❶ 哪裡可以下載到伍爾芙寫的《<簡愛>與<呼嘯山莊>》這篇文章
老兄，下面的是伍爾芙寫的《<簡愛>與<呼嘯山莊>》的一個漢譯本，我還有英文文本，可以對照著看，如果需要，就給我發個站內信，希望有所幫助
《簡·愛》與《呼嘯山莊》
自從夏洛蒂·勃朗特誕生以來，一百年過去了【夏洛蒂·勃朗特(一八一六—一八五五)。此文寫於一九一六年。】，她已經成為這么多傳說、熱愛和著述的中心，但是她自己只活了三十九歲。假如她能活到一般人那麼大的歲數，這些傳說又會有什麼變化，想一想倒也怪有趣兒的。她也許會像同時代的某些名流那樣，成為常在倫敦和別的什麼地方出頭露面的人物，成為無數的圖畫和軼事的主題，成為許多部小說以至於回憶錄的作者，但是跟我們難免有些疏遠，只作為一位聲名顯赫的中年人留在我們的記憶里。她也可能很富裕吧，也可能諸事順遂吧。但事實還不是這樣。我們一想到她，就得想像出一個在現代世界中命運不佳的人；就得讓我們的頭腦退回到上個世紀的五十年代，退回到在約克郡勃朗特姐妹的家鄉在英格蘭北部約克郡的哈渥斯小鎮。的偏僻荒原上的那座牧師住宅。而她就一直待在那座住宅里、那片荒原上，既受過窮也受過捧，但是永遠不幸，永遠寂寞。
這些情況既然影響了她的性格，想必也要在她的作品當中留下痕跡的吧?我們想：一位小說家，自然要靠著許多許多難以經久的材料來構築他的作品，這些材料一開始雖能給他的作品增添真實性，到後來可就要變成累贅無用的東西了。當我們又一次打開了《簡·愛》，心裡禁不住犯疑：她用自己的想像所創造出來的會不會只是一個陳舊的、過時的、維多利亞中期的世界，就像荒原上的那座牧師住宅，只有好事者才去參觀、只有虔誠者才會保存呢?我們就是抱著這種心情打開《簡·愛》的。可是，讀了兩頁，一切疑慮都一掃而光了。
起著皺褶的猩紅色帳幔遮住我右方的視線；左邊，明凈的窗玻璃保護著我，卻不能使我與那陰凄凄的十一月的白天隔離。一面翻動著書頁，我不時抬起頭來審視這冬日下午的景色：遠處呈現出一派灰濛蒙的霧靄；眼前是濕淋淋的草地和正被風吹雨打的灌木叢，而那綿綿不停的雨，在久久哀號的狂風吹送下，唰唰唰地飄向遠方。引自《簡·愛》。
再沒有什麼東西比書里的荒原更不能經久、比那「久久哀號的狂風」更容易受到氣流的支配而變幻不定了。同樣，還有什麼東西比這種興奮狀態更為短暫易逝?但它竟然催著我們一口氣把書讀完，不容有時間思考，不容我們的眼光離開書頁。我們被小說如此強烈地吸引，假如有人在房間里走動，那動作也好像是發生在約克郡，而不像是在你的房間里。作者拉住我們的手，迫使我們跟她一路同行，讓我們看她所見到的一切；她一刻也不離開我們，不許我們把她忘記。最後，我們就完全沉浸在夏洛蒂·勃朗特的天才、激情和義憤之中了。與眾不同的面孔，輪廓突出、相貌乖戾的人物，都在我們眼前閃現；但是，這些都是通過她的眼睛我們才能看見的。她一走開，這一切也就不復存在。想到羅契斯特【羅契斯特，《簡·愛》中的男主人公。】，我們同時也就想起簡·愛。想到荒原，我們也不能不想起簡·愛。甚至，再想一想書里的客廳，那些「好像覆蓋著鮮艷的花環的白色地毯」，那隻淡白色的巴洛斯壁爐面，壁爐上那「紅寶玉一般鮮紅的」波希米亞玻璃片，以及那「雪白與火紅相間的混合色彩」夏洛蒂和艾米莉·勃朗特都有幾乎相同的色彩感。「……我們看到了(啊，那真美!)一個光彩奪目的地方，地上鋪著猩紅的地毯，桌椅上罩著猩紅的套子，純白色的天花板鑲著金邊，從天花板中央用銀鏈子懸掛著一大束玻璃吊飾，上邊還插著小小的蠟燭在閃閃地發出柔光。」(《呼嘯山莊》)「然而，這不過是一間非常漂亮的客廳，里邊還套著一間閨房，都鋪上了白色的地毯，上面好像覆蓋著鮮艷的花環；兩間房子的天花板上都有雪的葡萄藤和葡萄葉的紋樣，與地下的猩紅睡榻和矮腳墊恰好形成色彩鮮明的對照；同時，那淡白色的巴洛斯壁爐面上的飾件又是用波希米亞玻璃製成，像紅寶石一般鮮紅、發亮；而在各個窗戶之間的一面面大鏡子又把這一大片雪白與火紅相間的混合色彩反復映照出來。」(《簡·愛》)【——作者原注——如果把簡·愛撇開，這一切又算得了什麼呢? 】
