住宅空間環境的因素

❶ 空間環境的影響因素

空間環境是空間飛行的基本環境條件，對航天器的運動和各系統的工作有顯著影響(見空間環境影響)。 包括地球高層大氣、電離層和磁層中的各種環境條件。地球空間也存在著太陽電磁輻射，太陽宇宙線、銀河宇宙線和微流星體等。 地球磁場近似於偶極子磁場，太陽風將地磁場屏蔽在地球周圍的一定空間范圍內，形成地球磁層。它從距地表面 600～1000公里處開始向遠處空間延伸，其外邊界稱為磁層頂，朝向太陽，磁層頂離地面的距離為地球半徑的 8～11倍。磁層的形狀在向太陽的一面很像一個略被壓扁的半圓球，背向太陽的一面有一個很長的近似於圓柱形的尾部，稱為磁尾。太陽風的擾動往往會引起地球磁層的劇烈變化，有時還會發生磁層暴和磁層亞暴。在磁層亞暴時，磁尾的等離子體片中會出現3～200千電子伏的高能等離子體，向地球注入時可以達到地球靜止衛星的軌道高度。磁層中還存在著高能帶電粒子,其相對密度較大的聚集區域稱為地球輻射帶,又稱范愛倫輻射帶。地球輻射帶分為內輻射帶和外輻射帶，內輻射帶主要由能量為幾到幾十兆電子伏的高能質子組成，外輻射帶主要由能量為幾十到幾百千電子伏的高能電子組成。輻射帶高能粒子的通量較大，是引起航天器的一些材料、器件和人體輻射損傷的主要原因。

❷ 居住空間歸納原則

居住區的空間與環境設計應遵守下列原則：1．合理布置公共服務設施，避免煙、氣版、味、塵權及雜訊對居民的污染和干擾；2．建築應體現地方風格、突出個性，群體建築與空間層次應在協調中求變化；3．精心設置建築小品，豐富與美化環境；4．注重景觀與空間的完整性，市政公用站點、停車庫等小建築宜與住宅或公建結合安排；供電、電訊、路燈等管線宜地下埋設；5．公共活動空間的環境設計，應處理好建築、道路、廣場、院落、綠地和建築小品之間及其與人活動之間的相互關系。居住區住宅建築和規劃設計，應綜合考慮用地條件、選型、朝向、間距、綠地、層數與密度、布置方式、群體組合和空間環境等因素確定。居住區公共服務設施包括教育、醫療衛生、文化體育、商業服務、金融郵電、市政公用、行政管理等設施。公共服務設施項目指標應按有關規范規定確定。居住區內綠地應包括公共綠地、宅旁綠地、配套公建所屬綠地和道路綠地等。綠地率新區建設不應低於30％；舊區改造不宜低於25％。居住區道路可分為居住區道路、小區路、組團路和宅間小路四級，其道路規劃設計應符合有關規范規定。

❸ 影響建築間距的主要因素有哪些

你好·復
在確定建築物的間距及朝向時，制主要應考慮的因素有以下方面
(1)房屋的室內外使用要求：房屋周圍人行或車輛通行必要的道路面積，房屋之間對聲響、視線干擾必要的間隔距離等。
(2)日照、通風等衛生要求：主要考慮成排房屋前後的陽光遮擋情況及通風條件。
(3)防火安全要求：考慮火警時保證鄰近房屋安全的間隔距離，以及消防車輛的必要通行寬度。
(4)根據房屋的使用性質和規模，對擬建房屋的觀瞻、室外空間要求，以及房屋周圍環境綠化等所需的面積。
(5)擬建房屋施工條件的要求：房屋建造時可能採用的施工起重設備、外腳手架，以及新舊房屋基礎之間必要的間距等。
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❹ 民居與環境的關系

