Ⅰ 急求室內設計5000字畢業論文
淺析室內設計中光環境設計藝術 摘要：室內光環境是室內設計的重要組成部分．本文通過對室內設計中人工照明燈光環境設計的基本原則，室 內光環境的表現形式，燈具的種類及藝術形式等方面對室內光環境設計的方法進行了探討。 關鍵字：室內光環境；室內設計；燈具 室內是指建築物的內部，即建築物的內部空間， 室內設計就是對建築物的內部空間進行設計，由於 設備、陳設、傢具等大大改觀了室內設計的本質，使 之不再滿足人們對室內視覺上的美化裝飾要求，而 是綜合運用技術手段、藝術手段創造出符合人們生 活要求，滿足人的生理和心理需要的室內環境。室 內設計必須滿足人在視覺、聽覺、體感、觸覺等多方 面的要求，從傢具造型到陳設掛件，從採光到照明， 從室內到室外，來重視整體布置，創造一個共享空間 滿足不同經濟條件和文化層次的人生活與精神的需 要。所以在室內設計中，無論是家庭還是公共場所， 都必須考慮與室內設計有關的基本要素來進行室內 設計與裝飾。這些基本因素主要有功能(包括使用功 能和精神功能)、空間、色彩、線條、質感、採光與照明 等。而採光與照明則是表現室內設計的效果的有效方 法，本文將從不同的方面闡述室內光環境的設計。 燈光照明設計必須符合功能的要求，根據不同 的空間、不同的場合、不同的對象選擇不同的照明方 式和燈具，並保證恰當的照度和亮度。例如：會議大 廳的燈光照明設計應採用垂直式照明，要求亮度分 布均勻，避免出現眩光，一般宜選用全面性照明燈 具；商店的櫥窗和商品陳列，為了吸引顧客，一般采 用強光重點照射以強調商品的形象，其亮度比一般 照明要高出3～5倍，為了強化商品的立體感、質感 和廣告效應，常使用方向性強的照明燈具和利用色 光來提高商品的藝術感染力。 室內光環境的設計，與過去買幾根白熾燈管、幾 個彩色燈泡胡亂布置一番相比，燈光設計將是設計 領域的一項系統工程。為了追求生活的品質，燈光在 室內設計中被細分出來，承擔著獨當一面的責任。於 是，燈光在居室中也就不僅僅局限於照明的作用，而 是通過設計師的整體統籌安排，在方便生活的同時， 強調裝飾美感，傳遞出空間美學的信息。 1室內設計中燈光的設計原則 1.1美觀性原則 燈光照明是裝飾美化環境和創造藝術氣氛的重要手段。為了對室內空間進行裝飾，增加空間層次，渲 染環境氣氛，採用裝飾照明，使用裝飾燈具十分重 要。在現代家居建築、商業建築和娛樂性建築的環境 設計中，燈光照明更成為整體的一部分。燈光不僅 起到保證照明的作用，而且十分講究其造型、材料、 色彩、比例、尺度，燈具已成為室內空間的不可缺少 的裝飾品。通過燈光的明暗、隱現、抑揚、強弱等有 節奏的控制，充分發揮燈光的光輝和色彩的作用，采 用透射、反射、折射等多種手段，創造溫馨柔和、寧靜 幽雅、怡情浪漫、光輝燦爛、富麗堂皇、歡樂喜慶、節 奏明快、神秘莫測、撲朔迷離等藝術情調氣氛，為人 們的生活環境增添了豐富多彩的情趣。 1.2經濟性原則 從節約能源的角度出發，節能燈是目前運用范 圍最廣的一種燈源，使用率幾乎達到90%以上。不 過，目前市場上的節能燈在室內運用中還存在一定 的局限性。首先，節能燈屬於散光的光源，照明範圍 廣，但卻沒有突出強調的作用，在室內設計中缺乏展 示性；其次，節能燈頭不能調光，只能固定在某個明 暗度，所以限制了它在卧室、書房等需要燈光調節的 區域的出境率。 然而，在燈光的布光中，燈光照明並不一定以多 為好，以強取勝，關鍵是科學合理。燈光照明設計是 為了滿足人們視覺生理和審美心理的需要，使室內 空間最大限度地體現實用價值和欣賞價值，並達到 使用功能和審美功能的統一。華而不實的燈飾非但 不能錦上添花，反而畫蛇添足，同時造成電力消耗， 能源浪費和經濟上的損失，甚至還會造成光環境污 染而有損身體的健康。 燈光照明的亮度的標准，由於用途和分辨的清 晰度要求不同，選用的標准也各不相同。 1.3安全性原則 室內燈光照明設計要求絕對的安全可靠，由於 照明來自電源，必須採取嚴格的防觸電、防觸電、防 靜電、防斷路等安全措施，以避免意外事故的發生。 2室內燈光的表現形式 2.1面光表現 面光是指室內天棚、牆面和地面做成的發光面。 天棚燈光的特點是光照均勻，光線充足，表現形 式多種多樣。如用日光燈吊頂，光線密度均需一致， 以保每個空間都光線充足，在不同的室內設計軟體 中，都強調了面光的布光效果，如在3ds max、圓方等 室內設計軟體中光暈的創建方法；又如用大面積筒 燈吊頂，天棚上有規律的牛眼燈，猶如夜空星羅棋 布；再如結合天棚梁架結構，設計成一個個光井，光 線從井格射出，產生別具一格的空間效果。 牆面光一般為圖片展覽所用，把牆面做成中空 雙層夾牆，面向展示的一面的牆做成發光牆面，其中 嵌有若干個玻璃框，框後設置投光裝置，形成發光展 覽牆面，大型燈箱廣告也屬於此類照明。 地面光是將地面做成發光地板，通常為舞池設 置，多彩的發光地板，其光影和色彩伴隨著電子音響 的節奏而同步變化，大大增強了舞台表演的藝術氣 氛。 2.2帶光表現 所謂帶光是將光源布置成長條形的光帶。表現 形式變化多樣，有方形、格子形、條形、條格形、環形 (圓環形、橢圓形)、三角形以及其它多邊形。如周邊 平面型光帶吊頂、周邊凹入型光帶吊頂、內框型光帶 吊頂、內框凹入型光帶吊頂、周邊光帶地板、內框光 帶地板、環型光帶地板、上投光槽、天花凹光槽、地腳 凹光槽等。長條形光帶具有一定的導向性，在人流眾 多的公共場所環境設計中常常用作導向照明，其它 幾何形光帶一般作裝飾之用。 2.3點光表現 點光是指投光范圍小而集中的光源。由於它的 光照明度強，大多用於餐廳、卧室、書房以及櫥窗、舞 台等場所的直接照明或重點照明。點光表現手法多 樣，有頂光、底光、順光、逆光、側光等。 3燈具的種類及藝術效果 燈具隨著新技術新材料日新月異的發展，花色 品種繁多，造型豐富，光、色、形等可謂變化無窮，燈 具不僅為人們的生活提供照明的條件，而且是室內 環境設計中重要的畫龍點睛之筆，燈具按照安裝方 式可分為如下類型。 3.1懸吊類———通稱吊燈 有一般性吊燈，用於一般性室內空間；花燈，用 於豪華高大的大廳空間；宮燈，一般用於（下轉40頁） （上接52頁）具有傳統古典式風格的廳堂；伸縮性吊 燈，採用伸縮的蛇皮管或伸縮鏈作吊具，可在一定范 圍內根據需要調節燈具的高度。 3.2吸頂類———緊貼頂棚的燈具 有凸出型吸頂燈，這類燈具適用面較大，可以單 盞使用，也可以組合使用，前者適用於較小的空間， 後者適用於較大的空間；嵌入型吸頂燈，燈具嵌入天 棚內，組合使用給人以星空繁照的感覺。 3.3壁燈類 壁燈有附牆式和懸挑式兩種，安裝在牆壁和柱 子上。壁燈造型要求富有裝飾性，適用於各種空間。 3.4落地燈 也稱座地燈，是家居客廳、起居室、賓館客房、接 待室等空間的局部照明燈具，是室內陳設之一，具有 裝飾空間的作用。 3.5台燈 座落在台桌、茶幾、矮櫃的局部照明的燈具，也 是現代家庭中富有情趣的主要陳設之一，在現代賓 館中，台燈已經成為具有特色的裝飾照明手段。