簡·愛的缺點是不難尋找的。總是做家庭女教師，總是陷入情網——這在一個許多人既不當家庭女教師、又不愛什麼人的世界裡，畢竟是一個嚴重局限。與此相比，像奧斯丁或者托爾斯泰那樣的作家筆下的人物都具有數不清的側面。他們活得生氣勃勃，對於許多不同的人產生了錯綜復雜的影響，而這許多人就像鏡子一樣從多方面映照出他們的性格。他們隨意在各處走動，不管作者是否在察看他們；在我們看來，他們生活於其中的世界是獨立存在的，而這個世界一旦由他們形成，我們自己也可以進去見識一番。從個性的力量和眼界的窄狹來看，托馬斯·哈代和夏洛蒂·勃朗特倒是互相接近的。但是，兩個人的差別也很大。我們讀《微賤的裘德》【《微賤的裘德》，哈代的著名長篇小說。】，不會急急忙忙一口氣看到結尾——我們往往掩卷沉思，生出一連串題外的念頭，在小說人物的周圍造成一種疑問和諷喻的氣氛，那是他們自己渾然不知的。盡管他們不過是些純朴的農民，我們卻不得不向他們提出種種事關重大的難題和疑問；因此，在哈代的小說里，最重要的人物彷彿就是那些無名的人。這種本領，這種推理的好奇心，夏洛蒂·勃朗特是一點也沒有的。她並不想去解決那些人生問題；她甚至根本就沒有覺察那些問題的存在；她的全部力量——那是愈受壓抑就愈顯示其強大的——都投入了這么一種斷言之中：「我愛」，「我恨」，「我受苦」。
因為：凡是以自我為中心、受自我所限制的作家都有一種為那些氣量寬宏、胸懷闊大的作家所不具備的力量。他們所感受到的印象都是在他們那狹窄的四堵牆里稠密地積累起來並牢牢地打上了戳記的。他們的心靈所產生的一切無不帶著他們自己的特徵。他們很少從別的作家那裡學習什麼，即使採取一點兒什麼，也消化不了。哈代和夏洛蒂·勃朗特的風格似乎都是拿一種生硬而莊重的報章文體作基礎而形成起來的。他們筆下的散文往往板滯而不靈活。但是，他們兩位通過長期專注的努力，對於自己的每一構思都要凝神細思直至為它找出確切的語言，終於鍛造出自己所需要的那種散文——它能把他們心靈所熔鑄的形象原原本本地描摹出來，而且還具有自己獨特的美、獨特的力量、獨特的敏銳。至少說，夏洛蒂·勃朗特有成就並不是靠著她讀了很多書。她從來不會像職業作家寫得那麼順溜，也不會像他們那樣博採詞彙、運用自如。「我無法滿足於跟那些力量雄厚、心思細密、情趣高雅的人們互相交往，無論他們是男是女，」她如此寫道，口氣像是某外省報紙的社論作者；接著，她又恢復了自己那火辣辣、急切切的口吻，說，「除非我首先沖破了傳統保留下來的外圍工事，跨過了自信的門檻，並在他們心中的爐火旁邊贏得了自己的地位。」她也恰恰就在那裡找到了自己的地位；正是那內心之火的搖曳不定的紅光照亮了她的書頁。換句話說，我們讀夏洛蒂·勃朗特的書，不是去找對於人物性格的細致觀察——她的人物都是既生氣盎然而又性格單純的；不是去找喜劇性的情節——她的情節是既嚴酷而又粗糙的；不是去找關於人生的哲學觀點——她的觀點不過是一個鄉村牧師女兒的想頭。我們讀她的書，只是為了其中的詩意。或許，一切像她這樣個性特強的作家都是如此吧。正如我們在實際生活中常說的：他們只要把門打開，別人就能把他們的一切看個一清二楚。在他們身上有一種桀驁不馴的氣質，跟既定的事態總是格格不入——這促使他們渴望立即投入創作而不肯耐心觀察。這樣的創作熱情，拋開半調子，排除小障礙，飛越過那些常人瑣事，一下子就抓住了作者自己也還說不大清楚的七情六慾。這使得他們成為詩人，即令他們想用散文寫作，也不受任何約束。因此，艾米莉和夏洛蒂兩人常常乞求大自然的幫助。她們都感到需要藉助於某種比人的語言行動更為強大的象徵力量來表達出人性當中那許許多多還在沉睡的情感和慾望。