傳統居住環境是由傳統住宅建築及其周圍的物質要素共同營造而成的一種生活環境，相對於規模大、密度與容積率高、居民高度集中的現代城鎮住宅區環境而言，它有著自身獨特的構成特徵與文化內涵。
從物質要素構成來講，居住環境包括自然和人工的物質實體，自然的物質實體包括氣候、地理、水文、地質、土壤、地形、植物等，人工的物質實體包括路徑、種植、堆山、疊石、水池等。
我國傳統居住環境的巧妙、獨特之處在於運用人工的手法，追求寫實性的自然景觀，模仿自然，再現自然，將自然的與人工的物質實體巧妙地統一起來，從而達到「雖由人作，宛自天開」的境界。
從社會構成來講，我國傳統住宅可分為百姓住宅、文人住宅、官商宅第，直至王宮府邸。階層、生活愛好或信仰的不同、以及審美情趣的各異，使得傳統居住環境異采紛呈。其中，尤為突出的是文人住宅。古代文人深受「達則兼濟天下，窮則獨善其身」的儒家傳統思想熏陶，他們可能是高官富商，亦可能是布衣百姓，只是相對於普通的官宦或百姓來說，他們的知識分子身份及文化成就更為突出。在傳統居住建築的演化過程中，由於普通百姓住宅受到經濟技術條件的嚴格制約，王宮府邸又需恪守制式，文人住宅則相對活躍，對傳統居住環境、對古典文化的影響也更為深刻。
二、傳統居住環境奠定古典文化的基本價值取向
中國古典文化素以其蘊涵豐富的人文精神、審美理念、隱喻手法，與西方文化相映成輝。強烈的人文意識、細膩的審美體驗、曲折的隱喻手法，構成了中國古典文化的基本價值取向，而這個價值取向，可以說最初是由傳統居住環境奠定的。
在我國傳統建築中，住宅是各類建築構成與形象表現的一種原型。無論是廟宇、祠堂、庄園、宅第、城鎮，其格局都基本遵循了住宅的范型，通過軸線而漸次延伸展開，等級秩序分明。傳統住宅及居住環境對於傳統文化、藝術創作和百姓的精神生活，都有著巨大的影響。
1.強烈的人文意識
在古代，人們視住宅為「陰陽之樞紐，人倫之軌模」，(《黃帝宅經》序)住宅把天與地、陰和陽契合為一個適於人居住生活的整體，「人因宅而立，宅因人得存，人宅相扶，感通天地」(《黃帝宅經》卷上，所引出自《子夏金門宅經》之佚文)。房屋的格局中蘊涵著一種宇宙的結構，並加入倫理的觀念，「父天母地兄日姊月」(《淵鑒類函》卷一)，使住宅具有自然性與社會性的雙重意義，從而創造了一種「與天地合其德，與日月合其明，與四時合其秩」的環境(《淵鑒類函》卷十四)。
這與中國古典文化中始終包含的強烈的人文精神是完全一致的，無論是漢唐以來儒道佛學說，還是宋明理學，都是納自然、社會、人生為統一體系的宇宙生成模式。它立足於人，指歸於人，始終關心人的精神發展和道德發展，關心人的生活意義，主張「厚德載物」的價值理性。
傳統居住環境對於奠定古典文化人文精神的重要性，在《朱文公文集》卷十四《甲寅行宮便殿奏扎二》有極其精到的論述，「為學之道，莫先於窮理；窮理之要，必在於讀書；讀書之法，莫貴於循序而致精；而致精之本，則又在於居敬而持志。」「居敬而持志」正是我國古典文化中強烈的人文精神的准確寫照。
2.細膩的審美體驗
長久以來，中國人對於美好居住環境的營建是不懈的，富貴之家疊石理水，普通人家蒔花種草，或繁或簡，都力求將宅院裝點得有聲有色，古代中國人對於美的追求與體驗在居住環境中表達得淋漓盡致。
在傳統居住環境中，人們獲得了最原始的直覺體驗：在聽覺上，他們陶醉於自然界的天籟清音，如「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」(唐·李商隱)、「倚仗柴門外，臨風聽暮蟬」(唐·王維)、「繞檐點滴如琴築，支枕幽齋聽始奇」(宋·陸游)；在視覺上，他們飽覽自然的華彩絢爛，如「苔痕上階綠，草色入簾青」(唐·劉禹錫)、「深院下簾人晝寢，紅薔薇架碧芭蕉」(唐·韓wò@①)、「秋色入林紅黯淡，日光穿竹翠玲瓏」(宋·蘇舜欽)；在嗅覺上，他們沉迷於自然的清新芬芳，如「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」(宋·林逋)、「荷風送香氣，竹露滴清響」(唐·孟浩然)……在一切可以感受到的瑣事細節上，他們體驗著生命的愉悅，體察出自然的物性事理，正所謂「耳聞之而得聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭」(宋·蘇軾)。
居住生活中的閑情逸致，逐漸轉化為古典文化的美學主張。儒、道、禪中的重體驗、重直覺、重詩化的體驗審美心理學，古典繪畫中講求的「師法造化，中得心源」，文學中的「觸景生情，情景交融」，都與傳統居住環境有著密不可分的深厚淵源。
3.曲折的隱喻手法
傳統居住環境中通過建築、山、石、水、植物等物質要素的精心配置，一則娛觀者之目，二則益人情性，三則寄託精神追求。例如植物的選擇，清代李漁《閑情偶寄·種植部》記述木本、藤本、草本、眾卉、竹木69種，或品位高雅，或取意吉祥，大多有其寓意。
我國古代花鳥畫的興盛，並非為了單純的賞心悅目，更有一定的寓意。宋代黃休復在《宣和畫譜》花鳥敘論中論道，「花之於牡丹、芍葯，禽之於鸞鳳、孔翠，必使之富貴；而松竹梅菊、鷗鷺雁鶩，必見之幽閑，至於鶴立軒昂，鷹隼之擊搏，楊柳梧桐之抉疏風流，喬松古柏之歲寒磊落，展張於圖繪，有以興起人意者，率能奪造化而移精神遐想，若登臨覽物之有得也。」所以，堂前宅後配置的、筆墨描繪的，一草一木、一山一石，無不曲折、隱晦地反映了作者的審美趣味和性情操守。
三、傳統居住環境是古典文化的表現內容
我國古典文化的成就突出地表現在文學、繪畫等藝術上。文學在不同的歷史階段取得了不同的成就，但是傳統居住環境作為古典文學的一項重要表現內容，卻始終沒有改變。繪畫中的花鳥畫、山水畫，在中國繪畫史上佔有極其重要的地位，它們的發展源遠流長，與傳統居住環境亦有著千絲萬縷的聯系。花鳥畫起步於人物畫、山水畫之先，也因草木蟲魚皆是日常生活中最常見的對象之故。山水畫出現於戰國之前，滋育於東晉，確立於南北朝，興盛於隋唐，雖然著重於山川自然的描繪，但是也不乏山居環境的表現。
古典文化對傳統居住環境的表現，可以剖析為三個層面：在基本層面上，自然的居住環境激發藝術家的創作靈感，直接成為刻畫表現的對象；在中級層面上，藝術家藉助於特定的居住環境的描摹，達到綜合反映社會經濟、生活習俗及情趣品位的目的；在更高層面上，藝術家所處的生活環境跟他所取得的成就密不可分，個性化的居住環境成就了藝術家作品的標志與特徵。
1.自然的居住環境直接激發創作靈感
梁代劉勰在《文心雕龍·物色》中詮釋了環境與創作的關系，「山沓水匝，樹雜雲合。目既往還，心亦吐納。春日遲遲，秋風颯颯。情往似贈，興來如答。」他認為，感情的抒發，是對自然的相贈；興會的到來，便有如得到了自然的酬答。面對具體可感的居住環境意象，文人或藝術家由衷地生發出對生活、對自然的感受，因而留下膾炙人口、廣為傳頌的詩文或靈秀疏淡、生氣彌漫的畫卷。
「門外山川供繪畫，堂前花鳥人吟謳」(清·張宜泉《題芹溪居士》)是對居住環境的直接表現，居住環境本身就是主題。詩文如晉代陶潛的《歸園田居》：「方宅十餘畝，草屋八九間。榆柳蔭後檐，桃李羅堂前。曖曖遠人村，依依墟里煙。」唐代杜甫的《江畔獨步尋花》，「黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼」等等，恬靜優美的居住環境躍然紙上。畫作有唐代王維《輞川圖》、宋代王希孟《千里江山圖卷》、明代杜瓊《南村別墅圖冊》等等。
「悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春」(晉·陸機《文賦》)，則是借客觀居住環境的描寫來抒發作者的主觀感情。一切景語固然皆情語，寫景與抒情、說理熔於一爐則更能直抒胸臆。
以居住環境在詩歌中的創作而言，在唐末有一個重要轉機，即寫景詩由為大自然山川的渾灝的歌詠，轉入對人的居住環境更為細膩的描寫。宋代以表現居住環境為主要內容或涉及到居住環境的詩作數量更多，描寫亦更為細致，這與宋代人詩材料廣泛且詩人喜於瑣事微物逞其才技的風氣大有關聯。
2.特定的居住環境綜合反映社會經濟、生活習俗及情趣品位