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Ⅱ 1500字的室內設計畢業論文
室內設計的三個基本要素
摘要：本文分析了構成商店室內空間的三個基本要素一一商品、消費者和裝飾，闡述了商店室內設計要以突出商品為中心、符合消費者的行為心理為目標的基本原理。
關鍵詞：商店設計 室內裝修
商店室內空間的三個基本要素是商品、消費者和建築。把握住這三個基本點是設計成敗的關鍵，
一 商品與商店室內設計
衡量商店設計好壞的直接標准就是看商品銷售的好壞。因此讓顧客最方便、最直觀、最清楚地「接觸」商品是首要目標。在接到一個商店室內設計任務時首先要對該店所售商品的形態與性質作出分析，目的是利用各種人為的設計元素去突出商品的形態和個性，而不能喧賓奪主。對商品的分析大致可從下面幾點入手。
第一，商品類型的大小范圍：同類商品的大小變化幅度有多大，比如樂器店既有巨大的鋼琴又有精巧的口琴，而書店和眼鏡店的商品則規格基本相同。這種不同的變化幅度造成不同的空間感，變化幅度大的商品，陳列起來造型豐富，但也易造成零亂，設計時應強調秩序。減少人為的裝修元素。變化幅度小的商品排列起來整齊，但易陷於單調，設計時應注重變化，增加裝飾元素。
第二，商品的形：同一類商品的形變化多，空間就感覺活潑，但也易雜亂，如玩具店。若所售商品形象差異不大，構思空間時應注重變化，否則會使人感到呆板。比如鞋，彼此之間造型變化不大，而我們常見的鞋店都是分類排列，這很難引起人們的興趣。相反，國外的一些鞋店往往充分利用空間和陳列裝置的變化，造成生動的氣氛。此外，商品的形還具有可變性。比如服裝店，利用模特形成多姿多彩的形象。模特往往是時裝店的主要構圖元素。
第三，商品的色彩和質感：古玩、家電的色彩灰暗，塑料製品和玩具的色彩鮮艷，這就要求室內設計色調起到陪襯作用，盡量突出商品的色彩。此外，商品的質感也往往在特定的光和背景下才顯出魅力例如，玻璃器皿的陳列，就必須突出其晶瑩剔透的特色，以吸引顧客。
第四，商品的群體與個體：商品是以群體出現還是以個體出現對顧客的購買心裡有很大影響。小件商品的群體可以起到引人注意的作用，但過多的聚集也會帶來「滯銷」的猜測。不對稱的群體處理巧妙會給人以「搶手」的印象。至於貴重的商品只有嚴格限制陳列數量才能充分顯示其價值，對以群體出現的商品，室內設計應配以活潑興旺的氣氛；對以個體出現的商品，設計上應追求高雅舒展的格調。
第五，商品的性格：商品的性格決定室內設計的風格。同是時裝店。高檔女裝店的清新優雅與青年便裝店的無拘無束應截然不同。室內設計的風格與經營特色的和諧與否直接關系著商品的銷售。
二 消費者的行為心理與商店室內設計
第一， 進入商店的消費者行為及心理
商業心理學將顧客分為三類。①有目的的購物者。他們進店之前已有購買目標，因此目光集中，腳步明確，②有選擇的購物者他們對商品有一定注意范圍，但也留意其它商品。他們腳步緩慢，但目光較集中。③無目的的參觀者他們去商店無一定目標，腳步緩慢，目光不集中，行動無規律。
不同的商店接待的三種顧客的比例不盡相同。指名購買的行業，比如，葯店接待的顧客有許多是有目的購物者，室內布局應以功能為先。顧客在一定范圍內選擇購買的行業比如文具店、食品店等。設計應注重條理和秩序。比較選擇購買的行業，比如時裝店、珠寶店、玩具店。設計中應使空間環境富於吸引力。通過跟蹤調查法繪出不同類型商店內的顧客行動軌跡，可為室內設計提供依據。 消費者購物時的心理活動是本身需要和客觀影響的綜合反映。我們研究的目標是外界環境刺激對顧客的影響。下面是消費者購買活動的心理過程的八個階段；
一般說來，消費者進入商店購物時，大多數要經過以上一系列心理過程，盡管有時不那麼明顯。我們在商店室內設計中應對准消費者這一系列心理活動制定對策，使他順利實現購物行動。
第二，認識過程與視覺心理
從上面的分析看出，一系列心理過程的開頭是「注意」，這就要求商品應具有一定的刺激強度才能被感知，根據視覺心理學原理我們可採取以下對策：
1. 增強商品與背景的對比。商店內各種視覺信息很多，人只能選擇少數作為識別對象。根據視覺心理原理，對象與背景差別越大越易被感知，在無色彩的背景上容易看到有色彩的物體，在暗的背景上容易注意亮的物體。比如在室內設計中採用暗淡的色彩，並進行低度照明，而用投光燈把光線投射到商品上，使顧客的目光被吸引到商品上。又如淺色商品以深色牆面為襯托，而深色商品以白色貨架為背景，用於突出商品。
2. 掌握適當的刺激強度。除了突出商品以外。廣告、霓紅燈、電視等也用來吸引顧客。但是剌激超過了一定限度就起不到什麼作用。招牌的數量越多，每塊相對被注意的可能性越小。國外有人做過實驗表明，注意的可能性的減少要比人們僅從數量著眼所預料的快得多。增加第二塊招牌並不會把第一塊招牌被注意的可能性減少一半，而第三塊招牌的影響就大了，而到了十五塊時，某塊特定的招牌被注意的可能性大大低於十五分之—。實驗表明一般人的視覺注意范圍不超過七，比如短時間呈現字母，一般人只能看到大約六個，這對於我們在室內設計中合理地確定商業標志和廣告的數量、櫃台的分組數量和空間的劃分范圍等是十分有用的。
第三，情緒心理與購買行動
在使消費者對商品引起注意之後，還要採取一系列對策來促進他順利實現購買行動。我們在室內設計中可以採取以下手法。
1. 喚起興趣。新穎美觀的陳列方式及環境設計能使商品看起來更誘人。國外商業建築十分注意陳列裝置的多樣化，往往是根據商品來設計陳列裝置，讓商品的特點得到充分的展示。
2. 誘發聯想。利用直觀的商品使用形象誘發顧客對使用的聯想是非常有效的，如兒童用品商店將兒童使用的卧具、玩具等布置成一個兒童室的形式則比分類排隊的陳列方式生動得多，它使顧客身臨其境。著名的後現代建築代表作之一，維也納歌劇院環路旅行社營業廳，也是以隱喻與象徵的手法起到誘發消費者（旅行團成員）聯想的作用。（參見本刊8201）
3. 喚起慾望。注意陳列裝置的多樣化，因為美觀的陳列方式和環境與商品一樣誘人，甚至比商品更誘人，它們使商品獲得最充分的展示。
4. 促進信賴。這要求室內設計的風格與商品的特性相吻合。比如傳統風格的中葯店要比現代形式的中葯店更會使消費者信賴，相反造型新穎的時裝店則更有競爭力。
三 建築裝修元素與商店室內設計
同樣的商品，人們往往認為擺在裝飾很好的商店裡的比擺在夜市地攤上的價值高。面臨著市場的競爭，必須以建築裝修的突出特色去贏得消費者。為此，可使用以下手法。
第一，創造主題意境。在室內設計中依據商品的特點樹立一個主題，圍繞它形成室內裝飾的一套手法，創造一種意境，易給消費者以深刻的感受和記憶。比如在兒童動物玩具店中，設計師創造的主題是林中樂園，絨布動物在樹上爬著、躺著、靠著，顯得十分活潑可愛。這樣的室內空間雖然裝修樸素，但對小顧客的吸引力絲毫不弱。