夏洛蒂的最好一部小說《維列特》就是用了一段關於暴風雨的描寫來收尾的：「天空低垂，陰霾密布——一大片散亂的飛雲自西方飄來；雲彩幻化成為種種奇形怪狀。」這樣，她請大自然把無法用其他方法表達的心情描寫出來。但是，對於大自然，這姊妹倆哪一個也沒有多蘿西·華茲華斯多蘿西·華茲華斯，著名英國詩人威廉·華茲華斯的妹妹。觀察得那麼准確，也沒有丁尼生丁尼生(AlfredTennyson)，英國詩人。描繪得那麼細致。她們抓住的只是大地上某些跟她們親身感受到或者轉嫁在人物身上的東西非常近似的方面，因此，她們筆下的暴風雨、荒原、夏日的美好天氣，都不是為了點綴一下枯燥的文字，或者顯示作者的觀察能力，而是用來貫通作者的情感，亮明書中的意圖。
常常，一部書的意圖既不在於發生了什麼事，也不在於說了什麼話，又不在於作者自己從那些各不相同的事物當中看出了什麼聯系，這么一來，了解起來自然很難。特別當一位作家像勃朗特姊妹那樣具有詩人的氣質，他的意圖和他的語言難解難分，而且只是一種情緒，並非什麼細致的觀感，要了解就更難了。《呼嘯山莊》是一部比《簡·愛》更為難懂的書，因為艾米莉乃是一個比夏洛蒂更加偉大的詩人關於艾米莉·勃朗特的詩人氣質，評論者很多。《牛津英國文學手冊》說她「主要是一位詩人」；《小說與人民》說《呼嘯山莊》是一部「詩化了的小說」。夏洛蒂寫作的時候，總是帶著雄辯、光彩和激情說道：「我愛」，「我恨」，「我受苦」。她的感受雖是非常強烈，卻和我們的感受處在同一個水平上。但是，在《呼嘯山莊》里既沒有「我」，也沒有家庭女教師，又沒有僱主。那裡面有的是愛，但不是男女之間的那種愛。艾米莉的靈感來自某種更為廣闊的構思。促使她創作的動力並不是她自己所受到的痛苦，也不是她自己所受到的傷害。她放眼身外，但見世界四分五裂、陷入極大混亂，自覺有一種力量能在一部書里將它團在一起。這種雄心大志在整個小說里處處可以感覺出來——它是一場搏鬥，雖然遭受挫折，仍然信心百倍，定要通過人物之口說出一番道理，那不僅僅是「我愛」，「我恨」，而是「我們——整個人類」，「你們——永恆的力量……」，但這句話並沒有說完。情況如此，也不奇怪；令人驚奇的倒是她竟然能夠使我們感覺出來她心裡想說的到底是什麼。在凱瑟琳·恩肖凱瑟琳·恩肖，《呼嘯山莊》中的女主人公。那隻說出一半的話里所透露的便是這種心情：「如果別的一切都毀滅了，只要他還存在，我就能繼續活下去；如果別的一切都還存在，而他卻被毀滅了，那麼，這個世界對於我來說就變得完全陌生，我似乎也就不再是它的一部分了。」這里對艾米莉·勃朗特創作《呼嘯山莊》的評價簡直像是「女媧補天」了，有意思的是：《紅樓夢》中也有「無才可去補蒼天」之語。這種心情當著死者面前又一次流露出來：「我看到了那種無論人間、地獄都不能打破的安息，我也感到了對於那無窮盡、無陰影的來世的確信——相信他們已進入了永生——在其中，生命無限長久，愛情無限和諧，歡樂無限圓滿。」引自《呼嘯山莊》。由於這部書暗示出了在人性的種種表象下面所潛伏的力量能將它們提升到崇高的境界，這才使得它與其他小說相比具有自己的非梵谷度。但是，對於艾米莉·勃朗特來說，僅僅寫幾首抒情詩，發出一聲叫喊，表示一種信念，自然是不夠的。因為，關於這件事，她在自己的詩歌里已經爽爽快快地做過了，而她的詩歌也許要比她的小說更能傳諸久遠。然而，她不僅是詩人，還是小說家。她還得擔負起一件吃力而又不討好的任務。她必須正視別樣的生存狀態，與種種事物的表面結構打交道，要把農庄和房舍建造起來，像真的一樣、讓人一看便知，還要把在外界獨立存在的男人女人的談話記錄下來。因此，我們得以攀登上這些感情的頂峰，不是由於什麼豪言狂語，而是因為聽見了一個女孩兒坐在樹枝間一面搖搖盪盪、一面唱出了幾支古老的歌曲，看見了荒原上的羊群正在啃吃草皮，傾聽著柔和的風正在草間低語。農莊上的生活，連同其中發生的種種荒誕無稽、叫人難以置信的事情，都一下子揭開了。