托馬斯生態住宅

㈠ 急求 國外著名建築師的關於建築文獻 要英文版的

該文通過簡要闡述生態建築的概念和表現形式,以及對托馬斯·赫爾佐格和諾曼·福斯特兩位建築大師的生態建築思想和作品的比較,來學習和理解生態建築,最後希望藉助兩位大師的突出成就來引起我國建築師對生態建築的重視和思考。
【作者單位】：南京工業大學建築與城市規劃學院;南京工業大學建築與城市規劃學院 碩士研究生;210009;碩士研究生;210009
【關鍵詞】：托馬斯·赫爾佐格;諾曼·福斯特;生態建築;生態建築的表現形式;生態建築思想;生態美學
【分類號】：TU-86
【DOI】：CNKI:SUN:HZJZ.0.2007-07-010
【正文快照】：
目前,隨著人們對防治環境污染和保持生態平衡意識的不斷增強,以及城市綠化的日益發展,創造低能耗的、可持續發展的生態建築環境這個嶄新的建築研究方向,越來越受到重視和推崇。那麼,什麼樣的建築可稱之為生態建築呢?生態建築是將建築作為一個生態系統,其內部各種物質能源有序的

Generally stating the concept and the expression of ecological buildings and comparing Thomas Herzog and Norman Foster's theories and works of ecological buildings to learn and acknowledge ecological buildings, this article wants to stimulate Chinese architects' attention and consideration of ecological buildings by the outstanding achievement of the two masters.
【Keyword】：Thomas Herzog, Norman Foster, Ecological building, Expression form of ecological building, Theory of ecological building, Ecological esthetic

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㈡ 托馬斯 劉易斯 簡介

1.劉易斯·托馬斯博士（Lewis Thomas）1913年生於美國紐約，就讀於普林斯頓大學和哈佛醫學院，歷任明尼蘇達大學兒科研究所教授、紐約大學——貝爾維尤醫療中心病理學系和內科學系主任、耶魯醫學院病理學系主任、紐約市斯隆－凱特林癌症紀念中心（研究院）院長，並榮任美國科學院院士。《這個世界的音樂》選自《細胞生命的禮贊》。這本書是一個醫學家、生物學家關於生命、人生、社會乃至宇宙的思考。思想博大而深邃，信息龐雜而新奇，批評文明，嘲弄愚見，開闊眼界、激發思索。而其文筆又少見的優美、清新、幽默、含蓄，無愧當今科學散文中的大家手筆。無怪乎自1974年出版後，立即引起美國讀書界和評論界的巨大反響和熱烈歡呼，獲得當年美國國家圖書獎，此後十八年來由好幾家出版社印了二十多版，至今暢行不衰！

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http://sk.cnlu.net/ke/tms-xblz/index.htm

㈢ 生態建築的發展動向

目前，生態建築在各地方發展都處於起步階段。西歐和北歐是發展得較好的地區，主要建築有內：容建於蘇格蘭偏遠地區的斯特林村屋工程，建於柏林的戴母勒賓士辦公室，托馬斯設計的建於慕尼黑的住宅聯合體以及德國的法蘭克福商業大樓；在美國1948-1959年麻省理工學院所建「3號」、「4號」太陽房均為實用住宅；而在日本和新加坡，也均有具有現代意義的生態建築建成。
總的來說，各國建築師都在潛心研究生態建築的技術和設計方法，從建築設計上看，主要有兩種傾向。一種是將建築融入自然。就是把建築納入與環境相通的循環體系，從而更經濟有效地使用資源，使建築成為生態系統的一部分，盡量減少對自然景觀、山石水體的破壞，使自然成為建築的一部分。第二種是將自然引入建築，運用高科技知識，促進生態建築化，人工環境自然化。

㈣ 國外生態住宅有哪些

我國正處於工業化和城鎮化快速發展階段，要在未來15年保持GDP年均增長7%以上，將面臨巨大的資源約束瓶頸和環境惡化壓力。建設領域統籌經濟社會發展、人與自然和諧發展的重要舉措之一就是發展節能與綠色建築。國外在這一方面起步較早，對其已有的很多實例和經驗，應該借鑒、吸收、消化，為國內建設所用。