第二，重復母題。一些專門經營某種名牌產品的商店，常利用該產品標志作裝飾，在門頭、牆面裝飾、陳列裝置、包裝袋上反復出現，強化顧客的印象。經營品種較多的店鋪也可以某種圖案為母題在裝修中反復應用，加深顧客的記憶。
第三，靈活變動。消費潮流不斷地變化，所以商店應能隨時調整布局。國外有的商店每星期都要做一些調整，給顧客以常新的印象。為此一些可靈活使用的設計也大量出現。如某書店的天花為網格型軌道，陳列架是從軌道上倒掛下來的r型鋼絲架，它可以隨意變換位置，店主調整起來非常便利。美國的Waker事務所則設計了一系列靈活性極高的大型商場。在這里由標准件構成的鋼架成了空間的主角，大型廣告、電視屏幕、商品模型、模特兒等安裝在上面。由於鋼架具有很大的靈活性，可根據不同的陳列作調整，給消費者提供了充滿刺激的不斷變換的信息。
總之在不幹擾商品的前提下，對各種人為的裝飾素材的精心運用不僅能使室內設計的風格鮮明，商店的特色突出，而且還能對某些商品起很好的烘托作用。在市場競爭日趨激烈的時代設計師必須綜合運用以上三點，才能為商店贏得競爭提供一個良好的基礎。
Ⅲ 急求室內設計畢業論文 2000字
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Ⅳ 室內設計畢業設計論文
一． 室內裝飾設計要素
1．空間要素。空間裝修公司合理化並給人們以美裝修公司感受是設計基本裝修公司任務。要勇於探索時代、技術賦於空間裝修公司新形象，不要拘泥於過去形成裝修公司空間形象。
2．色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們裝修公司情緒、心理。科學裝修公司用色有利於工作，有助於健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美裝修公司效果。室內色彩除了必須遵守一般裝修公司色彩規律外，還隨著時代審美觀裝修公司變化而有所不同。
3．光影要求。人類喜愛大自然裝修公司美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內裝修公司黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和裝修公司散射光，使室內空間更為親切自然。光影裝修公司變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。
4．裝飾要素。室內整體空間中不可缺少裝修公司建築構件、如柱子、牆面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美裝修公司室內環境。充分利用不同裝飾材料裝修公司質地特徵，可以獲得千變完化和不同風格裝修公司室內藝術效果，同時還能體現地區裝修公司歷史文化特徵。
5．陳設要素。室內傢具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特徵，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求裝修公司功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。
6．綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境裝修公司重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。 二． 室內裝飾設計裝修公司基本原則
1． 室內裝飾設計要滿足使用功能要求
室內設計是以創造良好裝修公司室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息裝修公司要求置於首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們裝修公司活動規律處理好空間關系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設與傢具，妥善解決室內通風，採光與照明，注意室內色調裝修公司總體效果。
2． 室內裝飾設計要滿足精神功能要求
室內設計在考慮使用功能要求裝修公司同時，還必須考慮精神功能裝修公司要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計裝修公司精神就是要影響人們裝修公司情感，乃至影響人們裝修公司意志和行動，所以要研究人們裝修公司認識特徵和規律；研究人裝修公司情感與意志；研究人和環境裝修公司相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人裝修公司情感，使其升華達到預期裝修公司設計效果。室內環境如能突出裝修公司表明某種構思和意境，那末，它將會產生強烈裝修公司藝術感染力，更好地發揮其在精神功能方面裝修公司作用。
3． 室內裝飾設計要滿足現代技術要求
建築空間裝修公司創新和結構造型裝修公司創新有著密切裝修公司聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美裝修公司形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要裝修公司結構類型知識，熟悉和掌握結構體系裝修公司性能、特點。現代室內裝飾設計，它置身於現代科學技術裝修公司范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能裝修公司要求，就必須最大限度裝修公司利用現代科學技術裝修公司最新成果。
4． 室內裝飾設計要符合地區特點與民族風格要求
由於人們所處裝修公司地區、地理氣候條件裝修公司差異，各民族生活習慣與文化傳統裝修公司不一樣，在建築風格上確實存在著很大裝修公司差別。我國是多民族裝修公司國家，各個民族裝修公司地區特點、民族性格、風俗習慣以及文化素養等因素裝修公司差異，使室內裝飾設計也有所不同。設計中要有各自不同裝修公司風格和特點。要體現民族和地區特點以喚起人們裝修公司民族自尊心和自信心。 三． 室內裝飾設計要點：
室內空間是由地面、牆面、頂面裝修公司圍合限定而成，從而
確定了室內空間裝修公司大小和形狀。進行室內裝飾裝修公司目裝修公司是創造適用、美觀裝修公司室內環境，室內空間裝修公司地面和牆面是襯託人和傢具、陳設裝修公司背景，而頂面裝修公司差異使室內空間更富有變化。
（一）、基面裝飾-----樓地面裝飾
基面-----在人們裝修公司視域范圍中是非常重要裝修公司，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處於動態變化中，是室內裝飾裝修公司重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：