住宅作為最重要的生活資料、最貴重的不動產，顯然可以成為社會經濟地位的外在象徵，不同階層的人們很自然地在居住環境上分出貧富尊卑。此外，居住環境也是居住者文化涵養、情趣品位的真實體現，可謂「居如其人」。
正因為如此，傳統的文藝作品才不遺餘力地刻劃主人公的生活環境，作為背景來烘託人物的性格特徵，從而凸顯作品的主旨。文學作品中最典型的莫過於清代小說《紅樓夢》，書中對於衣食住行的描述一應俱全。小說中主要人物的種種活動都是在大觀園的背景上展開，書中對園的規模、方位、建築布局、山水特色都作了全面的介紹和重點的描繪，其中，怡紅院之於賈寶玉，蕭湘館之於林黛玉，蘅蕪苑之於薛寶釵，景物與人物交相輝映、相得益彰。
被明清文學批評家稱賞為四大奇書之一的《金瓶梅》，以家庭生活為題材，描摹市井世俗情態，展示了明代中葉廣闊的社會現實。既寫家庭生活，就必然寫西門慶房屋。評注者認為，「凡看一書，必看其立架處，如《金瓶梅》內，房屋花園以及使用人等，皆其立架處也。」「故雲寫其房屋，是其間架處。猶欲耍獅子先立一場，而唱戲先設一台。」居住環境的描寫成為小說故事情節和人物描寫的有機組成部分。
至於繪畫作品中，張擇端的《清明上河圖》，通過世俗生活的細致描寫，生動地揭示了北宋汴梁(開封)承平時期的繁榮景象，圖中有官府宅第，也有茅篷村舍，整體展現了各個階層的人物居住環境及活動場景。
此外，古典小說中的插圖對傳統居住環境也常有刻畫，如明代《西廂記》的版畫插圖、馮夢龍的「三言」插圖等等，直觀而細致地展示了那個時代的居住環境。
3.個性化的居住環境標識藝術家作品的特徵
大凡文人墨客，其名聲總是與作品連在一起，而其作品的主題又與生活環境密不可分，結果居住環境在某種意義上影響並決定了他們的藝術成就。
五代、北宋花鳥畫有兩大畫派，即南唐、西蜀的徐(熙)黃(筌)異體，對於後世花鳥畫的發展有很大影響。郭若虛在《圖畫見聞志》中論「黃家富貴，徐熙野逸。不唯各言其志，蓋亦耳目所習，得之於心而應之於手也。」徐是「江南處士」，所見無非江湖間汀花、野竹、水鳥、淵魚或者園蔬葯苗之類；黃筌年少即入宮中畫院，長期見到的是禁中奇花怪石、珍禽異獸。居住環境不同，生活感受各異，意趣也大相徑庭，所以取材側重不同，呈現出的藝術風格亦各成一家。
清代揚州八怪之一的鄭燮在《板橋題畫·竹》中記述，「余家有茅屋兩間，南面種竹。夏日新篁初放，綠陰照人，置一小榻其中，甚涼適也。秋冬之季，……風和日暖，凍蠅觸窗紙上，冬冬做小鼓聲。於時一片竹影零亂，豈非天然圖畫乎!凡吾畫竹，無所師承，多得於紙窗、粉壁、日光、月影中耳。」宋代有「湖州派」之稱的文同也是畫史上有名的墨竹畫家，他生平喜愛竹，認為「竹如我，我如竹」。他常在住的地方廣栽竹木，並將住所命名為「墨君堂」、「竹塢」等。
一方面典型的住宅環境景物要素寄寓了居住者的品行操守，另一方面，個性化的居住環境也成為文人墨客成就的重要標志與獨特特徵。
四、古典文化引導傳統居住環境的風氣
我國的傳統住宅及居住環境，橫向來看，在遼闊的疆域內呈現出多姿多彩的特色，但是縱向來看，在漫長的歷史年代中則表現為緩慢的嬗變過程。引發這種更替的緣由，並非自然地理因素，更多地則是古典文化的浸潤，集中地表現為：文化哲學思潮對傳統居住環境革新的催化作用，同時代的文化藝術風尚對居住環境整體風格的滲透作用，和專業文獻對傳統居住環境實踐的指引作用。
1.文化哲學思潮催化傳統居住環境的革新
魏晉南北朝時期是我國古代文化哲學思想的重要轉折時期，由於民族、階級矛盾交織，戰亂分裂，社會動盪，文人們對功名利祿避之不迭，談玄盛行，佛學、玄學合流。六朝始，文人畫家不但受儒家的教養，而且接受道、佛思想的薰染，他們的美學觀點，往往熔合儒、道、佛為一爐。這種思想風氣不可避免地反應到了居住環境上。
北魏末期，貴族住宅的後部往往建有園林，園中有土山、釣台、曲沼、飛梁、重閣等。兩晉時，一些士大夫標榜曠達風流，愛好自然野致，聚石引泉，植林開澗，營宅造園，追求一種比較樸素自然的意境。南朝謝靈運是其中比較突出的一位，他因仕途失意，轉而喜研佛學，據《宋書·謝靈運傳》記載，他移籍會稽(今浙江紹興)，曾「修營別業，傍山帶江，盡幽居之美，……，放縱為娛，有終焉之志。作《山居賦》並自注，以言其事」。謝靈運的「始寧墅」標志著我國山水住宅的開始。
此後，唐代王維的「輞川別業」是又一具有代表性的山水住宅。中年以後，他因政局變化，且深依禪宗，過著半官半隱的生活。晚年隱居於陝西藍田縣西南二十里的輞川別業，專意山水詩作。此處本是宋之問的別墅，據《唐畫錄王維傳》記載，地奇勝，有華子岡、欹湖、竹里館、柳浪、茱萸泮、辛夷塢等。
唐代另一著名詩人白居易，因慕廬山山水，修廬山草堂，著有《草堂記》。「三間兩柱，二室四牖，廣袤豐殺，一稱心力。……樂天既來為主，仰觀山，俯聽泉，傍睨竹樹雲石，自辰及酉，應接不暇。俄而物誘氣隨，外適內和，一宿體寧，再宿心恬，三宿後■然嗒然，不知其然而然。……」廬山草堂雖然規模很小，但是對後世山水住宅的思想卻影響頗深。
兩宋以後，封建制度對知識分子的思想禁錮與束縛越來越嚴，文人出世之風盛行，好清逸隱避，陶冶於山村田野，寄情於山水。據南宋繪畫描寫，當時江南一帶有利用優美的自然環境建造住宅的，既是住宅，又具有園林風趣。這時期作為住宅空間擴展延伸的私家園林發展已較為成熟。
正是這一代又一代、一次又一次文化哲學思潮的催化，推動著傳統居住環境的革新並趨向豐富多彩。
2.時代文化藝術風尚滲透至居住環境的整體風格
住宅和居住環境，作為建築文化的重要組成部分，與同時代的文學、繪畫、書法、工藝等文化藝術相互密切影響，因而時代的審美風尚及工藝水平必然反映到居住建築及居住環境上。
以明清兩代為例，清代手工藝美術較明代更為繁榮，磚雕、木雕、石雕等技藝都十分精湛。明代傢具以簡潔素雅著稱，清代傢具在造型與結構上仍然繼承了明代的傳統，但宮廷和富貴之家的傢具，造型繁復，裝飾華麗，木傢具的裝飾和雕刻大量增多，這種趨向到清代後期更為顯著。這些都間接或直接地影響到居住環境的整體風格。從現存的住宅實物資料來看，在住宅建築質量較高的地區，整體上，清代住宅較明代住宅的裝飾意味明顯加重。以徽州民居為例，清代木裝修木欄桿的雕刻風格較明代更為纖細繁雜；蘇州磚門樓的雕刻自清乾隆時期以後才大量增加花卉、人物、戲劇等復雜雕飾的內容。由此可見，其他門類工藝的風格對居住環境藝術的滲透還是顯而易見的。
3.專業文獻指引傳統居住環境的實踐
我國傳統居住環境既是長期積淀、自發形成的結果，也不乏相關的理論指引。從歷代文獻來看，這些理論來源於四個方面：
一是專業著作論述。如明代計成著《園冶》，講的雖是造園理論，但是明清園林絕大多數是私家園林，原是住宅不可分離的部分，宅與園融為一體，形成完整的居住環境。
二是筆記、散文之類。多為文人雅士所作，且僅是文集的部分章節。有的偏重於史實的記敘，如北魏楊xiàn@②之《洛陽伽藍記》、西漢劉歆《西京雜記》、清代李斗《揚州畫舫錄》等；有的作專門論述，如明代文震亨《長物志》、清代李漁《閑情偶寄》卷九居室部、清代沈復《浮生六記》卷二閑情記趣等。它們不及第一類專業著作論述那樣全面、完整。
三是小說、詞賦等。側重於文學性的表現，現實基礎上的想像誇張與虛構中的現實並存，是對專業理論靈活性和具體化的展現。如晉陶潛《桃花源記》、《紅樓夢》、《金瓶梅》等等。
四是繪畫理論中有所涉及。宋代郭熙《林泉高致》從繪畫的角度，對山、石、水、花木等景物均有極其精闢的論述，反過來可以視作居住環境的布置要領。也有畫家親自設計宅園，相傳蘇州四大名園之一的獅子林，即為元代大畫家倪瓚設計。
上述文獻論述多數零碎分散，並未形成一個完整的理論體系，但它們的作用卻不可低估。大凡國家經濟繁榮，社會財富積累增加，人們就會有大量的金錢花費在居住環境的改善方面。有些文人兼具官僚或商賈身份，家境殷實，有可能將理論付諸現實。流風所及，社會上免不了競相仿效，從而推動著傳統居住環境整體品質的提升。
我國傳統居住環境與古典文化的互動，包涵著龐雜精深的內容，對這一問題的思索與探尋，是挖掘傳統居住環境自身文化內涵和價值的重要途徑，也是關注與追求現代居住環境文化價值的有效方法。
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❺ 居住空間設計與室內設計的關系