一、國外生態住宅實例簡介

明野村住宅(日本)建於1996年，它所考慮的課題是對地域和傳統的關注，並對太陽能「煙囪」以及集熱管系統進行了改進，屋頂表面積蓄的熱能導入建築內中空的管道，並設置了雙層玻璃窗。屋頂設置16平方米太陽能電池，輸出功率2千瓦。

煤氣公司港北NT大樓(日本)採用頂壁一體的玻璃曲面空間設計，其玻璃「呼吸外壁」是一種復合了鋁材遮陽板的隔熱效率高且透明的Low-e玻璃，能充分利用自然光和導入自然通風，並能最大限度地減少環境的不良影響，即使在陰天中辦公桌面自然採光照度也能達到300Lx。

大島住宅(日本)屋頂和牆壁採用瀝青木面板。由於北側斜面只有屋頂受日，此處屋頂鋪設聚氯乙烯薄膜，屋脊是中空的通風道，熱能儲蓄在屋脊內，屋脊內的熱能又被聚集到中央塔中。冬季通過塔內垂直通風道的通風口使熱能向一層地板下面移動，成為暖房。夏季把塔窗打開，放走熱量。

巴伐利亞雙戶住宅(德國)德國著名建築師托馬斯?赫爾佐格採用了一種由半透明隔熱材料、蓄熱牆、百葉相結合的隔熱牆體系，以最大限度地利用太陽能。

斯科特帕肯住宅小區(丹麥)集中採用大面積的太陽能集熱水器(平均每套住宅5.7平方米)，能夠滿足秋冬季住宅採暖和全年熱水供應的60%以上。

倫敦連排住宅(英國)每戶都有一個3層高的多功能陽光室，可供起居、貯能之用。陽光室的通風、遮陽及植物澆灌等都可根據情況隨時加以控制。

二、綠色建材發展

1992年聯合國環境與發展大會召開後，1994年聯合國又增設了「可持續產品開發」工作組。隨後，國際標准化組織ISO也開始討論制定環境調和製品(ECP)的標准化，大大推動著國外綠色建材的發展。

1)日本：日本政府對綠色建材的發展非常重視。日本於1988年開展環境標志工作，至今環保產品已有2500多種，日本科技廳於1993年制定並實施了「環境調和材料研究計劃」；通產省制定了環境產業設想並成立了環境調查和產品調查、產品調整委員會。

2)德國：最早推行環境標志制度的國家。1987年德國發布了第一個環境標志---「藍天使」。德國居民寧願多付些錢去購買對環境有益的產品，環境標志就像一張「綠色通行證」在市場上扮演著越來越重要的角色。

3)北歐各國：丹麥、芬蘭、冰島、挪威、瑞典等國於1989年實施了統一的北歐環境標志。丹麥為了促進綠色建材的發展，推出了「健康建材」(HMB)標准。1992年開始制定建築材料室內空氣濃度(DICL)指標值，並先後制定了地毯、地毯襯墊、石膏板、層合地板、PVC卷材地板等的健康指標。

4)英國：英國是研究開發綠色建材較早的歐洲國家之一。早在1991年，英國建築研究院(BRE)曾對建築材料及傢具等室內用品對室內空氣質量產生的有害影響進行研究。通過大量的研究，他們提出在相對濕度大於75%時，可能產生黴菌，並對某些人會誘發過敏症。對室內空氣質量的控制提出了建議，並著手研究開發了一些綠色建築材料。

三、建設技術策略

隨著綠色生態住宅觀念逐漸被人們接受，我國不少房產商順應潮流，紛紛打出了綠色住宅牌，但也存在一些認識上的誤區，如單純追求高綠化率、一味追求低容積率、豪宅化、西洋風、自我封閉等等。而國外生態住宅則更多地在建設技術上有所考慮，值得我們學習。

