阿爾瓦阿爾托（瑪利亞別墅）
至於你說的十大，我就不知道哪十大了。太多了根本舉不完

我簡單的說幾個比較有影響力 也是我比較喜歡的
1 白色派代表：理查德邁耶 （羅馬千禧年堂 史密斯住宅 ）
2現代主義：貝律銘（中銀大廈 香山飯店 盧浮宮擴建工程）
3解構主義：弗蘭克蓋里 （古根海姆博物館） 扎哈哈迪德（ Vitra消防站）
4高技派 ：我最最最最愛的 倫佐皮亞諾 （巴黎皮蓬杜文化藝術中心） 諾曼福斯特（香港匯豐銀行大廈）
5後現代：文丘里（母親之家） 馬里奧博塔（舊金山現代藝術博物館）

這些夠了嗎？ 不夠我再補充

⑻ 范斯沃斯住宅的內容簡介

密斯·凡·德·羅的建築成就為他在20世紀建築史中博得一席之地。對材料富於經驗的理解，獨創性的空間設計，將建築融於環境的才能，所有的這些都通過照片傳媒的手法觸及我們的感官。因此這本書的介紹主要基於作者的照片材料——其中一部分從未發表過。它一方面追溯了創造這些卓越的建築的年代，另一方面，也追溯了這些建築時至今日的持續發展。這個文獻描述了密斯最初接觸建築的熱情，並介紹了他逐步接近建築本質，並融會貫通的經過，反映了他與建築之間交流的默契。 在這個專論中挑選的眾多例證，全面地反映了密斯的建築。它也是一本定位於實踐的手冊，用來幫助那些探求正確的建築與規劃方法的建築師。它所表達的建築的願望與教益的力量在今天仍是很有裨益的。因此這套關於路德維格?密斯?凡?德?羅卓越建築的導讀系列叢書涉及他最重要的單體建築。總地來說，這套展現細節的叢書的基礎，即是嚴肅與翔實的接觸密斯迷人的全部作品。 文字部分由作者撰寫，並附帶一篇曾在該建築中生活過的居住者的文章。書中所配發的黑白照片，都是使用相同的相機，重復使用相同的方法拍攝。文字和圖片都是為了客觀地呈現密斯·凡·德·羅的單體建築的真實狀態，因而對素材進行精挑細選，耐心組織。數十年的私人交往，讓維爾納?布雷則有機會接觸密斯?凡?德?羅的全部作品，也使這套叢書的出版成為可能。 通過這些尚未發表的照片，我們可以經由視覺手段回顧密斯·凡·德·羅的創作意圖和卓越成就。對那些懷有批判態度的人來說，書中提供的大量的文字資料和圖片資料，給他們提供了深入全面接觸優秀建築設計的機會。其他分冊：范斯沃斯住宅；伊利諾伊理工學院克朗樓；伊利諾伊理工學院校園規劃；芝加哥聯邦中心大廈；東西方的會合

⑼ 問下各位:范斯沃斯住宅總平面圖與其平面圖有何區別急，謝謝指導

一個是總的 大的 就是從屋頂看下去，與周圍環境關系的平面圖，另一個就是一層 二層的內環境平面圖

⑽ 如何評價和賞析一個建築作品以及評價一個建築師

因此，我們不應該去從一個建築師的獨立的個人思想角度去評價其作品（我們往往如此去評價一個建築大師，難道大師就有了不同的特權嗎？），評價一個作品，不論你是什麼主義，功能主義或者古典之類的，必須把客戶需求綜合進評價系統之中，看建築師是如何天才或者蠢才的滿足了客戶所需，其價值、其才智應該體現在這里。剝離了客戶、任務來評價某個建築師的作品，我想是完全的誤導。 我們往往用一個哲學家或者雕塑家甚至或者一個政治領袖的評價標准來評價一個建築師，並且同時互動的來評價其作品，總是首先評價其思想性（哲學家）、其對於時代的意義（政治家）、其標新立異的匪夷所思的某種藝術構思或者其體量光影等等（藝術家），可是他或者她，是個建築師！建築的標准在哪裡？ 就比如密斯的范斯沃斯住宅，當一個服務人員不能夠滿足其客戶的基本要求的時候，為什麼我們要說它是精品呢？一個偉大的殺人犯可以是個傳奇，就比如秦始皇或者希特勒，但是我們最好別在建築史上大書特書，這個住宅可以搞到藝術史上去書寫。 我給了一個廚師錢，給了他采買做飯做菜的原料的足夠的錢，然後他拿這些去買了很優質的瓷土，非常完美非常天才的給我燒制出了絕世的景泰藍，他的確是個出色的瓷器師傅，但是他是個好的廚師嗎？我們應該因為其足夠天才而將之奉為「食神」嗎？我想不能。