室內設計是根據建築物的使用性質、所處環境和相應標准，運用物質技術手段和建築美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建築風格、環境氣氛等精神因素。
上述含義中，明確地把「創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境」作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。 同時，室內設計中，從整體上把握設計對象的依據因素則是： 使用性質為什麼樣功能設計建築物和室內空間； 所在場所這一建築物和室內空間的周圍環境狀況； 經濟投入相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。 設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建築美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為「建築美學」，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標准等多種因素。建築美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在一起，這是它有別於繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。 現代室內設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計內容又有很高的技術含量，並且與一些新興學科，如：人體工程學、環境心理學、環境物理學等關系極為密切。現代室內設計已經在環境設計中發展成為獨立的新興學科。 對室內設計含義的理解，以及它與建築設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如： 認為室內設計「是建築設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造」。 認為室內是「建築的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合」。 我國前輩建築師戴念慈先生認為「建築設計的出發點和著眼點是內涵的建築空間，把空間效果作為建築藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，並對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至於外形只是構成內涵空間的必然結果」。 建築師普拉特納則認為室內設計「比設計包容這些內部空間的建築物要困難得多」，這是因為在室內「你必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建築體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練」。 美國前室內設計師協會主席亞當指出「室內設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規范和節能指標，提高醫院、圖書館、學校和其他公共設施的使用效率。總之一句話，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全」。 白俄羅斯建築師E·巴諾瑪列娃認為，室內設計是設計「具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求」，室內設計也是「功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合」。 室內裝飾、裝修和設計的區別與聯系 室內裝飾或裝潢、室內裝修、室內設計，是幾個通常為人們所認同的，但內在含義實際上是有所區別的詞義。 室內裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原義是指「器物或商品外表」的「修飾」，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內地面、牆面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對傢具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。 室內裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，室內裝修著重於工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建施工完成之後，對室內各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。 室內設計：如本節上述含義，現代室內設計是綜合的室內環境設計，它既包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。室內設計的基本觀點 現代室內設計，從創造出滿足現代功能、符合時代精神的要求出發，強調需要確立下述的一些基本觀點： 一、以滿足人和人際活動的需要為核心 「為人民服務，這正是室內設計社會功能的基石。」室內設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的要求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。由於設計的過程中矛盾錯綜復雜，問題千頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心。為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有意無意地因從多項局部因素考慮而被忽視。 現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題。可以認為現代室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但是現代室內設計的出發點和歸宿只能是為人和人際活動服務。 從為人服務這一「功能的基石」出發，需要設計者細致入微、設身處地地為人們創造美好的室內環境。因此，現代室內設計特別重視人體工程、環境心理學、審美心理學等方面的研究，用以科學地、深入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內環境的設計要求。 針對不同的人，不同的使用對象，相應地應該考慮有不同的要求。例如：幼兒園室內的窗檯，考慮到適應幼兒的尺度，窗檯高度常由通常的900~1000cm降至450~550cm，樓梯踏步的高度也在12cm左右，並設置適應兒童和成人尺度的二檔扶手；一些公共建築顧及殘疾人的通行和活動，在室內外高差、垂直交通、顧所盥洗等許多方面應作無障礙設計；近年來地下空間的疏散設計，如上海的地鐵車站，考慮到老年人和活動反應較遲緩的人們的安全疏散時間的計算公式中，引入了為這些人安全疏散多留1min的疏散時間餘地。上面的三個例子，著重是從兒童、老年人、殘疾人等人們的行為生理的特點來考慮。 在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如：教堂高聳的室內空間具有神秘感，會議廳規正的室內空間具有庄嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。我們應該充分運用現時可行的物質技術手段和相應的經濟條件，創造出首先是為了滿足人和人際活動所需的室內人工環境。 二、加強環境整體觀 現代室內設計的立意、構思，室內風格和環境氛圍的創造，需要著眼於對環境整面的考慮。現代室內設計，從整體觀念上來理解，應該看成是環境設計系列中的「鏈中一環」。 室內設計的「里」，和室外環境的「外」，可以說是一對相輔相成辯證統一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環境整體有足夠的了解和分析，著手於室內，但著眼於「室外」。當前室內設計的弊病之一相互類同，很少有創新和個性，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據漢於一般，設計構思局限封閉。看來，忽視環境與室內設計關系的分析，也是重要的原因之一。 現代室內設計，或稱室內環境設計，這里的「環境」著重有兩層含義： 一層含義是，室內環境是指包括室內空間環境、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環境的設計，但是不應局限於視覺環境，對室內聲、光、熱等物理環境，空氣質量環境以及心理環境等因素也應極為重視，因為人們對室內環境是否舒適的感受，總是綜合的。一個悶熱、雜訊背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受。一些涉外賓館中投拆意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻雜訊和盥洗室中潔具管道的雜訊，影響休息。不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發，過量地選用光亮硬質的裝飾材料，從地面到牆面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務台的檯面、櫃面，使大堂內的混響時間過長，說話時清晰度很差，當然造價也很高。美國室內設計師費歇爾來訪上海時，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價。 另一層含義是，把室內設計看成自然環境城鄉環境社區街坊、建築室外環境室內環境，這一環境系列的有機組成部分，是「鏈中一環」，它們相互之間有許多前因後果，或相互制約和提示的因素存在。 香港室內設計師D·凱勒先生在浙江東陽的一次學術活動中，曾認為旅遊旅館室內設計的最主要的一點，應該是讓旅客在室內很容易聯想到自己是在什麼地方。明斯克建築師E·巴諾瑪列娃也曾提到「室內設計是一項系統，它與下列因素有關，即整體功能特點、自然氣候條件、城市建設狀況和所在位置，以及地區文化傳統和工程建造方式等等」。環境整體意識薄弱，就容易就事論事，「關起門來做設計」，使創作的室內設計缺乏深度，沒有內涵。當然，使用性質不同，功能特點各異的設計任務，相應地對環境系列中各項內容聯系的緊密程度也有所不同。但是，從人們對室內環境的物質和精神兩方面的綜合感受說來，仍然應該強調對環境整體應予充分重視。 三、科學性與藝術性的結合 現代室內設計的又一個基本觀點，是在創造室內環境中高度重視科學性，高度重視藝術性，及其相互的結合。從建築和室內發展的歷史來看，具有創新精神的新的風格的興起，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視並積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備。現代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理環境和心理環境的優劣，並已運用電子計算機技術輔助設計和繪圖。貝聿銘先生早在80年代來滬講學時所展示的華盛頓藝術館東館室內透視的比較方案，就是以電子計算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關系，極為細致真實地表達了室內空間的視覺形象。 一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術性，在重視物質技術手段的同時，高度重視建築美學原理，重視創造具有表現力和感染力的室內空間和形象，創造具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在現代社會高科技、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡，即現代建築和室內設計中的高科技和高感情問題。總之，是科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素的平衡和綜合。 在具體工程設計時，會遇到不同類型和功能特點的室內環境，對待上述兩個方面的具體處理，可能會有所側重，但從宏觀整體的設計觀念出發，仍然需要將兩者結合。科學性與藝術性兩者決不是割裂或者對立，而是可以密切結合的。義大利設計師P·納維設計的羅馬小體育宮和者靈展覽館，尼邁亞設計的巴西利亞菲特拉教堂，屋蓋的造型既符合鋼筋混凝土和鋼絲網水泥的結構受力要求，結構的構成和構件本身又極具藝術表現力；荷蘭鹿特丹辦理工程審批的市政辦公樓，室內拱形頂的走廊結合頂部採光，不作裝飾的樑柱處理，在辦公建築中很好地體現了科學性與藝術性的結合。 從宏觀整體看，正如前述，建築物和室內環境，總是從一個側面反映當代社會物質生活和精神生活的特徵，銘刻著時代的印記，但是現代室內設計更需要強調自覺地在設計中體現時代精神，主動地考慮滿足當代社會生活活動和行為模式的需要，分析具有時代精神的價值觀和審美觀，積極採用當代物質技術手段。 同時，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史延續性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發展的本質講是有機統一的。在室內設計中，在生活居住、旅遊休息和文化娛樂等類型的室內環境里，都有可能因地制宜地採取具有民族特點、地方風格、鄉土風格，充分考慮歷史文化的延續和發展的設計手法。應該指出，這里所說的歷史文脈，並不能簡單地只從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局和空間組織特徵，甚至設計中的哲學思想和觀點。日本著名建築師丹下健三為東京奧運會設計的代代木國立競技館，盡管是一座採用懸素結構的現代體育館，但從建築形體和室內空間的整體效果，確實可說它既具時代精神，又有日本建築風格的某些內在特徵；阿聯酋沙加的國際機場，同樣的，也既是現代的，又凝聚著伊斯蘭建築的特徵，它不是某些符號的簡單搬用，而是體現這一建築和室內環境既具時代感、又尊重歷史文脈的整體風格。 五、動態和可持續的發展觀 我國清代文人李漁，在他室內裝修的專著中曾寫道：「與時變化，就地權宜」「幽齋陳設，妙在日異月新」即所謂「貴活變」的論點。他還建議不同房間的門窗，應設計成不同的體裁和花式，但是具有相同的尺寸和規格，以便根據使用要求和室內意境的需要，使各室的門窗可以更替和互換。李漁「活變」的論點，雖然還只是從室內裝修的構件和陳設等方面去考慮，但是它已經涉及了因時、因地的變化，把室內設計以動態的發展過程來對待。 現代室內設計的一個顯著的特點，是它對由於時間的推移，從而引起室內功能相應的變化和改變，顯得特別突出和敏感。當今社會生活節奏日益加快，建築室內的功能復雜而又多變，室內裝飾材料、設施設備、甚至門窗等構配件的更新換代也日新月異。總之，室內設計和建築裝修的「無形折舊」更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內環境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移而在改變。 據悉，日本東京男子西服店近年來店面及鋪面的更新周期僅為一年半，我國上海市不少餐館、理發廳、照相館和服裝商店的更新周新也只有2-3年，旅館、賓館的更新周期約為5-7年。隨著市場經濟、競爭機制的引進，購物行為和經營方式的變化，新型裝飾材料、高效照明和空調設備的推出，以及防火規范、建築標準的修改等等因素，都將促進現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造和設施安裝等方面都留有更新改造的餘地，把室內設計的依據因素、使用功能、審美要求等等，都不看成是一成不變的，而且以動態發展的過程來認識和對待。室內設計動態發展的觀點同樣也涉及其他各類公共建築和量大面廣居住建築的室內環境