1.潔凈能源的開發與利用。要盡可能節約不可再生能源(煤、石油、天然氣)，並積極開發可再生的新能源，包括太陽能、風能、水能、生物能、地熱等無污染型能源。

2.充分考慮氣候因素和場地因素。如朝向、方位、建築布局、地形地勢等。盡可能利用天然熱源、冷源來實現採暖與降溫；充分利用自然通風來改善空氣質量、降溫、除濕。

3.材料的無害化、可降解、可再生、可循環。建築材料應盡可能利用可降解、可再生的資源，同時還要嚴格做到建材的無害化(無污染，無輻射)。

4.水的循環利用與中水處理。在適宜的范圍內進行雨水收集、中水處理、水的循環利用和梯級利用，特別是對於水資源匱乏的地區。

5.結合居住區的情況(規模密集、區位、周邊熱網狀況)採取最有效的供暖、製冷方式。加強能源的梯級利用。

6.結合居住區規劃和住宅設計來布置室外綠化(包括屋頂綠化、牆壁垂直綠化)和水體，以此進一步改善室內外的物理環境(聲、光、熱)。

7.使用本土材料，降低由於材料運輸而造成的能耗和環境污染。

8.在技術成熟、經濟允許的情況下，適當地使用新材料、新技術，提高住宅的物理性能。

9.注重不同社會文化所引發的生活方式上的差異，以及由此產生的對住宅設計的影響。提倡基於健康、節約基礎上的生活方式。四、綠色建築評價體系

近10多年來，世界一些發達國家相繼推出了各自不同的建築環境評價方法，如英國建築研究組織環境評價法(BREEAM)、加拿大綠色建築評價工具(GBT)、美國能源及環境設計先導計劃(LEED)等。

我國的生態住宅區建設目前處於起步階段，相關的建材、建築技術、評價體系、規劃方法等尚有待建立和完善。要立足自身建設條件和特點，吸取國內外各方面建設經驗，為居民建設美好的居住環境。

㈤ 宋曄皓的部分發表論文

1,SONG Yehao.Stadtbuecherei in Changshu.Bauwelt,2005,96(18/05)30～31
2,宋曄皓.常熟圖書館.世界建築，2005，175（01）：117～122
3,宋曄皓. 托馬斯·赫爾佐格的整合設計.世界建築，2004，172（10）
4,SONG Yehao. A holistic design method for the environment-conscious design.南京國際建築教育研討會會議論文，2003
5,宋曄皓. 從環境和建築看生態建築設計．清華大學學報（哲學社會科學版），2002，1：84～89
6,宋曄皓. 生態建築設計需要建立整體生態建築觀．建築學報，2001，399（11）：36～40
7,宋曄皓. 關注地域特點，利用適宜技術進行生態農宅設計．2001 China Green Building/ Sustainable Building International Conference
8, 宋曄皓. 城市類型注重生態的建築設計．世界建築，2001，130（4）：23～26
9, 丹尼爾斯、宋曄皓. 通過可再生資源利用技術提高建築的可持續性．建築學報，2000，388（12）：12～14
10，宋曄皓. 利用熱壓促進自然通風：以張家港生態農宅通風計算分析為例．建築學報，2000，388（12）：12～14
11，宋曄皓. 建立生態環境意識：評格雷姆肖的環境策略及實踐．世界建築，2000，118（4）：34～37
12，宋曄皓、孔鵬. 結合地域特點，面向未來設計：江南水鄉綠色家園設計構思．世界建築，1999，113（11）：62～65
13，宋曄皓. 鮑羅·索勒里的城市建築生態學．世界建築，1999，104（2）：62～67
14，宋曄皓. 托馬斯·赫爾佐格的生態建築．世界建築，1999，104（2）：16～20
15，宋曄皓、栗德祥. 整體生態建築觀、生態系統結構框架和生物氣候緩沖層．建築學報，1999，367（3）：4～9
16，宋曄皓. 歐美生態建築理論發展概論．世界建築，1998，97（1）：67～72
獲獎
2005，常熟圖書館項目，獲教育部優秀建築設計一等獎
2004，常熟圖書館項目，獲2004 「WA中國建築優勝獎」
2002，中國建築學會主辦，「首屆中國綠色住宅設計大賽」，「綠色更新：蘇南傳統水鄉地區生態住宅研究」獲第一名，二等獎（一等獎空缺）
2000，博士論文「結合自然 整體設計：注重生態的建築設計研究」獲「清華大學優秀博士論文」
1999，匈牙利Graphicsoft和世界建築雜志社共同主辦，「綠色家園設計競賽」，一等獎
1999，獲「清華大學優秀博士畢業生」稱號
1996，清華大學「校級優秀教學成果一等獎」；「清華大學優秀青年教師群體獎」
1996，作為由朱文一教授主持的設計小組主要成員，獲「『96上海國際住宅競賽」一等獎
主持城市規劃設計與建築設計項目
2001—2004，常熟圖書館設計（已建成）
1995—1999，張家港生態農宅設計研究（已建成）
2000，山東招遠一中新校園規劃與建築設計（已建成）
2002，常熟會展中心設計（中標，未實施）
2002—2003，杭州三墩新城城市設計競賽（第一名）
2004—，四川德陽表面工程研究所研發樓設計（正在建設中）
2005—，安徽淮北圖書館（正在籌備建設中）
作為主要設計人參加城市規劃設計與建築設計項目
1994—1999，吳良鏞院士主持，中央美術學院及附中新校園規劃設計
1996，朱文一教授主持，「『96上海國際住宅競賽」
1999，吳良鏞院士主持，山東曲阜孔子研究院規劃及設計
1999—2000，吳良鏞院士主持，釣魚台國賓館總體規劃研究
2000—2002，吳良鏞院士主持，釣魚台國賓館19號樓改擴建設計
2004—至今，吳良鏞院士主持，泰山博物館建築設計