1、 基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。
從空間裝修公司總體環境效果來看，基面要和頂棚、牆面裝飾相協調配合，同時要和室內傢具、陳設等起到相互襯托裝修公司作用。
2、 注意地面圖案裝修公司分劃、色彩和質地特徵。
地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身裝修公司獨立完整性，如會議室，採用內聚性裝修公司圖案，以顯示會議裝修公司重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神裝修公司效果；第二種是強調圖案裝修公司連續性和韻律感，具有一定裝修公司導向性和規律性，多用於門廳、走道及常用裝修公司空間；第三種是強調圖案裝修公司抽象性，自由多變，自如活潑，常用於不規則或布局自由裝修公司空間。
3、 滿足樓地面結構、施工及物理性能裝修公司需要。
基面裝飾時要注意樓地面裝修公司結構情況，在保證安全裝修公司前提下，給予構造、施工上裝修公司方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能裝修公司需要。
基面裝修公司形式各種各樣，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好裝修公司效果。 （二）、牆面裝飾。
室內視覺范圍中，牆面和人裝修公司視線垂直，處於最為明顯裝修公司地位，同時牆體是人們經常接觸裝修公司部位，所以牆面裝修公司裝飾對於室內設計具有十分重要裝修公司意義，要滿足以下設計原則：
1、 整體性。
進行牆面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位裝修公司統一，要使牆面和整個空間成為統一裝修公司整體。
2、 物理性。
牆面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對於室內空間裝修公司隔聲、保暖、防火等裝修公司要求因其使用空間裝修公司性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。
3、 藝術性。
在室內空間里，牆面裝修公司裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要裝修公司作用，牆面裝修公司形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切裝修公司關系，為創造室內空間裝修公司藝術效果，牆面本身裝修公司藝術性不可忽視。
牆面裝修公司裝飾形式裝修公司選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、塗刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談一下卷材裝飾，隨著工業裝修公司發展，可用來裝飾牆面裝修公司卷材越來越多，如：塑料牆紙、牆布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料裝修公司特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量採用裝修公司材料。
（三）頂棚裝飾。
頂棚是室內裝飾裝修公司重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目裝修公司界面，其透視感較強，通過不同裝修公司處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。
1． 設計原則。
（1）、要注重整體環境效果。
頂棚、牆面、基面共同組成室內空間，共同創造室內環境效果，設計中要注意三者裝修公司協調統一，在統一裝修公司基礎上各具自身裝修公司特色。
（2）、頂面裝修公司裝飾應滿足適用美觀裝修公司要求。
一般來講，室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整，突出重點，同時造型要具有輕快感和藝術感。
Ⅳ 室內設計畢業論文
色彩在室內設計中的運用
摘要：首先分析了色彩在建築室內設計中的作用以及室內色彩的組成，最後，探討了色彩在室內設計中的創新運用，僅供參考。
關鍵詞：室內設計色彩主體色彩陪襯色彩點綴色彩
近年來，隨著物質文化生活水平的提高，人們對居住空間、工作環境和各類活動場所的使用功能與審美功能提出了更新、更高的要求，而科技發展也為提高人居環境質量創造了條件，人們可以根據個人喜好充分運用各種色彩與材料來創造個性化的室內空問。人類生存的每個空間都充滿色彩，小同的色彩給人以小同的心理和生理感受。因此，在室內設計中，對於研究和運用色彩在室內空間中的作用及其變化規律，就顯得尤為重要。
1.色彩在室內設計中的作用
色彩是室內設計中最重要的因素之一，既有審美作用，還有表現和調節室內空間與氣氛的作用，它能通過人們的感知、印象產生相應的心理影響和生理影響。室內色彩運用得是否恰當，能左右人們的情緒，並在一定程度上影響人們的行為活動，因此色彩的完美設計可以更有效地發揮設計空間的使用功能，提高工作和學習的效率。色彩設計在室內設計中有如下作用：
(1)調節空間感。運用色彩的物理效應能夠改變室內空間的面積或體積的視覺感，改善空間實體的不良形象的尺度。例如一個狹長的空間如果頂棚採用強烈的暖色調，兩邊牆體採用明亮的冷色調，就會彌補這種狹長的感覺。
(2)體現個性。色彩可以體現一個人的個性，一般來講，性格開朗、熱情的人，室內選擇的應是暖色調；性格內向、平靜的人，選擇冷色調。喜歡淺色調的人多半直率開朗；喜歡暗色調、灰色調的人多半深沉含蓄。
(3)調節心理。色彩是一種信息刺激，若過多高純度的色相對比，會使人感到過分刺激，容易煩躁，而過少的色彩對比，會使人感到空虛、無聊，過於冷清。因此，室內色彩要根據使用者的性格、年齡、性別、文化程度和社會閱歷等，設計出各自適合的色彩，才能滿足視覺和精神上的需求，還要根據各個房間的使用功能進行合理配色，以調整心理的平衡。
(4)調節室內溫感。氣候溫度的感覺隨著不同顏色搭配方式而不同。色彩在設計過程中採用不同的色彩方案主要是為了改變人對室內溫度的感受。比如寒冷地區的色彩方案應選擇紅、黃等顏色，明度可以略低，但彩度必須相對變高；溫暖地區可以選擇藍綠、藍、藍紫等顏色使其明度升高，降低它相對的彩度。但是，季節和地域的氣候是循環變化的，因此要因地制宜根據所在地區的常態來選擇合適的色彩方案。
(5)調節室內光線。室內色彩可以調節室內光線的強弱。因為各種色彩都有不同的反射率，如白色的反射率為70％～90％，灰色在10％～70％之間，黑色在10％以下，根據不同房間的採光要求，適當的選用反射率低的色彩或反射率高的色彩來調節進光量。
2.室內色彩的組成
2.1主體色彩