我們有了一切機會，可以將《呼嘯山莊》與一座真正的農庄、將希刺克厲夫希刺克厲夫，《呼嘯山莊》中的男主人公。與一個真實的人物加以比較。我們可以問一問：既然這些男男女女跟我們自己看見的人如此不同，那麼，真實性、洞察力、或者說細微的感情色彩又在哪裡呢?可是，即使這樣問了，我們仍然看到希刺克厲夫畢竟是一個只有天才的姊妹才能識別出來的兄弟；我們可以說他叫人討厭極了，然而，在文學領域中又有哪一個少年人物能像他這樣生氣勃勃地活著?大小凱瑟琳指《呼嘯山莊》中凱瑟琳·恩肖及其女兒凱茜。也是這樣；我們可以說：任何女人都不會像她們那樣感受、那樣行動的。但她們仍然是英國小說中最可愛的女人。作者似乎把我們所知道的人們的特徵都撕個粉碎，然後再對這些無法辨認的碎片注入一陣強勁的生命之風，於是這些人物就飛越在現實之上。這是一種極其罕見的本領。她能把生命從其所依託的事實中解脫出來；寥寥幾筆，就點出一副面貌的精魂，而身體倒成了多餘之物；一提起荒原，颯颯風聲、轟轟霹靂便自筆底而生。
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萋萋芳草憶王孫，屬柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。
時值臘月，天朝的洛城內即便已是清晨，天依舊昏昏沉沉的，彷彿古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上聊聊數朵的灰白色的雲片，就像屋頂上剝落的白粉。在這陰霾天空的籠罩下，一切都是異常的沉悶。
偶爾灰白色的天幕，會開出一道裂縫，透出一絲泛白的陽光，在這寒冷的季節，完全感覺不到半點的溫暖。
烏雲撥開面紗的時候，幾間草房現了出來。寒風中，搖搖欲墜。
屋裡更是簡陋，除了一張硬板床榻，就只有一張殘舊不堪的飯桌，連一張供人歇坐的椅子都沒有。如此凄涼的居所，誰又知竟是安置在這洛城城中最豪華最氣派的顏相府中，最偏僻的一個角落。
再瞧瞧這人人眼中的高官府邸顏相府，這外頭的設計和構造簡直可以用大氣恢弘來形容。這一邊紅牆碧瓦，飛檐重頂，這一邊亭**立，亭跨下流水潺潺，那一側有拔地而起的假石山群，堆壘得很是別致，更有各類叫不上名字的花草，即是是寒冬……
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這天是周末專。方石在家收到屬了一封奇怪的請柬。
請柬是淡青色的，拿著手裡，有一種厚實的感覺。這感覺讓習慣了電子郵件和企鵝軟體的方石很舒服。他有些遲疑的打開請柬，裡面用毛筆寫了幾行大字，字跡是右軍體，結構嚴謹，圓轉凝重，自有一種內斂的氣勢。那內容文縐縐的，頗有幾分古意。
方石先生台啟：
今晚七時，家中聊設薄宴一席，務請光臨。
落款是一個叫王潛的人，最下面還有一個地址和手機號碼。方石看那地址，卻是本城一個偏僻的住宅小區，離省大比較近。便好奇的按照號碼撥了回去。
電話很快就通了，接電話的是一個蒼老的聲音。那聲音低沉卻不沙啞，無由的給人一種好感。
「請問是王潛王先生嗎？」方石禮貌的問道。
「我是！」那聲音頓了一下，問道：「請問您是……！」
「我叫方石！」方石看著手上的請柬，好奇的道：「我今天接到一封請柬，落款是您的名字，和這個號碼!」
「哦！」那聲音頓時笑了起來，道：「不好意思，冒昧了。我本來該上門拜訪的，……
別忘了採納喲
❹ 推理小故事電子書下載
因為你沒留下郵箱~~網路的回答問題不支持txt，所以也沒法傳上來~~下面的你如果說覺得還行就可以直接復制到txt裡面了。
1.年齡
我搭上了一列特快車
大概在還差10分就午夜12點的時候
在中途站有一名男子也上了列車
他在車門關閉後,像是突然回復意識一般,開始左右環視著周遭乘客的臉
"恕我愚昧,請問您今年28歲嗎?"