㈥ 世界著名建築景觀大師

1、 抽象藝術

它對20世紀所有藝術形式都產生了深遠的影響。從20世紀50年代開始，一些早期景觀建築物已在創作手法上有所變化。結構主義大師馬勒維奇 (Malevich)和羅德琴科(Rodch-enko)鑄造了抽象的幾何結構和硬邊結構；迪澳.凡.茲泊格(Theo van Doesberg)和約瑟夫 .阿爾伯斯(Josef Albers)實現了具體藝術；漢斯.阿爾皮(Hans Arp)和簡．米洛(JoanMir6)則運用了抽象的鬆散結構，即生物形態。

2、 概念藝術

這個詞在20世紀60年代由藝術家蘇•勒維特(Sol Lewitt)使用，它指出藝術作品的概念比其表現形式更為重要。其根源可以追溯到馬塞爾•迪尚(Marcel Duchamp)，20世紀極具影響的藝術家之一，其餘兩個是伊夫斯•克萊恩(Yves Klein)和皮埃爾•曼佐尼(PieroManzoni)。電視藝術和行為藝術是其附屬品。在景觀建築中，最具靈感的概念藝術是大地藝術或泥土藝術。

3、立體主義

這一重要的現代藝術運動得名於法國畫家馬蒂斯，當時一位法國藝術評論家聽說馬蒂斯譏諷布拉克(Braque)的作品僅僅是一些「小方塊」。畢加索和布拉克 是最早的立體派藝術家，他們改變了自文藝復興時期以來的主要繪畫方法——透視法。在景觀建築中，立體主義表現為抽象概念和聯合視點的產生。這一藝術手法首 先在20世紀20年代由幾個法國設計師——羅特.馬利特一斯蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)、安德列(Andre)、保羅.薇拉(PaulVera)和加布里埃爾.圭弗萊基安 (GabrielGuevrekian)用在庭園景觀設計中。從20世紀50年代開始，一些美國景觀建築師如加勒特.埃克波、詹姆斯.羅斯和托馬斯.丘 奇，也都受到立體主義的影響。