主體色彩是室內設計中面積最大、佔主導地位的色彩，一般占室內面積的60％～70％。它給人以整體印象，如暖色調、冷色調等。使人產生喜慶、溫暖、冷靜、嚴肅等不同的心理感受。主體色彩通常是指室內的天花板、牆壁、門窗、地板等大面積的建築色彩。如果將這些大面積色彩統一起來，使用某一變化微小的色調，如採用低純度高明度的明快色彩，會使人產生和諧而自然的感覺，這一手法通常使用在家居裝飾和私人空間中；而採用高純度的色彩則會使人產生激動和興奮的感覺，這一手法通常使用在商業空間和公共空間中。主體色彩是陪襯色彩和點綴色彩的基礎，因而它的選擇是室內色彩設計的關鍵。如白色一直被認為是理想的主體色彩，這是因為白色是一種中性色彩，它能夠與各種色彩相調和。現在的室內裝飾一般都以白色為基礎，略加色相的變化，從而產生高明度的灰色系列作為主體色彩，如粉紅色、淺黃色、淡綠色、淺灰色等。此外，高純度或低明度的色彩作為主體色的室內設計，配以淡雅的對比色來進行點綴，同樣可以起到畫龍點睛的作用。這兩種室內色彩設計相比，前者能夠產生平和淡雅的效果，後者能夠產生活潑激烈的效果。在實際設計時，應結合具體的環境和室內使用功能，揚長避短，靈活運用，以達到理想效果。
2.2陪襯色彩
陪襯色彩在室內設計中是以主體色彩為依據進行選擇的。如果主體色彩是紅色系列，陪襯色彩可選用明度變化，比如採用略深或略淺的紅色進行陪襯；也可選擇色相變化，如使用偏黃或偏藍的紅色進行陪襯。陪襯色彩是構成室內環境色彩的重要部分，也是構成各種色調的最基本因素。在主體色彩和陪襯色彩的映照下，室內色彩會產生一種統一而有變化的整體效果。如果只有一種主體色調而沒有陪襯色調的搭配，整體上就會顯得空洞和單調。一般來講陪襯色彩應占室內空間面積的20％～30％。在室內佔有一定面積的傢具也應考慮陪襯色對其的影響。各類不同品種、規格、形式和材料的傢具，如櫥櫃、梳妝台、床、桌、椅、沙發等，它們是室內陳設的主體，是表現室內風格及個性的重要因素，它們的造型應與室內設計的風格一致，其色彩也應與陪襯色彩基本一致，從而控制室內色彩的總體效果。此外。室內裝飾中的織物色彩也是配色的主角，尤其是窗簾、帷幔、床罩、檯布、地毯及沙發、坐椅上的大塊蒙面織物等，它們的材質、色彩、圖案千姿百態，與人的關系也更為密切，一般選擇多數色彩與陪襯色彩相統一，少量的色彩可作為點綴色。
2.3點綴色彩
點綴色彩是指室內環境中最醒目，最易於變化的小面積色彩，它一般是室內設計中的視覺中心，應占室內面積的5％～10％；如形象牆，小景點，壁掛，靠墊，擺設品，花草等陳設的色彩。點綴色彩往往採用主體色和陪襯色的對比色或純度較高的強烈色彩，使室內空間中的色彩既有統一又有對比，產生既變化又和諧的整體效果。
由此可見，室內環境的色彩效果有很大一部分是由陳設物的色彩決定的。對室內色彩的處理一般應進行總體的控制和把握，即室內空間的色彩應統一協調。當然，過分統一又會使空間顯得呆板、乏味，過分的色彩對比會使室內空間雜亂無章。如果正確應用陳設品千姿百態的造型和豐富的色彩，就能賦予室內空間以勃勃生機，使室內環境的色彩生動活潑起來。但切忌為了豐富色彩而選用過多的點綴色，那樣會使室內顯得凌亂無序，應考慮在主體色協調下的適當點綴。3.色彩在室內設計中的運用
3.1色彩的運用應因空間的使用目的不同而不同
由於空間具有不同的使用目的，所以在滿足色彩不同要求的同時，還要考慮不同性格的體現，以營造出不同的氛圍。如辦公空間、商業空間、醫院等，由於它們的使用目的各不相同，對色彩的選擇也不盡相同(辦公空間應選擇偏冷的色彩以表現其嚴肅而統一的特點；商業空間可根據所經營商品的特點來選擇豐富多彩的暖色；醫院則可選擇肅穆、恬靜、明度偏高的色彩。
3.2色彩的運用應因空間的大小、形式而變化
大的空間多採用深一些的色調，以增加室內的重量感；反之，應採用淺一些的色調來增加空間感。例如居室空間過高時，可選用飽和度較高的色彩，以減弱空曠感，提高親切感；牆面過大時，宜採用明度偏低的色彩；柱子過細時，宜用淺色增加體積感；柱子過粗時，宜用深色減弱粗笨感。
3.3色彩的選擇應根據空間的方位而定
不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來進行調整。如朝北的房間常有陰暗沉悶之感，可採用明朗的暖色，使室內光線轉趨明快，給人以溫暖的感覺；朝南的房間日照充足光線明亮，可採用中性色或冷色；朝向東西方向的房間有上下午光線的強烈變化，且光線的溫度較高，所以迎光面應塗刷明度偏低的冷色，以便綜合自然光線對它的影響，整個房間以冷色調為宜。
3.4色彩的選擇應考慮到空間使用者的類別
男女老幼的不同個體對色彩的喜好有很大差別，所以色彩的選擇應適合居住者的愛好。如女孩子的房間可大量運用粉紅系列的色彩，像白雪公主一樣天真、浪漫；男孩子的房間可選用天藍色系列的色彩，使他們可以幻想自己像水手或飛行員，有藍天和大海一樣的胸襟；青年人和中老年人由於生活經驗和知識結構不同，對審美的需求也不一樣，青年人喜歡鮮艷的色彩，老年人則喜歡沉穩大方的顏色。因此對空間色彩的選擇要有針對性，了解使用者的喜好，才能與之產生共鳴。
3.5色彩的設計應注意空間的使用時間
學校的教室、工業生產的車間、商業經營的場所，這些不同的活動與工作空間，要求必須有不同的視覺條件與之相適應，才能提高效率，達到安全舒適的目的；如過去醫生和護士的服裝統一為白色，由於色彩的單一容易造成視覺的疲勞，而人們的眼睛需要交替觀看不同的顏色才能最大限度地減輕視覺疲勞的產生，因而現在醫院員工的服裝有粉紅、淺藍、淡綠、白色等顏色；同樣，房間的色彩因其對視覺產生作用的時間較長，比服裝對視覺的影響要強得多。所以，要根據空間使用時間的長短，利用色彩進行必要的調節，使在其間活動的人感到舒適而不致產生視覺疲勞。
3.6色彩的選擇應注意使用者的偏好
一般來說，在符合色彩搭配原則的前提下，應盡可能地滿足不同使用者的愛好和個性。這種愛好和個性是因人而異的，是受民族、地域、性別、年齡、知識結構等影響的；比如說有的人偏愛紅色，但紅色不能在室內大面積使用，因為紅色太過刺激，長時間待在紅色環境中會使人產生焦慮不安的情緒；但紅色可以作為點綴色和別的顏色搭配使用，這樣會更加突出紅色的魅力；對於色彩偏愛者來講。我們可以因勢利導，在滿足其要求的基礎上，採用綜合的方法選用一些類似色和陪襯色進行合理搭配，並用一些對比色進行點綴。
4.結束語
總之，室內是人們生活中接觸最頻繁的色彩環境室內。空間的色彩構成是一個非常復雜的綜
合性問題，多空間、多變化、多組合的色彩設計，受色彩對比及調和的影響與制約，同時也受使用功能的支配，還有室內、光線、材料、傢具、人為等因素的影響。把握好這些，才能形成既有對比變化又有協調統一的視覺效果，營造出既高雅又富有情趣的人性化空間，為人們創造出一個喻悅舒適的生活與工作環境。
參考文獻：
[1]高祥生，韓巍.室內設計師手冊[M].北京：中國建築工業出版社，2004