他如此的向我問道
"是的,不過您怎麼知道呢?"
我如此反問他,但被他無視,只是自顧自的和別人說話
"您今年45歲吧?"
"是沒錯......"
"您是62歲嗎?"
"你怎麼知道的?"
一直和看似不相識的乘客群重復著諸如此類的對話
看來這名男子,似乎有著只要看著別人的臉就能知道其年齡的特殊能力
此時到下個停車站還有15分鍾左右的時間
全車箱包括我在內的乘客都對這名男子投以好奇的注目眼光
一直到他問到最後一名女士
"您是50歲嗎?"
"是的,不過還有五分鍾就51歲了呢!"
那名女士如此微笑的回答道
霎時
那名男子的臉色鐵青,彷彿震撼到無以復加
答案：
那名男子所有的能力不是看到對方年齡
而是壽命
該女士5分鍾後便51歲
而距離下一站還有15分鍾
意味著接下來5分鍾之內全車的人都會死於重大列車事故
2.巴士
一對夫婦帶著小孩,搭乘著往鄉下的觀光巴士准備回妻子的鄉下老家遊玩
當巴士開到山區路段間時,因為他們的小孩直吵著肚子餓
於是央不過孩子的夫婦只好請司機讓他們中途下車
先在附近找了間快餐店解決一餐
當他們酒足飯飽後
餐廳的電視播放出一則新聞快報
報導指出就在剛才有一輛在某山區行駛的鄉間游覽車
剛好被山上的落石擊中而造成全車人員死亡無一倖存的慘劇
仔細一看
那就是他們剛才搭的巴士!
看著這則新聞
妻子喃喃的說到:"要是剛才我們沒有下車就好了..."
聽她如此一說,丈夫怒道:"說什麼傻話,要是我們沒下車......"
語音未落,他也懂了妻子言中之意
"....啊啊,是啊,要是我們沒下車就......"
答案：如果他們一家當時沒下車
那麼巴士便不會停下來耽誤一些時間
也就不會剛好被落石砸中
3.嬰兒
在某婦產科醫院有一名婦人生下了一個寶寶
當天半夜護士去嬰兒房巡視情況
意外發現該嬰兒已經全身冰冷無呼吸,死亡了
知道此事後的院方決定隱瞞此事,用一個也才剛出生沒幾天的孤兒嬰兒取代那名死嬰
在生產時那名產婦並無意識,也還沒見過自己的親生孩子
因此理論上以還看不出特徵的嬰孩取代是萬無一失的
隔天,院方安排該產婦見到那名代替的嬰兒
但她一看就發狂般的大喊
:"這不是我的寶寶!"
答案：那名產婦親手殺死了自己的孩子
4.我是個常搭紐約地鐵的通勤族
每天早上通勤時都會在地鐵內看到一個口中不知喃喃念著什麼的流浪漢
因為好奇
我偷偷的靠在距離他很近的牆壁上偷聽到了他言語的內容
有個歐巴桑從他眼前通過
流浪漢悄聲說道:"豬!"
這是什麼啊?單純把對方比喻成動物的壞話嗎?
接下來經過的是一名尋常的上班族男士
"人!"
他又這么說
嗯...的確是個怎麼看都是普通人的傢伙沒錯啦
隔幾天自己閑著沒事.又到地鐵站去偷聽那個流浪漢的碎碎念內容
他眼前經過了一位消瘦落魄的男人
"牛!"
他這么說
牛?怎麼看都是像只消瘦的鳥吧?
接下來是個超肥胖的男人從他眼前經過
他說:"蔬菜"
菜?不是應該是豬嗎?
回家後,我仔細思考了其中的邏輯關系
或許他說的......是那個人的前世,或者他將轉世投胎變的東西?
但之後幾天我再度觀察他的言行,總覺得要說是好像也不是
終於有一天我按捺不住好奇心,直接去跟那流浪漢詢問他的能力到底是什麼
也向他請求獲得他的能力的方法
流浪漢看了我堅決的眼神後
沒說什麼
只是把他的手掌放在我的頭上
從隔天起
那名流浪漢變從地鐵從此消失了
他是神嗎?