4、達達主義

托弗耳.德萊尼和瑪莎.施瓦茨是兩位經常談到達達主義對其作品產生影響的美國景觀建築師。刺激和荒謬是達達主義的特徵。馬塞爾.迪尚可能會贊賞德萊尼的德沃斯(Divorce) 庭園和施瓦茨的巴格爾(Bagel)庭園。

5、生態意識

早在20世紀前l 0年，詹斯.詹森(JensJensen)就從景觀設計角度表現了他對環境問題的關注，其後，許多著名的思想家和景觀建築師也加入到生態問題的討論中。在 20世紀60年代初期，伊恩.麥克哈格領導著這個領域。從20世紀70年代開始，由美國的理查德．奧伊默(Richard Oehme)和詹姆斯.凡.斯威登(Jamesvan Sweden)，荷蘭的托恩.特爾-林登(Tonter Linden)和皮特.奧多爾夫(Piet Oudoff)和漢克.格里森(Hank Geritsen)領導這個領域，他們都為生態環境作出了傑出貢獻。不同高度的植物表現出自然的風格，葉子的形狀和紋理造成了景觀的差異。關於植物的一些 問題需要強調，在深秋和冬季，植物美麗的一面會失去，草地維護費會是一筆不小的開支。

6、節約能源

將節約能源、資源的可持續利用意識連同生態保護意識一起融人庭園景觀設計中是專業設計師們的一種嘗試。重構的石子用來鋪路。供戶外用的復合板代替了天然木 材；為了保存白白流掉的水而修建的水池也用在景觀中；水的循環使用是為了防止水資源的浪費；太陽能水泵為室外低壓／高強度照明體系發電

7、高科技

我們生活的方方面面因為傳真和電子郵件的影響正日新月異，數字技術無孔不入、大行其道。光纖照明、人造霧、視頻技術正在成為庭園設計不可或缺的部分，它們 也是庭園景觀設計變革的重要組成部分。20世紀末高、新、尖科學技術的不斷涌現，使得大批新型材料應運而生。從20世紀80年代開始，塑料製品、合成金 屬、玻璃纖維、光纖照明設備和人工草坪開始在設計公共景觀時使用。現在這些高科技合成材料在私家庭園中也同樣可以看到。自從CAD，即計算機輔助設計軟體 出現後，景觀建築和設計開始得益於新科技。CAD對設計大型項目十分有利，設計師可方便獲取歷史庭園和其他類型庭園的資料，同時也向場所生成式庭園設計師 展開了一個廣闊的創作空間。

光纖

自20世紀80年代開始，光纖就用於庭園照明。這種材料的研製最初是為電信和醫學服務的。低壓、高強度、透明或不透明的光纖照明設備適應性極強，可以安裝在不同型號的纜線上，使庭園中的任何一處都能被照亮。

人造霧

這是過去20年中被庭園景觀建築師們運用的又一先進的科技手段。它是在高壓條件下將水分子原子化而形成的。這一具神奇作用的產品不斷使景觀元素和邊界變得模糊不清，將一個超現實的世界引入設計中。人造霧因其獨特的冷卻性質，可以在酷熱季節用在庭園中。

8、綠色建築

在屋頂栽種植物的技術，丹麥、德國、墨西哥等地在草坪底下建築住宅，太陽能水泵在小水池的運用，用乾草做住宅等，所有這些都屬於綠色建築范疇。在建築設計 中引入植物的手法是美國、法國景觀建築師的創新，詹姆斯.瓦臣斯(James Wines)和愛德華.弗朗科伊斯(Edouard Francois)走在這個領域的最前端。

9、大地藝術

大地藝術或泥土藝術對景觀建築師和設計師們產生了巨大的影響。誕生於20世紀60年代的早期大地藝術作品由一些在繪畫和雕塑上擺脫了抽象派藝術思想影響的 藝術家完成。他們抵制畫廊、博物館、評論家誇大的廣告，但他們具備環保意識。他們帶著這種觀點到美國西部廣闊無垠的沙漠和荒地進行創造。在那裡，大地藝術 家們創造出巨型的泥土雕塑，那些土墩和石頭結構容易讓人聯想到老祖宗們的墓地。