[2]朱小平.室內設計[M].天津：天津人民美術出版社，2006
Ⅵ 跪求家庭室內設計畢業論文
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研究此次立方空間設計的意義
隨著人們對居住意識的加強對所居住的室內環境標准，住房的意義已經從傳統的意義延伸到我們的家居之中，與家人的身心健康，居住的質量息息相關 並直接影響我們的工作生活狀態。室內設計的任務就是綜合運用技術手段，考慮周圍環境因素的作用，充分利用有利條件，積極發揮創作思維，創造一個符合人們生理和心理要求的室內環境，從而滿足人們物質和精神的需求。更好的滿足當今快節奏的社會生活，提高人們的生活質量和工作效率 1.2.國內外研究狀況 1.2.1國內研究現狀 對於小戶型國內，目前沒有一個嚴格規范的說法，但北京業內人士比較認可的一種說法是，一居室銷售面積在60平方米以下，二居室銷售面積在80平方米以下，三居室銷售面積在100平方米以下。小戶型由於面積小，空間安排得相對緊湊，廳的面積在20平方米以內，卧室的面積在15平方米以內，無論一居室、兩居室還是三居室，一般都只有一個衛生間。其特點是每個空間面積都比較小，但能滿足人們生活的基本需求。市場上需求量大的小戶型住宅一般具有以下一些特點：雖然建築面積最小可至20多平方米，大則不過80到100平方米。面積小並不等於檔次，小戶型房屋設計合理，功能齊全，在不影響居住的前提下，還具備會客、洗浴、做飯等功能；其地理位置一般是在市中心，以及稍遠但交通便捷的地方；小區的配套設施也比較齊全。綜觀小戶型的產品，目前主要有「SOHO」 「SOLO」 「STUDIO」 「OFFICE」 「蒙太奇」 「LOFT」等等 1.2.2國外研究現狀 （1）香港小戶型空間利用最有效 在戶型設計上，港式的小戶型單位雖然以麻雀雖小、五臟俱全作為設計理念，但同時也以「按需分配空間」為原則。 一般而言，香港的小戶型兩房單位平均每戶面積約60平方米，一些40平方米的單位為了遷就居住人口的需要也是設計成兩房，一些65平方米的單位則可設計成三房。這樣一來，在僅有的空間內，就強調布局的精巧了。據了解，香港很多的 卧室套內面積是按「1.9米×2米」設計的，就只能放三件傢具：一張床、一張小書桌，還有一個小衣櫃。一些房間的床甚至是書桌都是架在外飄式的飄窗檯上的 （2）新加坡小戶型：除了櫥衛都是敞開式的 新加坡地處熱帶，因此房型設計非常有特點，尤其是在中小戶型的設計上，往往一套房間除了廚房和衛生間外，都是敞開式沒有隔斷的，這就給房型設計帶來了較大的靈活性。當地的商業中心周圍的住宅戶型相對大一些，一般為家庭居住，以套內面積70~80平方米的兩房為主 （3）日本小戶型：不貪求面積、注重儲藏 日本地少人多、物資短缺，無論是住宅設計還是產品都做得很精細。同時中高收入的人群選擇中小戶型也很普遍。 日本注重居室收納，儲藏空間非常多。日本的建築法規規定1.4米以下房間不 算建築面積，所以很多開發商就把它做滿，作為儲藏間設計 1.2.3室內設計與傳統文化的關系 1.室內設計是社會文化的有機組成部分，從橫向維度來看，無論何種風格的設計，都有著特定的精神和文化心理結構，是在一定的文化語境中展開和完成的，因而反映著不同的價值和審美觀念，體現出當時的文化風貌。從縱向維度來看，任何時代的室內空間設計都是與當時的生產力和文化緊密聯系在一起的。設計形式來自文化，人們按照豐富的經驗（歷史與傳統）加工著有關存在的一切印象。從這一意義上說，歷史的設計就是設計的歷史。 2. 傳統文化影響了室內設計。盡管有些現代設計師，尤其是那些具有前衛意識的設計師，時時聲稱要拋棄任何傳統，認為自己的作品是「無傳統」的，但實際情況不可能如此。即使最「反傳統」的設計師，也必須以「傳統」作為反面的參照物來定義與演繹自己的思維。設計從來就不是純粹的個人行為，從媒介、語言、表現手法等顯性傳統到對設計認識的文化心態、思維方式、審美觀點等隱性傳統，均有意無意地影響著每一位室內設計師。 3. 科技的發展和時代的進步使當代的設計師擁有前人不曾具備的條件。計算機的應用、信息的發達，使設計的作品具有更強的時代感。但作品手段上的豐富代替不了人們意識上的回歸，室內設計師必須從與人類密切相關的效用方面來考慮作品所具有的優良質地和溫情。我們要創作出具有高雅格調的室內空間環境，必然會遵循「大象無形」、 「大音希聲」的創作之道，否則就不可能讓受眾感覺到相應的審美意象。這種「美」與「美」的創作對應法則，正是從我國數千年的傳統文化中提取出來的。因此，自覺地將傳統文化融入到現代設計理念之中，是優秀的設計師應該關注的問題。 2室內裝飾設計要素 2.1空間要素 空間的合理化並給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇於探索時代、技術賦於空間的新形象，不要拘泥於過去形成的空間形象。 2.2色彩要求 室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利於工作，有助於健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。 2.3光影要求 人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。 2.4．裝飾要素 室內整體空間中不可缺少的建築構件、如柱子、牆面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特徵，可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特徵。 2.5陳設要素 室內傢具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特徵，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性
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室內設計畢業論文
設計是連接精神文明與物質文明的橋梁，人類寄希望於通過設計來改造世界，改善環境，提高人類生存的生活質量。
從構成世界之三大要素的自然——人——社會這三個座標體系出發，現代設計已從產品設計拓展到環境設計，由「生存意識」進展到「環境意識」，正如加拿大建築阿瑟?埃利克森所說的：「環境意識就是一種現代意識」。美國建築師們認為：八十年代的重要發展並不是這個主義或者那個運動，而是對環境設計和景觀設計的普遍認同。
環境藝術設計，包括了城規建築設計、園林設計、園林廣場設計、雕塑與壁畫等環境藝術品設計以及室內設計。室內設計是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的內容環境設計，與人的生活密切相關，以至於迅速發展成為一門專業性很強的、十分實用的新興邊緣科學。記者近期采訪我國當代環境藝術設計專業的開拓者和學術帶頭人，清華大學美術學院張綺曼教授，請她對室內設計的發展新趨勢進行分析。張教授認為現代室內設計大致可歸納為七個新趨勢。