❻ 居家環境不安全因素有哪些

居住環境：隨著建設生態住宅、綠色住宅呼聲的日益高漲，許多房地產開發商開始在住宅小區建設的同時進行園林綠化，試圖為住戶營造優美的居住環境。住宅小區的園林綠化設計應突出地方特色、具有鮮明的個性，從而發揮最佳的生態效益、社會效益和經濟效益。居住區景觀設計在居住區規劃設計中的發展本著居住區生活的舒適、舒心、賞心悅目、身心健康的目標，居住區的規劃和設計不斷地推陳出新，設計理念和創作思維不斷地更新，居住區景觀設計也在不斷地發展。居住區的景觀居住環境可分為自然生態環境與人工建成環境兩個方面。前者包括地形、地貌、礦產、水源、植被等；而後者則指城市的建築等人工的環境，它既有聲、光、暖等功能使用方面的物質環境，又有歷史遺產、社會生活、視覺感受等精神方面的文化
環境。
居住區的景觀設計不是單純意義上的綠化設計，它包括綠化、鋪裝、標志系統、景觀照明、景觀水景、景觀小品六大方面。而這六大方面的設計，最後應達到整個景觀系統的生態、功能和動觀的效應。住宅區環境包括的內容絕不僅僅是綠化率的高低，還包括綠化、圍牆、大門、活動設施，各種指示標牌、水景、浮雕、雕塑、燈光設施、音響設施等，而這些內容又必須與住宅建築形成一個有機的聯合體。單就綠化而言，也不是簡單的綠化就可以了，而必須考慮喬木、灌木、藤本、草本、花卉的適當搭配以及果樹、葯材、觀賞植物的搭配，以及平面綠化與立體綠化的多種手段的運用。居住區里的景觀也不只是供居民觀賞的，它必須與居民的休閑活動相匹配，也就是說，居民可以徜徉其中，能夠實實在在地使用這些景觀設施，比如居住區的集中空地作出高低錯落的構築物應該形成或大或小、或公共或私密的活動空間，以滿足不同活動的使用要求，開闊的場地可以供居民集體晨練或舉辦群眾文娛活動，而相對隱蔽的小空間則可以給居民提供閱讀、交談的場所。
日本人曾總結出舒適環境的八要素：
1)空氣清新，沒有污染和臭味；2)寧靜，沒有雜訊；3)豐富多彩的綠化；
4)與水景親近；5)街道美麗而整潔；6)具有歷史文化古跡；7)有適宜人們散步的場所和空間；
8)有游樂設施。
其中。人們對安靜、空氣、綠化這三要素最為關心，並列為舒適性的基礎要素。
目前，我國主要用五個指標來衡量舒適度：
1)居住密度；2)綠地面積；3)室外活動場所與設施標准；
4)室外環境的雜訊標准；5)日照。
現代居住區要達到的標准：生態環境優美的住區；山水景觀優美的住區；功能質量優良的住區；人民文化上乘的住區，即物質、精神可持續發展的住區，能滿足人們生理、健康、安全、文化、心理、舒適、交往、休閑需求