10、極簡主義

極簡主義是最早的摩登藝術，美國的唐納德．賈德(Donald Judd)，索爾.萊維特(Sol Lewitt)、阿格尼絲.馬丁(Agnes Martin)、羅伯特．莫里斯(Robert Morris)、理查德.賽那(Richard Serra)和戴維.斯密斯(David Smith)是這一風格的領頭人。極簡結構、線條和同樣抽象的幾何圖形不斷地出現在20世紀末的景觀建築師們，特別是彼得.沃克(Peter Walker)的庭園作品中。

11、後現代主義

這一概念最早出現在1949年由約瑟夫.赫德納特(Joseph Hudnut)撰寫的(《人類建築和精神》一書中，在20世紀60年代末期經由查爾斯.詹克斯(Charles Jencks)推廣，最後能成為一種建築風格則得益於菲利普.約翰遜(Philip Johnson)，邁克爾.格雷夫斯(Michael Graves)和羅伯特.文圖里(Robert Venturi)等人。後現代主義是多種文化理念和現象的高度集合。因為現代主義和工業化社會間存在聯系，所以，後現代主義和當代高科技社會也有關聯。後 現代主義是針對現代主義節省、極簡風格的一種反應。它是多種文化的混合物，沒有明確的概念。在喬治.哈格里夫斯、阿德里安.古茲(Adriaan Geuze)、凱瑟琳.古斯塔夫森和德維涅(Desvigne)以及道爾諾基(Dalnoky)等人的作品中都含有後現代主義元素。

12、包豪斯

20世紀初建於德國德紹(DesSau)的這所著名的藝術建築學校，堪稱現代主義的發源地。自20世紀30年代納粹黨關閉這所學校後，大批藝術家、建築師 和教師紛紛逃往美國，他們中包括瓦特.格羅皮厄斯(Walter Gropius)。格羅皮厄斯是哈佛大學建築學科的帶頭人。他的教學科研成果為美國二戰後景觀建築學的發展作出了重大貢獻。

13、藝術家和設計師

羅伯托•伯利•馬克斯

又一個對20世紀景觀建築產生重要影響的人物。他是畫家出身，他將藝術的眼光投向自己的祖國——巴西。他的建築特點是：用巴西木材製成大規模自由流動的能 體現生物形態的堆積物，這些堆積物被當作精緻的地被。他討厭「風格」這個詞，他將自己的作品視作藝術與自然的結合。

路易斯•巴拉岡

墨西哥現代主義建築師，對當代結構設計有重大影響。他設計的方形、長方形平面圍牆結構是從西班牙、摩洛哥穆斯林的傳統建築勒.柯布西耶式建築、國際化風 格、地中海和墨西哥民居中汲取創作靈感的。通過運用簡單的水渠、人工瀑布襯托這極簡派風格的圍牆．巴拉岡更發展了別致、簡朴式風格，並不斷影響著全世界的 景觀建築師和設計師。

野口勇

野口勇是自20世紀80年代以來在庭卧景觀設計領域產生過重大影響的著名日裔美籍雕塑家。他的標志性的景觀設計包括有紀念館、游樂園和橋梁。石頭、水和植 物的運用在他的傑作中隨處可見，例如紐約市曼哈頓銀行、泊納克珍藏本圖書館和手稿圖書館、耶魯大學、位干加利福尼亞州科斯塔.梅薩(Costa Mesa)的加利福尼亞劇場等。

勒•柯布西耶

密斯.范.德.羅(Mies van der Rohe)和勒.柯布西耶都是20世紀最具影響力的白色直線形國際式建築風格的積極倡導者。後者夢幻般的手法並沒有忽視社會的最底層。在他的影響下，筆直 聳立的平民區在二戰後遍布全世界，現在這種風格的建築大部分已經被推倒。法國東部的郎像(Ronchamp)聖母教堂、巴黎西區的薩沃耶(Savoye) 別墅等這些建在美麗如畫的鄉村景色中的建築物，是僅存的幾個能代表他創造風格的作品，並鞏固了他在20世紀建築史中的地位。