回歸自然化
隨著環境保護意識的增長，人們嚮往自然，和天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，採用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在「回歸自然」上下功夫，創造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯想自然。
整體藝術化
隨著社會物質財富的豐富，人們要求從「物的堆積」中解放出來，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內環境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統一的作品。
高度現代化
隨著科學技術的發展，在室內設計中採用一切現代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。
高度民族化
只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統、失去了過去。因此，室內設計的發展趨勢就是既講現代化，又講傳統。我們在日本考察時，看到許多新的環境設計反映了日本設計人員致力於高度現代化與高度民族化結合的設計體現。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內設計，傳統風格濃重而又新穎，設備、材質、工藝高度現代化，室內空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻的印象並深受啟發。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，「處處環境美，處處有設計」給每個考察團成員留下了深刻的印象。
個性化
大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內設備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設計手法是把自然引進室內，室內外通透或連成一片。另一種設計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。
服務方便化
城市人口集中，為了高效方便，國外十分重視發展現代化服務設施。在日本採用高科技成果發展城鄉自動服務設施，自動售貨設備越來越多，交通系統中電腦問詢、解答、向導系統的使用，自動售票檢票、自動開啟、關閉進出站口通道等設施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內設計更強調以「人」這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。
高技術高情感化
最近，國際上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現五彩繽紛，不斷探索創新的局面。
Ⅷ 關於《建築的空間設計與節能》 畢業論文
夏熱冬冷地區住宅體型系數與建築節能的關系
夏熱冬冷地區是指長江中下游地區及其周圍地區（其確切范圍由現行《民用建築熱工設計分區圖》GB 50176規定），該地區面積約180萬平方公里，人口5.5億左右，國內生產總值約佔全國的48％，是一個人口密集、經濟發達的地區。該地區夏季炎熱， 冬季寒冷。近年來，隨著我國經濟的高速增長，該地區的居民紛紛採取措施，自行解決住宅冬夏季的室內熱環境問題，夏季空調冬季取暖成了普遍現象。由於該地區 圍護結構的熱工性能普遍差，所以能耗消耗高。我國現行的建築節能政策是：2000年以後竣工的居住建築的採暖能耗與1980～1981年的水平相比節能 50％。行業標准JGJ 134－2001《夏熱冬冷地區居住建築節能設計標准》中規定條式建築物的體形系數不應超過0.35，點式建築物的體形系數不應超過0.40。夏熱冬冷地區鄉村住宅其住宅型式一般都以獨立的戶為單位，且層數為3～4層，落地面積在180～200平方米之間。一、體形系數分析體形系數是建築物與室外大氣接觸的外表面積F0與其包圍的體積V0的比值。外表面積中F0不包括地面和不採暖樓梯間隔牆和戶門的面積。體形系數S= F0/V0，物理意義是指圍合建築物室內單位體積所需外表面積來圍合盡可能大的建築內部空間體積。F0/V0越小則意味著外牆面積越小，也就是能量損失途 徑越少，越具有節能意義。根據體形系數公式 （1）式中：S—建築體形系數；F0—外表面積（m2）；V0—建築體積（m3）；a—建築長度（m）b—建築寬度（m）；H—建築高度（m）。整理得：（2） 由公式（2）可以看出，當建築面積一定時，體形系數與建築物長、寬、高三個尺寸的大小及比例關系有關。即當建築物的高度H和寬度b一定時，長度a越大體形 系數就越小，節能就越好；當建築物的高度H和長度a一定時，寬度b越大體形系數就越小，節能就越好。當建築物的長度a和寬度b一定時，高度H越大體形系數 就越小，節能就越好。二、體形系數節能分析2.1 建築長度對體形系數影響通過對杭州下沙地區鄉村住宅的調查，大多數住宅為3～4層，高度為10～12m，寬度在10～12m，假設住宅高度H＝9m，寬度b＝12m，由公式（2）得（3）對公式3作曲線圖，如圖1所示。
從圖1可以看出無論是條式建築還是點式建築，其體形系數隨著建築物長度的增加而減小。但當建築物長度增加到60m時，體形系數變化就不是很明顯。因此在同時考慮到整體規劃及建築節能，建築物長度以60m為宜。2.2 增加房間的進深以杭州下沙地區的鄉村住宅為例，設條式建築長度a條式＝60m，高度H條式＝9m；點式建築長度a點式＝16m，高度H點式＝9m，由公式（2）得
建築物寬度對體形系數的影響
從圖2中可見，當建築物的高度H和長度a一定時，寬度b越大體形系數就越小，而且減小的幅度比較大，即寬度每增加2m其體形系數就可降低1% ～2.5%。。因此，對於鄉村住宅最好就是增加建築物的進深b，以較大幅度的減小體形系數S。達到節能目的。綜合採光、日照等因素，建議房屋進深 10～13m為宜。2.3 增加建築物層數以杭州下沙地區住宅為例，設條式建築長度a條式＝60m，寬度b條式＝12m；點式建築長度a點式＝16m，寬度b點式＝12m，由公式（2）得