❼ 確定建築物的間距應考慮哪些因素

你好·復
在確定建築物的間距及制朝向時，主要應考慮的因素有以下方面
(1)房屋的室內外使用要求：房屋周圍人行或車輛通行必要的道路面積，房屋之間對聲響、視線干擾必要的間隔距離等。
(2)日照、通風等衛生要求：主要考慮成排房屋前後的陽光遮擋情況及通風條件。
(3)防火安全要求：考慮火警時保證鄰近房屋安全的間隔距離，以及消防車輛的必要通行寬度。
(4)根據房屋的使用性質和規模，對擬建房屋的觀瞻、室外空間要求，以及房屋周圍環境綠化等所需的面積。
(5)擬建房屋施工條件的要求：房屋建造時可能採用的施工起重設備、外腳手架，以及新舊房屋基礎之間必要的間距等。
希望能夠幫助到你

❽ 影響城市內部空間結構的因素有哪些

1、經濟因素。綜合付租抄能力和地租兩方面因素：一般在地租最高的市中心和地租次高的道路交匯處，形成商業區；在地租較高的道路兩側，形成住宅區；而地租較低的其他地方則往往形成工業區。

2、社會因素。社會因素除了影響住宅區的分化之外，也會影響商業區和工業區的分布，從而影響城市的空間結構。

3、環境因素。處理好居住區和工業區之間的關系，居住區和其他工作地點之間應有：便捷的交通聯系；排放廢氣和廢水的工廠應布置在居住區的下風向和河流的下游地帶的遠郊區；衛生防護帶。

4、歷史因素。城市的建築物和街道設計可以維持久遠,早期的土地利用方式對日後的功能分區有著深遠的影響.

❾ 住宅空間劃分要符合哪些要求

一、安全原則：
1.、建築結構安全目前，我國許多住宅樓都採用磚混結構體系，有的業主隨意擴大門、窗，或為了把陽台作為室內的一部分，竟打掉室內和陽台之間的承重牆。這樣做是很危險的。因為磚混結構的住宅樓，大多數陽台是懸臂結構，而連接居室和陽台的牆，也就是建築物的外牆，正是承重牆。如果這道牆遭到破壞，整幢建築的穩固性和抗震性都將大大削弱。即使是室內不承重的隔牆，也對建築的整體性起到拉接作用，也是不應隨便拆除的。因此，在進行住宅空間的設計之前，設計師應該搞清楚住宅建築的結構，仔細詢問物業管理人員，徵得同意之後，方可改動牆體。