還是仙人?
總而言之,我終於知道那項能力是什麼
因為我已經得到那項能力
取代了那名流浪漢了
答案：那名流浪漢的能力是看出"某人上一個吃的東西"
一開始是不是對某人說過"人"呢?
5.回家(原文第一人稱為女性)
今天在公司又被上司給罵了,就是那個連在公司女同事之間風評也差到爆的老禿驢
"唉唉......該不會最近老覺得有人跟蹤我的犯人也是那老賊禿吧?"
我一面這樣想著一面抵達家門口
雖然說是家,但也其實也是個只有兩個房間的老舊公寓
就只有起居室廚房和寢室
也只有起居室才有窗戶,雖說是真的很便宜啦
打開門鎖進了房間
嚇了一大跳
起居室的衣櫥被翻亂了!
想起來了
今早吃完早餐出門時忘了鎖門
就這樣去上班......
啊啊......窗戶都有鎖上,也就是說一定是從玄關侵入的!
感覺好差勁~真讓人不爽!好想去死一死
算了,今天已經這么累了,晚飯也別吃了,明天再報警吧
我再次確定玄關已經鎖上,往寢室走去
答案：文中所述主角回家時
家門是鎖上的
但早上又沒鎖
這顯示......?
侵入者此時就在家中
6.家族
"唉,還沒好嗎?"
我面向被對著我的老婆這么問
為什麼女人在准備的時候都要花這么久時間?
"快好了,不必那麼急嘛,你看看你,一副焦躁不安的樣子,小翔,別再亂動了喔"
她說得沒錯,我天生就這付急性子,沒辦法
我從西裝口袋取出香煙,點上火
"突然回去他們那,公公和婆婆不知道會不會嚇一跳呢?"
"哪會,看到孫子都這么大了他們一定笑得闔不攏嘴"
我看著一旁睡熟的兒子翔,如此回答她
"久等啰,好了,啊......"
"嗯,怎麼了?"
"老公,你這里啦"
老婆指著我的脖子,我伸手一摸
"啊!忘了!"
"老公真是的,不但焦躁還冒失,過來我幫你"
"老公,我愛你......"
老婆一邊幫我整理著脖子周圍
"幹嘛突然講這個?"
"有什麼關系?我們是夫婦嘛!"
老婆她往下逃避我的視線,似乎在害羞著
"嗯,我也愛你......"
不知道已經有幾年沒講得這么露骨了
雖然有點害羞,但感覺倒也不壞
我握著老婆的手
"那麼走吧"
"嗯!"
答案：一開始"還在亂動"的孩子下一幕已睡熟
是因被老婆強灌了過量安眠葯
老婆提醒主角忘了和整理主角脖子周圍的是上吊的繩子
這是一個一家攜子自殺的主觀敘事
7.掉下
在末班電車上睡著的我醒過來的時候
發現有個陌生的女孩將頭靠在我的肩膀上沉睡著
她留著黑色長發
給人感覺還挺可愛的
而且也不像貞子那種陰森的黑長發
算得上個美人
我並不排斥現在這種狀態
再說距離我要下車的站還有段時間
所以就暫時維持這樣吧
又過了幾個車站
終於全車廂只剩下我跟這名女孩
她要在哪一站下車?
應該先把她叫醒嗎?......
我一邊這么盤算一邊不自覺的准備挪動身體...
"不要動..."
頭靠在我肩上的女孩閉著眼睛,輕輕的說
"我還想再這樣下去一下..."
她這么說
雖然這樣的話對格初次見面的男人說感覺很微妙
但我也沒不解風情到會在這種情況問她理由的程度
也就這樣讓她靠著了
不過,再怎麼說我要下車的站也快到了
有點讓人擔心
總之先問問她吧
"呃...你要下去的站是那一站呢?"
"我掉下去的站?"
她回問
"不是,是你要下車的站,哪一站?"
"下車的站就是掉下去的站"
她吐出了這段意義不明的回答
然後似乎是看我滿臉問號的樣子
又回道:
"你下車的站,就是我掉下去的站"
難不成......她想自殺?!
想在我下車的那一站跳下月台自殺!
一查覺這個可能的我,立刻試著告訴她
"不能掉下去!"
"你下車的話,我就會掉下去..."她回答
這雖然是某種程度的威脅,但首要是不讓她自殺,沒辦法
"好...我不下車了"我只好這樣回答她
她立即??露出愉悅的笑容:"謝謝你,就這么約定了喔,
不過,要是違反約定,那你也會一起下去喔!"