從圖3中可見，設建築物層高為3m，當為兩層時，條式建築體形系數0.367，點式建築體形系數為0.459。當建築物為三層時，條式建築體形系數減小到 0.311，點式建築體形系數減小到0.403。建築物隨著層數的增加，體形系數相應也減小的幅度也較大，這是因為在層高增加過程中，外圍護面積（包括屋 頂面積）的遞增比不上其所包圍體積的增加，即體積增率大於面積增率。2.4 減小建築物的周長如果用A－建築物底層面積（m2），即A＝a×bL－建築物底層周長（m），即 L＝2（a + b）公式（1）可轉化為（4）當建築的高度H和底面面積A一定時，建築底層的層周長L與體形系數S是線性關系。並且A＝a×b，L＝2（a + b）。可知 a=A/b，（5）對b進行求導，求L的最小值，所以當建築物的長寬相等時，即當建築物底面為正方形時，其建築物周長L最小體形系數S最小。可見，當建築物的周長減小，體形系數S也減小。但是在縮小建築 物周長的同時還要考慮太陽的輻射得熱。因為冬季太陽輻射得熱，南立面比北立面要大很多。即以太陽輻射而論，南立面越長建築物得熱就越多，對節能越有利。因 此在進行鄉村住宅的節能設計，要結合鄉村住宅農民生產、生活習慣，並且考慮當地冬季太陽輻射得熱的實際情況，選擇合適的長寬比例，達到最佳的節能效果。2.5 節能體形設計的尺度計算最佳節能體形的設計，僅僅從建築物的長、寬、高、周長及長寬比例等一個尺寸分析，是不夠嚴密的，必須予以綜合考慮。設一棟長方體建築物寬度為b，長度為mb（m為長寬比，m為≥1的有理數），高度為H，建築物體積為V，其體形系數為：（6）由公式（6）可以看出，當V取一定值時，H與S則有一定的幾何曲線。而每條曲線的最低點就是H對應的最小體形系數，可以通過對S求導數得出，即
（7）令 ，則建築物的最佳節能高度為： 建築物最佳節能寬度 建築物最佳節能長度 通過上面的理論計算分析所得出的建築物最佳節能尺度，為建築節能體形的實際計算如建築體量、建築進深、建築層高等的選擇提供若干理論依據。三、結論和建議夏熱冬冷地區鄉村住宅的體形系數過大及住宅平面隨意性，對建築節能及其不利，結合鄉村住宅的本身特點，在進行節能設計時：1、增加房間進深：綜合考慮影響鄉村住宅進深的因素如採光，日照等建議鄉村住宅的進深以10～13m為宜。2、增加建築物層數：以節能概念論，一般層高以3.0～3.2m為宜。對於鄉村住宅來說，層數越高，節能效果越好。3、減小建築物的周長：當建築物底層面積不變的情況下，其周長減小，體形系數S也減小，但是在縮小建築物周長的同時還有考慮太陽輻射。4、建築平面：建築平面應盡量減少不必要的、小尺度的凹凸不齊，使外牆形成比較簡單劃一的延長。這樣，外表面會盡量減小，達到以最小面積圍成最大體積的目的，即體形系數S最小。(轉)
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室內設計畢業論文 設計是連接精神文明與物質文明的橋梁，人類寄希望於通過設計來改造世界，改善環境，提高人類生存的生活質量。 從構成世界之三大要素的自然——人——社會這三個座標體系出發，現代設計已從產品設計拓展到環境設計，由「生存意識」進展到「環境意識」，正如加拿大建築阿瑟?埃利克森所說的：「環境意識就是一種現代意識」。美國建築師們認為：八十年代的重要發展並不是這個主義或者那個運動，而是對環境設計和景觀設計的普遍認同。 環境藝術設計，包括了城規建築設計、園林設計、園林廣場設計、雕塑與壁畫等環境藝術品設計以及室內設計。室內設計是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的內容環境設計，與人的生活密切相關，以至於迅速發展成為一門專業性很強的、十分實用的新興邊緣科學。記者近期采訪我國當代環境藝術設計專業的開拓者和學術帶頭人，清華大學美術學院張綺曼教授，請她對室內設計的發展新趨勢進行分析。張教授認為現代室內設計大致可歸納為七個新趨勢。 回歸自然化 隨著環境保護意識的增長，人們嚮往自然，和天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，採用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在「回歸自然」上下功夫，創造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯想自然。 整體藝術化 隨著社會物質財富的豐富，人們要求從「物的堆積」中解放出來，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內環境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統一的作品。 高度現代化 隨著科學技術的發展，在室內設計中採用一切現代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。 高度民族化 只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統、失去了過去。因此，室內設計的發展趨勢就是既講現代化，又講傳統。我們在日本考察時，看到許多新的環境設計反映了日本設計人員致力於高度現代化與高度民族化結合的設計體現。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內設計，傳統風格濃重而又新穎，設備、材質、工藝高度現代化，室內空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻的印象並深受啟發。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，「處處環境美，處處有設計」給每個考察團成員留下了深刻的印象。 個性化 大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內設備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設計手法是把自然引進室內，室內外通透或連成一片。另一種設計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。 服務方便化 城市人口集中，為了高效方便，國外十分重視發展現代化服務設施。在日本採用高科技成果發展城鄉自動服務設施，自動售貨設備越來越多，交通系統中電腦問詢、解答、向導系統的使用，自動售票檢票、自動開啟、關閉進出站口通道等設施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內設計更強調以「人」這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。 高技術高情感化 最近，國際上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現五彩繽紛，不斷探索創新的局面。