2.、樓板承重安全樓板是樓房的水平連接構件，由鋼筋混凝土製成，厚度一般在150mm左右。住宅空間的設計中，常常會出現人為增高地面的情況或者新建一些牆體，這就涉及到增加地面的承重負荷。因此在具體設計的時候應該充分考慮到整個地面的承受能力，尤其是某些樓板不是現澆而是預制板的建築，要格外當心。因為預制板的兩頭放在牆體上，中間沒有支點，承受的負荷就相當有限。如果要增加地面的承重負荷，應該首先請專業人士計算一下，或者採用保守的做法，地台可採用木龍骨，新建牆體採用輕鋼龍骨等這些輕質材料。在進行地面鋪磚時，往往要進行鏟除原有面層、找平、鋪裝面材等三個步驟。在鏟除原有面層的作業中，如果工人施工不小心，很容易鑿掉混凝土保護層，露出鋼筋。而鋼筋一旦暴露在空氣中，很快就會銹蝕，最後造成樓板的斷裂。
3.、材料選用安全住宅空間的設計要注意防火、防水和防滑，這就涉及到材料的選用和施工的質量。
首先，在材料的選用上一定要考慮周到，不但要考慮現在，而且還要考慮將來。比如，現代家電設備的功率越來越大，用電量當然也會增加。在電路的設計上，以目前的用電量用2mm的銅線就夠了，但為了保險、安全，應該考慮用2.5mm的銅線。
其次，不能使用劣質裝修材料。目前裝修市場上許多裝飾材料都含有不同程度的有毒物質，其中最為典型的就是劣質木工板和膠合劑，其中含有大量的甲醛。甲醛是一種有毒的刺激性氣體，濃度較小時，刺激人的眼睛以至於流淚，濃度較高時則可引起嘔吐、胸悶、氣喘等症狀；當空氣中甲醛濃度達到30ml/㎡時可當即導致死亡。而人體長期接觸低劑量的甲醛會引起各種慢性病變。
二、空間組織原則：
對於住宅環境人們要利用的首先是它的空間。住宅空間從形態上可以分為：封閉空間、動態空間、靜態空間結構空間、開敞空間、懸浮空間、流動空間、虛擬空間、共享空間、子母空間、交錯空間、凹入空間、凸出空間、地台空間13個類型，它們之間可以是單獨也可以是相互結合構成特定的空間形式。
1.、銜接與過渡住宅空間中，兩個敞開的空間之間如果直接連接，往往會給人以單薄和突然的感覺，但如果兩個空間有一個過渡性的空間起到承上啟下的作用，整個空間的層次就變得更加豐富，同時也增加了空間的節奏感。有些住宅空間由於自身的結構，空間與空間之間有一個過渡性的區域，比如過廳、樓梯、過道等；而有的則需要重新設計。過渡空間的設計必須根據實際情況，並不是說凡是兩個大空間之間都必須有一個過渡空間，如果過渡空間處理不好，不但起不到空間的銜接作用，而且還可能使人感到繁瑣和累贅。
過渡空間自身並沒有功能上的要求，主要是起到空間的銜接作用。在風格設計上應該輕松、簡潔、隨意一些。可利用樓梯的轉角、房間之間的空隙，擺放一些形態優美的小型植物，或在牆上掛一兩幅小小的油畫等，都可以起到空間的過渡作用。
此外，住宅室內空間與室外空間之間也存在著一種銜接與過渡，尤其是別墅、豪宅等，室內和室外具有密切的關系，尤其應該注重室內外空間的處理，讓人從室外到室內在心理上不覺得有一種分離的感覺。這種室內外空間的過渡有些是通過門廊的處理，讓室內外有個緩沖的空間；有的則通過玻璃等因素把外景引入室內，並且通過室內植物的處理使之達到和諧。
2.、節奏感與有序性談到審美，很多人都喜歡用音樂來做比喻，空間就如同一首凝固了的音樂。空間的節奏韻律感可以給人的視覺以美的享受，住宅空間設計就是要營造出一種空間的節奏韻律感，高低、大小不同的空間同傢具、植物、燈具、裝飾物等進行有機地結合，形成豐富的流動有序的點、線、面關系。這些點、線、面有聚有散，錯落有致，變化豐富，可以給人以美的享受。
空間的節奏感與有序性主要包含兩方面的含義：
一是不同空間之間的節奏與有序性；
二是同一空間不同物體組合之後實體與實體的節奏感與有序性。
不同空間的節奏和有序性在建築上主要是通過空間的大小、高低、寬窄等幾何因素使空間產生的一種變化。空間的變化、節奏有的時候能夠在同一視點感覺到，而有的則要通過人的運動才能體會到其豐富多彩的變化。因此，從這個角度上來說，住宅空間的設計是四維一體的，即平面、高度、深度和時間。所以設計時應該考慮人們在運動中對整個室內空間的印象，特別是沿著流線走完以後，能否給人留下既協調一致，又充滿變化的空間美感。
3.、圍與透住宅空間的劃分，如果採用牆體，把空間的四周都封閉起來，這就是圍；如果用隔斷、陳設物品、綠化、燈具等裝飾元素來進行功能上的分區，使空間處於一種敞開狀態，這就是透。一個大的空間有時可能會因為功能的需要分為兩到三個不同功能的小空間，如何把這些小空間有序而又整體地組織起來，這就關繫到空間的圍和透的處理。處理好空間圍和透的關系可以賦予空間新的生命力，使得空間有虛有實，富於變化。
在住宅空間中，圍與透都是相輔相成的。只圍而不透的空間會給人閉塞、壓抑的感覺，而只透不圍的空間則給人開敞、零散的感覺。因此在設計的時候，同時考慮這兩者之間的關系，才能很好地做到圍中有透，透中有圍。
在設計中，空間圍與透的處理其實就是解決室內空間的虛實關系。比如玄關就是一個典型的空間的圍與透的處理。玄關單獨同客廳或者單獨同門廳都可以組合成一個相對完整的空間，但門廳同客廳之間又具有穿透關系。因此在門廳設計的時候不僅應該考慮玄關的造型、色彩和質地，還應該考慮到門廳空間與客廳空間的相互滲透、虛實關系，是選擇半隔斷玄關還是全隔斷，高度多少等。又如開放式廚房同餐廳之間的關系，開放式餐廳同客廳之間的關系等等。因此，在處理空間的圍與透的問題上，應該考慮周圍的環境，同時還應該使用借景的手法。
三、造型原則：
住宅空間設計的造型主要就是如何設計空間各要素的形狀、色彩以及進行材質的選擇，當然這三個方面是一個統一的整體，相互影響，相互制約，共同組成住宅空間的造型形態。
1、 形狀物體的形狀都是由點、線、面三個元素組成，這三個元素是對物體的抽象概括。一個物體可作為一個點，也可作為幾個點的組合。因此，點是一個相對的概念，是住宅空間設計中最為基本的要素，是視覺的焦點，所以住宅空間中點的布局應該有一定的規律，給人一種秩序井然的感覺，否則室內各物體之間就可能會顯得混亂。
住宅空間中，有了形體就會有線條的存在，比如牆體和牆體的交接處會出現直線，傢具有它的邊緣線。線對人的視覺刺激非常強烈，從形式上可以分為直線、曲線和自由曲線。不同的線條給人不同的視覺感受，直線給人莊重、有力的感覺；曲線給人以靈動、柔美的印象。大拿住宅空間中直線太多會顯得單調呆板，曲線和自由線太多會給人凌亂無序的感覺，因此設計師在設計的時候可以通過重疊和分割的方式讓線條變化更加豐富，也可以通過直線與曲線、曲線與曲線的相互呼應來有效地組織線條。
面是住宅空間設計中一個非常重要的因素，空間界面設計包含面，傢具設計也包含面，因此，有效地組織各種面的關系可以深化空間的設計，賦予空間豐富多彩的變化。面的種類很多，常見的有水平面、垂直面、斜面、螺旋面、自由面等等。水平面給人寧靜、安定的感覺，垂直面給人挺拔、肅穆的感覺，自由面則給人柔和親切的感覺。因此，在設計的時候應該把各種不同性質的面有機地組和起來，給室內空間帶來不同的情趣。
2、尺度物體的大小主要是通過尺度來表現，在住宅空間中，絕大多數空間都非常規則，但由於空間長、寬、高的比例不同，因而形成了空間多種多樣的變化，不同的空間可以給人帶來不同的視覺感受，比如，水平方向的空間給人一種平易、親切和寧靜感；垂直空間給人以向上、莊重、肅穆的感覺；曲線空間給人以變化豐富、不易琢磨的感覺。由於不同的空間給人的內心感受完全不一樣，設計的時候應該充分考慮空間的比例與尺度，使之既符合室內的功能要求，又能按照一定的設計意圖給人以某種感受。比如客廳過於寬敞而又空間低矮，就會給人一種壓抑的感覺，這種情況下，就應該利用採光或分隔空間的方式，在視覺上減少客廳的長、寬和高的比例，利用空間的幾何特性，來達到一種平穩的視覺沖擊，使人感覺客廳很寬敞，但又沒有壓抑感。
除了長方形的空間外，住宅空間還可能會出現錯層空間，穹窿形狀的空間等空間形式，這些空間由於造型的獨特給人不同的感受，比如，錯層空間讓人有一種上升、擴散的感覺，而穹窿空間則給人一種向心、內聚和收斂的感覺。
總之，在具體設計的時候，應該考慮不同空間給人們帶來的不同心理感受。並且通過一定的藝術處理來設計空間，既要確保功能的合理性、實用性，還要給人們帶來一種愉悅的心情。
3、材質造型原則中一個非常重要的因素就是材質，材質的利用不僅是住宅空間設計中必不可少的元素，也是營造居家氛圍，體現現代審美的一個標志，材料應用是否得當，直接影響其使用功能、形式表現及最後的效果等等。在住宅空間的造型中，應該充分重視材料本身的質感、色澤和紋理。下面從材料的裝飾特性分析入手，圍繞住宅空間設計中各種裝飾效果的用材問題加以敘述。
（1）光澤度與透明度許多經過加工的材料具有良好的光澤，如金屬、拋光花崗岩、大理石、釉面磚、瓷磚、鏡面玻璃等。表面光澤的材料易於清潔，普遍應用於廚房和衛生間等容易產生污垢的地方。磨花玻璃、冰裂玻璃等材料透明度好，既可作為分隔室內外空間的圍護材料，又是一種具有裝飾效果的裝飾材料。作隔斷材料時，可以增加空間的廣度和深度，使室內的空間感擴大。透明材料在空間中感覺是開放的、輕盈的，有時還能映出奇特的色彩，是豐富室內氣氛的理想材料。
（2）質地質地一般指材料表面的觸感特性，比如光滑、粗糙、柔軟、堅硬等。質地不同的材料在室內的裝飾效果不同。比如表面粗糙的石材、未經加工的原木、毛織物等用在室內可以給人一種粗獷、原始的美。而色彩靚麗、做工精緻的檯布、裝飾小品則給人一種細膩、雅緻的感覺。因此，住宅空間設計的風格與選用的材質有直接的關系。比如現代風格多用玻璃、不銹鋼等，而田園風格則多用未經加工的石材、木材等材質。
（3）紋理材料本身具有的紋理，這些紋理有水平的、垂直的、斜紋的、交錯的、曲折的等等。材料的天然紋理是人工很難模仿的圖案。紋理組織十分明顯的材料，拼裝時需特別注意其相互關系及條紋在室內所起的作用，設計的時候應該更多地體現材質本身的紋理美，在運用一些有明顯紋理的木質材料的時候，應該合理利用這些天然的紋理美。