聽她這么一說我不禁感到背後一陣涼意
不過現在當務之急是使她鎮定下來,所以我就:
"嗯,說好了!"
就在此時
電車劇烈的搖晃了一下
在那瞬間
我終於完全理解了她那看似完全無法理解的言行了
但已經遲了
她掉下去,而我也跟著掉下去了
答案：將頭靠在主角肩上的那個女"人"頭是斷掉的
8.在非洲的攝影記事
那是我在非洲拍攝風景時發生的事
我當時用望遠鏡看到很遠的一邊的大樹
(不是猴麵包樹,普通的樹木而已)
有十個當地人待在那上頭,望著下方
我跟著看那下面,那下方有群獅子悠哉的待著
它們附近還掉落有一頂帽子
我再看看樹上,那群人也都戴著跟那頂同樣款式的帽子
"哈哈,真倒楣的傢伙,帽子剛好掉在獅群附近,這下子撿不回來了"
我笑了笑,把望遠鏡轉到別的方向
答案：也"都"戴著同樣的帽子
表示沒也一個人帽子有掉下去
也就是說原本掉下去的那名帽子的原主已經被獅子吃掉了
9.忍耐賽
我平日每天都會上澡堂去
而在洗完澡前進去三溫暖好好流個汗更是例行公事
在我才剛進三溫暖房才一分鍾左右
有個男人也跟著進來
一較高下看看誰待比較久吧
在這男人出去之前我絕不出去
這也是我特有的習慣
10分鍾過了
對方是個看起來起碼超過一百公斤的胖子
15分鍾過了
明明汗流得跟瀑布一樣還不放棄
挺能撐的嘛
死胖子
18分過了
終於那個胖子移動了身體
他搖搖晃晃的站起來
像是隨時會不支倒地一般蹣跚的向三溫暖房外走去
贏啦!
我情不自禁的在三溫暖房內擺出勝利姿勢
當我回復意識的時後發現自己在一個陌生的房間內
有個老阿伯正瞅著我
那老阿伯就是澡堂的收費台服務的人
他開口對我說：
「我去檢查的時候發現你就在三溫暖要靠著門坐倒著
已經喪失意識了！「
看來我是中暑了，好像有點逞強過頭了吧
阿伯繼續感嘆道：
「把你扛到這里來可真累了我這身為ρ骨頭，下次多注意點啊！」
我向老伯在三道謝才回家
好好喝個啤酒就休息吧
答案：本篇文的分隔線前後
敘事主角是不同的
前段是一開始的主角
後段是那個胖子
胖子出去後便不支靠著門昏過去
使得前段主角根本出不來
而澡堂的老阿伯也只有發現中暑的胖子
也就是說前段主角此時還在三溫暖房內......
10.弟弟
我曾經有個弟弟
雖然過往的記憶已經很模糊
但是我印象最深刻的就是跟弟弟分享爸爸給我的糖柑仔時
那份快樂的回憶
只是好景不常
弟弟出生沒幾個月就死了
只是到現在還活在每一個家人的心中
答案：沒有剛出生幾個月就能吃糖球的嬰兒
真正殺害了弟弟的就是當時年幼無知（或有知？）的主角
11.日記
1904年8月
我在家中發現了一本可疑的日記
先說明下我家是跟6年前結婚的妻子挑屋並購入的中古住宅
不過我妻子已經在前年和兩個女兒一同在船難中喪生
兩個女兒雖然在其兩日後被沖上不同的兩個海岸邊
但還是沒被救活
前幾天
因為要改造妻子的房間故請了木工師傅來
結果他交給我一本說是在妻子房間天花板內發現的日記本
那本日記確實是妻子的筆跡沒錯
翻開看了看：
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7 / 15：從今天開始我就要老公你一起生活了
（那天是我跟妻子的結婚紀念日啊）
9 / 21：這是因為你才有了現在的我
12 / 9：盡管如此，我還是不會離開技術支持老公你的
2 / 23：就快了喔
2 / 29你能夠明白了嗎？
當下我立即感到無比驚懼
立刻搬家到很遠的地方去了
答案：
注意文中日記最後一篇日期
說明了該文是在閏年所寫
但是主角跟妻子結婚6年（1898?1904）間只有1904年是閏年
這表示原本應該已經跟女兒在前年死亡的妻子
其實到現在還一直在主角家中（不論死活）
註：閏年的公式是
若西元年份是400的倍數，則為閏年;
否則，箋西元年份是100的倍數，則不閏（恢復平年）;
否則，若西元年份是4的倍數，則為閏年
故1900年並非閏年
此外雖然原文註解中沒寫
但其更深的寓意應該是妻女的船難由主角所策劃（為了保險金之類的）
但可能只有女兒罹難
生存但面目全非的妻子（也可能沒生存）悄悄回來隱居家中
准備向主角復仇（日記第二篇開始）
12.由美？
從學校回到家的我到廚房去倒了杯麥茶
邊喝邊想著在榻榻米地版下方的儲納空間中藏著母親屍體的事
在當時
我看到爸爸從隔壁房間出來，對我說：
「由美，你媽媽她有了別的男人，想要拋棄你離開技術支持這個家，
所以我跟她大吵了一架，失手殺了她... ...「
說完已是潸潸淚下
我並沒有去**那檢舉爸爸的打算
而打算就這樣跟爸爸相依為命
正打算回房換個衣服
卻在房間內發現撕成三片寫有東西的筆記本碎片
是媽媽的筆跡
我試著將碎片上的字句拼湊起來......