阿爾瓦•阿爾托

阿爾瓦.阿爾托(Alvar Aalto)是芬蘭偉大的設計師、建築師和藝術家，現代派運動中重要的建築師之一，對庭園景觀設計作出了重大貢獻。他把住宅與庭園結合在一起的手法，及其設計作品所體現出的生物形態結構給托馬斯教堂的設計以靈感。

㈦ 有誰知道托馬斯預言

來自英國約克大學的克里斯·托馬斯在每年度召開英國科學促進協會上的指出，「在未來百年內，不僅二氧化碳指數達到2400萬年以來最高記錄，而且全球平均氣溫將達到1000萬年來的最高溫度。地球很有可能已瀕臨大滅絕的邊緣。」據了解，科學家們預言到2100年全球溫度將增長2-6攝氏度。
其主要原因是用於運輸和動力的燃料產生二氧化碳等大量溫室氣體排放至大氣中造成的。托馬斯說，「如果這個十分偏激的氣候預言成為現實，地球將重返恐龍時代的氣候，這是地球生物數百萬年以來未曾遭遇的生存環境。因此沒有任何一種生物能完全順應這種氣候。」

在未來一個世紀，地球10-99%物種面臨著進化史上的最後生存階段，這將導致地球50%物種徹底消失。托馬斯稱通過氣候模型預測的科學觀測報告顯示，地球上80%物種已變遷其傳統的生存范圍以適應改變的氣候狀態。這與全球轉暖有些非常高的相互關系。不僅是爬行動物、鳥類和昆蟲出現生存環境變遷，植被生態也出現這一現象。比如：氣候變化引起的真菌泛濫繁殖現已導致地球百分之一的兩棲物種消失。

托馬斯指出，不僅許多物種尋找不到合適的生存空間，同時還得面對迫使它們離開自己的領地的那些入侵物種。隨著氣候轉暖，地球許多物種不僅出現滅絕現象，還將形成前所未有的物種大混合，物種的多樣化將逐漸消失。這種變化要比物種的進化速度更快。100年的時間對於地質年代而言只是一個短暫的瞬間。

㈧ 格里特·托馬斯·里特維爾德的設計成果

在20年代後期和30年代，里特維爾德建造了很多商店、住宅和坐椅，這些作品具有強烈的現代構成風格。他是1928年「現代建築國際學會」最初的創始人之一。

㈨ 生態建築節能技術及案例分析的目錄

第1章生態建築概述
1.1生態建築的起源
1.2生態建築的定義專
1.3生態建築標准
1.4生態建築的設計原則屬
1.5生態建築研究的現狀
1.6生態建築存在的問題
1.7問題的對策及解決方法
第2章氣候與建築
2.1全球氣候形成與分區
2.2我國氣候特徵與區劃
2.3世界傳統民居建築
2.4中國傳統鄉土建築
第3章建築節能技術
3.1建築選址
3.2體型設計
3.3建築圍護結構
3.4自然採光技術
3.5綠色照明
3.6自然通風
3.7可再生資源利用
第4章生態建築大師介紹及作品實例
4.1理查德·羅傑斯
4.2倫佐·皮阿諾
4.3諾曼·福斯特
4.4托馬斯·赫爾佐格
4.5楊經文
4.6查爾斯·柯里亞
4.7哈曩·法寒
附錄
附錄1英文專業詞彙
附錄2不同地區採暖居住建築各部分圍護結構傳熱系數限值
附錄3不同地區公共建築各部分圍護結構傳熱系數限值
附錄4圖片來源
參考文獻

㈩ 格里特·托馬斯·里特維爾德的介紹

格里特·托馬斯·里特維爾德(1888-1964)，是荷蘭著名的建築與工業設計大師，也是荷蘭風格派的重要代表人物之一。他的主要代表作是《紅藍椅》和《施羅德住宅》。