❿ 建築空間與環境指哪些方面

建築環境與建築小環境
隨著生存環境的不斷惡化和人類認識的逐漸提高，人們開始重新審視自己周圍的生存空間。如何處理好自然環境和人工環境的相互協調關系，如何加強對自然環境和歷史環境的保護，如何使各種環境設計更有利於當代人的身心健康，等等，有關環境和人的關系的問題越來越引起了人們的重視。
人類生活的環境，從廣義上講，包括自然環境和人工環境。自然環境就是指自然界中原有的山川、河流、地形，地貌、植被及一切生物所構成的地域空間；而人工環境就是人類改造自然界而形成的人為的地域空間，像城市、鄉村、建築、道路、橋梁等。保持自然環境和人工環境的協調發展，是保證人類生存的基本外部條件。所謂環境的協調，從某種意義卜講，就是保持一定范圍地域空間內構成形態某種「合理」的「平衡」，營造各方面都相適宜的氛圍。隨著對自然環境改造極限的到來，人類在更多地進行人工環境內部的調整，並且在最大程度上向自然回歸，以保持自然環境和人工環境之間的平衡性、適宜性，不受到更大的破壞，這樣才能保證持續的生存和發展。人類的一切創造活動，都是在為自己營造舒適、美麗、安全、實用的生存環境。
「環境」的桶義范疇十分廣泛，有生態意義、景觀意義上的，也有政治、經濟、文化意義卜的。從建築學領域研究環境，一般都是指城市景觀環境．所謂城市景觀環境一般也包括自然環境和人工環境，堵如山川、河流、樹木、建築、小品，等等，是城市內比較固定的物質存在物，是人們的視覺可以感受到的，身心能夠進行體驗的室外空間。例如建築環境，人們每天都在建築內進行各種活動，時時刻刻都在與建築空間接觸，對建築的內外空間、功能、形象都有了概念上的認識，並對建築所控制的空間范圍有較清晰的界面，整個建築環境也在腦中留下形象的記憶，人們知道它在城市中的位置，知道它的高度和控制范圍，知道它和周圍建築的關系。城市景觀環境正是由建築、街道、廣場、樹木、小品等基本物質構成要素所構成的一個有機的、統一的整體。城市形態是通過這些物質構成要素的組合表現十來的，城市形象就是這些部分形象外化的有機構成，並且綜合了城市的政治，經濟、文化等因素形成的完整的城市景觀環境系統。
城市景觀環境是由眾多的建築環境、綠地環境，街道環境、廣場環境及小品設施等構成的。城市景觀環境是按照人們的行為習慣和人們的需求方式，根據一定的功能關系進行組織的，在空間分布形態卜，一般做到布局合理、疏密有致、統一協調，從多角度、多方位來滿足人們的日常生活。城市是人們行為的空間載體，是由各種環境設施所構成的，這些設施都是為了滿足某種行為需求而設置的，也是城市景觀環境系統的基本組成部分。城市環境為人們提供一個生存的場所，人們也根據自己的喜好選擇環境，也時時刻刻在改造環境，從設計到施工、維護，從面到點，從粗到細等等，使各種環境更適合當代人的生理、心理需求。
人們每天的活動都離不開城市景觀環境。在建築內進行工作、休息，在街道上行走、乘車，在廣場上休息、娛樂，小品供人觀賞、評價，樹木草地調節氣候、使人心情愉快，等等。同時人們生活在城市中，需要進行各種各樣的交流活動，這些環境設施為他們的日常交流提供一個空間載體。城市景觀環境設施正是為了滿足這種交流而進行布置的。布置的合理與否，也直接關繫到人們對空間的利用和交往的效果。建築、街道、廣場等環境設施的設計，應綜合考慮各種自然因素、社會因素和人為因素，才能形成宜人的環境。
隨著信息社會的到來，人們之間更注重交往，不僅要通過電視、電話、互聯網路進行信息的交換，而且更需要面對面的交談，進行思想和情感上的溝通。現代環境設計，正是為居民提供一個這樣交流的場所。比如，許多人居住的四合院，因其空間圍合性使居民的鄰里感、親切感和相望相助的歸屬感加強，居民在院子里一邊進行家務勞動，一邊交談，彼此相識互助，這種四合院式的居住環境很受居民喜好。而高樓大廈和方盒子式的住宅卻讓居民感到極不方便，沒有為居民提供互相認識的空間，也缺乏交流的機會，「老死不相往來」，也給犯罪分子以可乘之機。建築周圍的環境實際是私密空間和公共空間的過渡空間，人們在過渡空間內會感到比較隨和，私密性既不受到破壞，公共性也能得到體現，能夠吸引人們到這里，這也是小環境設計的目的。關於人的交往和空間的關系將在以後重點闡述。
在城市景觀環境中，建築往往占據著重要的角色。建築是整個城市景觀環境中的基本組成部分，也決定了景觀環境的最終效果。整個城市景觀環境又根據建築物劃分為無數個小景觀，可以稱為建築環境。前面提到的建築環境就是指這類景觀。
所謂建築環境，並不是指單幢建築物，而是包括建築物所控制的周圍的一個范圍。范圍的大小是由建築物的功能和特點所決定的。建築物僅是這個環境的一部分，建築環境還包括周圍的附屬建築、圍牆、綠地、硬地、小廣場、環境小品等，它們和建築物一起共同構成了城市景觀的基本部分。這些室外環境為人們提供交流的空間，也正是本書闡述的基本內容。
以上僅就城市景觀環境的一般知識進行簡單的闡述，是讓讀者知道，我們講述的建築小環境是整個城市環境的一部分，更是城市景觀環境的一部分。建築小環境設計的目的也就是為人們提供更多的親切的室外交往空間。
一、建築JJ、環境的界定
建築小環境實質上是建築周圍的外部空間，是空間意義上的環境。宅旁綠地、小游園、公園、城市廣場、建築廣場、街道、河岸等都屬於建築的外部空間，都是為滿足人們的某種日常行為而設置的建築室外環境，是區別於室內環境。