「由美？
快逃吧，爸爸
喪失理智了「
如果是你的話
是會相信爸爸
還是媽媽呢？
答案：由美本身是多重人格病患
媽媽為她的另外人格所殺
那張紙條是媽媽寫給爸爸的
拼法應該是：
「快逃吧，爸爸
由美？
喪失理智了「
紙條中和爸爸稱呼由美後的問號
表示不確定為由美的固有人格所加
譯註：日本有未成年小孩的家庭通常媽媽稱呼丈夫的方式跟孩子一樣
13.夢境
我是個參悟了夢境之道的男人
擁有在自己的睡夢中完全自由行動
且心想事成的特殊能力
因此我每晚的夢對我來說是個完全自由的樂園
唯一美中不足的是
我在其中會喪失五??感中的嗅覺和味覺
對於這樣的我來說
每天一早起來就把還沒忘記的夢境內容
記在我的「夢之筆記本」逐漸成了例行公事
每當閱讀之總會讓我重溫那無比的快樂
每當我跟睡在我一旁的弟弟談到我的夢
以及給他看我的夢之筆記時
他總會羨慕萬分
每當此時我總會告訴他：
「那是你修行還不夠哈」
為了快速記錄夢境
今晚也是一樣瞞著弟弟把筆記本和鋼筆放枕頭邊
躺進了被窩
......
等我回過神來發現自己正身處戰場
四處都是此起彼落的槍炮和子彈擦過的聲響
「呵呵，來個這種夢也不壞，大開殺戒吧」
我撿起了散落腳邊的槍枝，開始對准x1達成：狂射一氣
但感覺意外的實在不太爽快
於是我集中精神
開始想起下一個夢境
眼看著我的槍逐漸由內而外變化成日本刀
感覺十分稱手
立刻舉刀向眼前的敵人劈砍過去
感覺太爽啦
想不到劈人是這么有快感的事
我忘情的揮砍著
直到把敵人刺得像個蜂窩
眼看他悲鳴著彌漫著濃烈血腥倒下身子
我仍毫不在意的繼續劈刺
不久我終於感到充分的滿足
好了
差不多可以離開夢境醒過來了
得趕快把這事記在我的夢之筆記才行呢
答案：一開始便表示在夢中是沒有嗅覺味覺的
那麼為何能感受到「彌漫著的濃烈血腥」？
顯然起因是主角把夢境和夢游症錯亂掉
糊里糊塗的刺殺了睡在他一旁的人
14.詛咒
我終於從某處獲得了傳說中的「詛咒真書」
翻開來
里頭開頭第一句話就是：
「箋照本書中工程學系記載的步驟實施
便可成功的咒殺你所希望的對象
但是若步驟有出一點錯
那麼這個咒殺令便會反噬到施咒者身上！
即便如此你仍要繼續嗎？「
廢話！
就是因為我有個絕對饒恕不得的仇人
所以才費盡千辛萬苦拿到這本詛咒真書的
我開始閱讀並實行其書上的指令：
「1。請先閉上你的眼睛
專心回想你想要咒殺的對象的臉「
那傢伙的臉......我想忘也忘不了的
立刻閉上眼回想他的面容特徵
再來是什麼㎡?......
「2，接著請仔細的想像該如何咒殺他的方式」
我立刻把腦海中所有能想到的痛苦死法都回想一遍
再來呢？
「3。最後更新請睜開眼睛」
答案：從第一個步驟到第三個步驟間
並沒有第二個「睜開眼睛」的說明
也就是說得閉眼後直接實行步驟一和二後才能睜開眼
主角已經在步驟二之前錯誤的先實行步驟三了......